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专访李安御用编剧,《色,戒》编剧王蕙玲(四)

2007-10-30 21:20:13 来源: 网易娱乐 网易号 举报
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问:这种动物性的矛盾,也就具现在三场床戏中了?

答:是啊,李安是试图从床戏中说一点人生哲学。明眼人都可以看出一开始的强横凌虐,是在展示老易雄性主宰优势的心情;后来的体位变化,则兼具了男性情绪扭曲以及女性身心变化,主客易位的复杂关系,李安试图从人体美学让人们看见以及,情欲人生因而有了对照与对话。

李安用「走过地狱」来形容自己的拍戏心情是完全可以理解的。因为人的身体何等尊贵,又包含着多少的禁忌,展现身体就蕴含着巨大的惊慑,其次在肢体的动作细节中又要窥见角色的内心变化,直到现在我仍能够每次都从这几场戏中看见新的东西,它很微妙,与我们自己心展开的程度有关,真是不可说。

问:李安用了电影《桃李劫》的主题曲「毕业歌」来诠释抗日期间热血青年的节操,歌词中:「我们是要选择 “战”还是“降”?我们要做主人去拚死在疆场,我们不愿做奴隶而青云直上!」刚好用来对照话剧社同学的锄奸行动,至于「天涯歌女」的清唱更是委婉深情,你们怎么想到用这些音乐的?

答:李安有很多的音乐素材选择,透过歌曲来串连时代的感觉是必要的行动,不管今天还有多少人知道「毕业歌」的时代背景,那个年代的人唱那个年代的歌,就有那种氛围。

《色,戒》的另一个功能当然就是让那一段被时光淹没,很少人再去触及的抗战/汉奸历史,有了让年轻人重新审视及认识的机会。那段「天涯歌女」其实是李安的神来之笔,女人对特工人员一直都只是玩物,玩过了就得死,但是李安却能用这首曲子让观众看到汉奸坠入情网的过程,汤唯的小曲唱得好,完整唱出了女人怜惜男人的心情,一切就像小说中所写,王佳芝看着灯光下的老易,「睫毛像米色的蛾翅,歇落在瘦瘦的面颊上,在她看来是一种温柔怜惜的神气」,那种爱还带着占有,怜惜中还能成全的微妙情愫,都完全捉到了。

问:你懂麻将吗?牌戏写作困难吗?

答:我不会打麻将。参考一些牌经不难,术语现成都是,但剧本要做的就是呈现每个角色手与心的互动关系,李安要求的牌戏精神是让观众「不要因为没有(麻将)知识而被遗弃」,我写完了戏,自然还需要有麻将专家来设计适合的牌戏内容。

我的心思反而摆在牌局上的人,小说中为什么要突显马太太,她的三克拉钻戒是谁送的?王佳芝为什么会认为她在吃味?为什么易太太又要对王佳芝特别好?所以,这场牌戏其实是讲四个女人的政治,眼神勾一下,手指晃一下,都有深意,因为情妇之间最在乎排名了,老易好色,会不会四个女人都是他的女人?钻戒的比量,不就意谓着他们的身份排名?想起以前的富家大太太最爱把家里的女人都集中在牌桌上,便于集中管理,才不会出乱子,易太太会不会就是这样?想想外国观众看不懂,也只能是遗憾了。

拍牌戏最辛苦的反而是工作人员,场记要清楚记下每张牌的位置,现场有两副牌,一副是演员在打,另外则是场记照着排,一旦牌一推一洗,换个镜头再来拍,每张牌的位置都要对,于是他们还发明了铲牌的铲子,牌一推倒,替代的新牌就铲补上来好连戏,真是辛苦又好笑的。

李佳 本文来源:网易娱乐 责任编辑:王晓易_NE0011
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