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专访李安御用编剧,《色,戒》编剧王蕙玲(五)

2007-10-30 21:20:13 来源: 网易娱乐 网易号 举报
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问:谈谈你和李安的合作因缘吧!

答: 1992年,徐立功先生筹拍《饮食男女》时,丢一个故事大纲给李安,李安说找不到编剧,徐立功就直接找上我了,我只花了一个礼拜时间赶出剧本,急着要先送辅导金,没想到李安看了之后哈哈大笑,许多剧本之中的古怪幽默和暗示细节他都看得清清楚楚,后来他回台北约我到紫藤庐聊天,一聊就是十二个小时,两人好像已经认识很久感觉,在我心中,他就像是自家大哥一样,亲切又能在戏剧写作上提携指点我。

我没有受过学院训练,创作上只能说是匹野马,也不特别爱钻研电影(年轻时其实是因为看了会怕,不知才不怕,鸟儿就是不知,所以才会无忧无虑地站在高压电线上高歌),李安常要我做类型电影研究,他说看不到前辈已经整理出来的游戏规则,就只是凭着自己的感觉去走,总是危险。要懂江湖规矩,这像是李慕白的口气。

提到《卧虎藏龙》,剧本我只是帮忙,原本故事要写的是俞秀莲和玉娇龙之间两个女人之间的感觉,李安一直在磨剧本,到了开拍前三四个月,一切都已经箭在弦上了,他来找我,我想我是在结构上帮了一些忙,原著小说中没有着墨李慕白和玉娇龙彼此勾缠的戏,但电影需要将这两个武学上旗鼓相当的对手连结起来,一种降服与臣服的关系无论在武打或爱情上多了几层交只的含意。

李安往往有他独特的影像力量去传达某一种难以言明的复杂关系,我记得竹林戏就是经典,他先有竹林的意像设计,然后要我去写男女之间的对白与互动,我就会进一步问他竹林的意象与内涵到底代表什么,竹子有曲线力度,人踩在竹林上就有施力与反作用力的互动关系,一人动,就会连动到其它人,既是武学功力的展示,同样也是男女爱情的暗示象征了。

这次的《色,戒》剧本亦是如此,张爱玲的原著就是淡淡几笔,隐讳得很,张爱玲眼在制高点,心则在人间,她的文字带着一股悠悠仙气,让人打不到摸不着,也像一缕精魂,没有起没有落,没有句号与逗点,精炼至极,其实她是挑剔自己到没有人可以再挑剔她的地步,我们随着文字底闪烁的光芒下探,才发觉那么短短一篇小说竟然黑到深不见底,文字的后劲更是震动了我们的五脏六腑,回想起这些年,我做张爱玲传记到改编「色,戒」小说,一切真有鬼使神差的神奇感觉了。

问:长篇小说因为事件多,人物杂,改编成电影,通常就得删砍挪移;短篇小说则是文意精炼,字字珠玑,要扩大成为剧情长片,在不失原味的情况下加油添醋,就是许多改编工程必要的手段,你如何着手的呢?

答:我的第一稿,其实就像拆闹钟一样,把「色,戒」的小说整个切碎拆散,索性彻底地把它解体了。

为什么?一切只因为我一直认为「色,戒」是一篇无法改编的小说,文字之间有太多的空白,三言两语就讲完了一场战争,但是你只要细看张爱玲的文字,其实她的 一生都缩影在「色,戒」的小说之中。整个人的老辣和锐利都淹没在字里行间之中,她又是文字的精算师,有人说「色,戒」是张爱玲自己的故事,她却有本事把自 己细细隐藏在文字之中,又时而又呼之欲出,面对她大段精练的文字描写往往在电影改编上全无用武之地,而戏剧关键处常常如同两张盖住的王牌没头没脑的一笔就 掠过,张爱玲是曹雪芹的知音,这恐怕是我们后人读她时不能忘记的重要线索。面对这么广大的文字魔障,把小说全拆了,就是我自以为脱困的唯一方式。

原著用一场牌局做主轴,两位主角就在牌局前后,思想一再闪回,故事就说完了。看起来,结构并不复杂,但是文字底层下却潜藏遮盖了太多的东西,于是我根本不 管原著的故事架构为何,先拆了再说,拆了才知道里面有多少零件?多少空隙?用什么方式结构组合起来的?我把原著的一字一句全都像零件一样给拆下来,给一个 编号,给一个位置,了解张爱玲把这副零件这样摆,到底在想什么?

问:在拆解和还原拼组的过程中,你遇到的第一个瓶颈是什么?

答:梁闰生。

读「色,戒」时,我最震撼,或说最过不去的就是梁闰生事件,我看到张爱玲笔下的冷酷,王佳芝要色诱易先生,就得先开苞,同学之间只有梁闰生有性经验,却是 嫖妓来的,要牺牲,就得便宜了他,同学们是商量过的,而邝裕民绝无可能挺身而出,所以轮到粱润生,还要让王佳芝带着怕染脏病的忧虑,只能怪自己傻。张爱玲 三言两语就交代了王佳芝的心情起伏,我却是看了如同芥末冲鼻头皮发胀,始终过不了这一关,因为我写不出如此天真的坏,我常常要问李安:「梁闰生到底长什么 样子?她怎么可以?他们怎么可以?」

小说中,王佳芝后来怎么闹僵、懊悔的,同学间如何避嫌疑,甚至一度可能喜欢邝裕民的她,结果还是恨了他,这些散落各地的文字,看似不经意,却都有脉络可循的,切碎之后,也才能任由串连的线头来重组。

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李佳 本文来源:网易娱乐 责任编辑:王晓易_NE0011
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