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专访李安御用编剧,《色,戒》编剧王蕙玲(三)

2007-10-30 21:20:13 来源: 网易娱乐 举报
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王蕙玲是少数能够近距离接触李安,也贴身观察李安创作的人,她的访谈纪录,相信可以提供大家更多的视野,认识李安,认识《色,戒》。

问:李安的《色,戒》电影最忠于原著的戏是那一场呢?

答:封街的那场戏。我感觉李安重搭起旧上海的街景,让那辆三轮车可以来回穿梭,所有的辛苦都值得了。因为那就是李安和张爱玲的光芒交互辉映的一刻,也是我每看必落泪的一场。

我们在改编「色,戒」的过程中,一直在冲破禁忌和框架,也从张爱玲和胡兰成的著作中挪移了不少素材(注:例如易先生和王佳芝在日本居酒屋幽会,提到日本歌 太悲,意谓日本将亡的那一段,就出自胡兰成「今生今世」中的「民国女子」中的张爱玲谈话),但是只有封街这场戏是李安对于原著的描述一个字也不肯轻易放 过,从绿屋夫人服装店玻璃橱窗里的「蝙蝠袖烂银衣裙的木美人」,到纸扎的红绿白三色小风车到吹哨拉绳封街,一个快踩,一个目顾,千头万绪的慌乱迷乱尽在其 中,当车夫回头对王佳芝笑,一句:「回家。」顿时就让人觉得好奢侈的一问,什么是家?回那个家?回谁的家?真实的王佳芝是那里去也不了的。

问:你们也很会吊观众胃口,就在那三轮车上,王佳芝摸出了药丸时,心头在盘算些什么呢?她可以一死之了,结果没有,她在等待什么呢?

答:剧本只是提供了砖头和水管,任着导演去施工,既要呼应前面的脉络,同样也要开启接下来的机会,那时候的王佳芝也许还有点活在希望中,也不确知封街之后 会如何。她还没有脱离麦太太的脚色我猜想,任务并没有完成,她也未必相信老易会杀她,种种无尽的可能,甚至以为或希望同学们都没有来,只有她傻,一个人如 此奋不顾身。

问:编剧过程中,最辛苦的是什么工作?

答:找出张爱玲原著中的关键词。

例如张爱玲用了「原始的猎人与猎物的关系,虎与伥的关系,最终极的占有」来形容老易与王佳芝的关系,好比「虎与伥」,就得深入研究一再反刍,常说「为虎作 伥」简单说就是虎大王爱吃人,人死了就成了伥,成为虎大王役使的手下,会幻化成人形继续找更多的人来填饱虎大王的肚肠。张爱玲用这句成语来解释占领者和受 奴役的人之间的关系,当然极为贴切,一方面适用于日本侵华时期的汉奸行径,多少人心甘情愿地为征服者服务尽忠?另一方面却也适合转化成为老易与王佳芝的关 系,真诚鲜活的王佳芝,让原本已经心死的老易重新活了过来;原本已经枪决死了的王佳芝,却永远活在他的心里,你不免要问:那到底谁是虎?谁是伥?谁是人? 谁是鬼?

我们的编剧过程真的就像是「世说新语」,在既定的词句中翻找出主角的个性脉络,例如老易的工作就需要从动物性的理解,他本性像狼,为了生存,为了工作,刑求杀人都是必要的手段,狼在黑暗里猎食,然而初会王佳芝他却坦言他怕黑,为什么?或者怕黑本身就是诱饵,更引王佳芝随他往黑处去。遇见了王佳芝,让他做为人的那一部份渐渐给唤了出来,戏假情真到这里就有了多重解读,老易的痛苦与撕裂,到底是要做人或做动物?还是动物再度还魂成为人?就构成了老易角色的复杂性了。

李佳 本文来源:网易娱乐 责任编辑:王晓易_NE0011
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