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网易娱乐独家报道（文/ 爱地人、小樱）在进入新世纪以来，几乎每年的金曲奖最终评审奖项归属都会引来非议，概括地来说，具体可分为这三大怪现象：过于偏向小众；过于追随商业化；奖项认可过于滞后。而这些都是它不靠谱的评审团制度的恶果。
金曲奖三大怪现象：
一、过于偏向小众。2000年至今，金曲奖几乎成了小众音乐最好的宣传平台：陈建年、阿弟仔、交工乐队、林生祥、胡德夫……这些名字对于大部分歌迷来说实在都太过陌生，在金曲奖之前甚至从未耳闻。而叱咤风云的周董，至今一次最佳男歌手都没有拿到。这许多歌迷会问：他们凭什么比周杰伦更好？
二、过于追随商业化。在最近的几年里，金曲奖评委似乎又很喜欢市场和大众认可的歌手。这种情况在2007年最为明显。当年，年度最佳单曲被陶喆与蔡依林的《今天你要嫁给我》摘得，这首歌实际上是当年的最红K歌/彩铃歌；而蔡依林获得最佳女歌手更是引起了一片哗然，金曲奖更是遭到前所未有的危机。
三、奖项认可过于滞后。关于金曲奖滞后性的问题也向来久矣。如上届金曲歌王曹格，相比之前让人惊喜不断的《格格BLUE》和《Super Man》，他的《Super Sunshine》无论从歌曲质素到企划概念都乏善可陈，可最终问鼎多少有评委们的后知后觉，以及当年他惜败给李玖哲的人情分。而在去年惜败给曹格的方大同，今年歌王呼声甚高，同样也是根据金曲奖“滞后”的原则。和香港的叱咤乐坛颁奖礼相比，方大同、谢安琪早早就被认可，金曲奖更显得前瞻性的缺乏。
而实际上，金曲奖这三大怪现象，都是它不靠谱的评审团制度的恶果。以下我们就用金曲奖是否偏爱独立音乐这个问题，从金曲奖的评委制度，以及涉及到评委的细节，还有金曲奖整体人从宏观缺少控制等方面，以管窥豹。
本文来源：网易娱乐专稿
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王晓易_NE0011
