问：我们都知道之前有很多版本的曹操，你这个版本的曹操与之前的版本有什么最大的不同？
陈建斌：其实你说有很多版本的曹操？我觉得也不是很多，就是有一个87版的，还有一个电影《赤壁》的那个，实际上留在人们印象中的也就是这两个版本，第一个版本87年的，因为时间的原因，现在我们看起来可能在中间有很多不尽如人意的地方，但是这跟当时的创作者没有很多的关系，是时代的局限性。第二个电影，因为那个电影是导演自己心目中的一个《三国》，心目中的一个人物，所以也不存在跟我们这个《三国》相比较，他们不在一个范畴里，没法儿比较。
我们这版的《三国》还有我演的曹操可能最有意思的地方，就是它结合了很多从《三国演义》到《三国志》还有现在我们自己对这个被争议了很久，被扭曲了很久、被误解了很久的人物，我们现在有自己新的认识，新的发现。因为实际上对曹操的认识、对曹操的误解是从宋朝开始的，因为宋朝当局他们自己自身政治方面的原因，需要这样去做，从宋朝开始一直到大概民国左右，都不断的有人在说曹操是被误解的，从解放前鲁迅先生一直到解放以后，很多人都是这么说的，但是始终没法儿扭转过来，原因何在？就是因为《三国演义》这个小说影响力实在是太大了，老百姓已经根深蒂固的认为《三国》，曹操就一定得是这么一个人物，哪怕历史的真实不是如此，但是我们现在宁愿相信一个虚构在小说中的人物——曹操，我们也不会去相信一个历史上真实存在的曹操，这一点是对曹操这个人物最大的不公平。
实际上这次我们本来想努力的做到这点，但是后来发现这还很难改变，因为如果你要完全颠覆了老百姓心目中的人物，他就不是曹操了，他就会说这个人不是他心目中的人物了，那就变成了另外一个人物，所以这个确实在创作之初我跟导演有过多次交流，就说这个人物到底是怎么设定的，我们这次到底站在一个什么位置诠释这个人物，后来决定还是要保留最起码的，就是所有的人，老百姓心目中你留下的印象，曹操该做的事情他全部都会去做，比如说他中间有很多事，你说他是奸雄也好，你说他是英雄也好，他做的这些事情我们照做不误，只是里面我们加了一些自己对他的理解，就是他做这件事情的时候到底是怎么样想的，是不是有被后人误解的过程，有时候比如说一句话，一件事，比如说他最著名的那句话“宁可我负天下人，休叫天下人负我”，这个话单纯的这么听起来，你会觉得是，是一句很不好的话，但是你如果站在当时曹操的那个位置，那个角度，那个天下大乱的时代，需要有这么一个人出来重振朝纲，治理天下，需要有人去做这件事，但是要做这件事靠文明是做不成的，靠的一定是暴力，一定是征伐，这就存在一个什么观念？我个人理解就是说“我不入地狱谁入地狱？”我不来做这个恶人，谁来做？他做这个恶人的目的是什么？是为了一个更好的生活，是为了更多的人更好的生活，但是我们有些时候拘泥于个人，比如说他有一些做法，他可能牺牲了自己的名誉，牺牲了自己在别人心目中的印象，但是他得来的是一个更大的，为更多人着想的东西，中间有很多地方贯穿这个曹操始终的就是这个。
但是他在不在乎别人对他怎么看呢？依我看来，他也不是特别的在乎别人对他怎么看，以及后人对他怎么评价，他并不在乎，但是是不是因为他不在乎，我们今天就可以肆意的评论一个我们历史上的这么一个伟大人物呢？我看也不尽然，我们还是要本着特别尊重的态度，尊重我们历史上先人的态度去看待这个人物，看待那段历史，因为毕竟他们做了很多事情是今天我们这些小我望尘莫及，根本就做不到的，从这点来说，我在配音的时候看了我们的完成片曹操的部分，我觉得他中间是有耐人寻味的地方的，有很多地方连我自己看了都瞠目结舌，就是一个人可以复杂到这个程度，一个人为了做事情可以不择手段到这个程度，但是他不择手段的目的又是什么？当你想到他这个目的的时候，你又会觉得可以理解他的做法，他是一个非常非常复杂的人。
问：老版的《三国演义》里面有好多非常经典的段落，不知道咱们这版的《三国》里面在这方面有做很多删减吗？
陈建斌：我想大部分经典都应该是在的，但是有一些戏做了一些删减，那跟我们没关系，是朱苏进老师写剧本的时候，他根据自己的理解做了一些删减，我们是已经拿到这个剧本了，就照着这个剧本拍的。
问：电影《赤壁》当中的曹操是一个多情的曹操，你觉得曹操是一个多情的人吗？
陈建斌：他是，但是他这个多情要看对谁了，我不认为你说的这个多情我理解就是对女人，或者是对谁，那个情感是小的情感，曹操本身一定是一个非常有情怀的人，否则他不可能写出那样的诗句“周公吐哺、天下归心”还有比如“白骨露于野”“生民百遗一，念之断人肠”他不能写出这样的诗句来，他写出这样的诗句来就说明他是有这样的情怀的，只是他这个情感不是儿女情长，不是我们每个人自己觉得我们生活里最大的情感就是儿女情长，不是，他有一个非常非常大的情感，是对苍生、天下可能影响几代人，可能影响几百年，他是这种情怀，因为他高于我们每个人，所以我们理解不了，一开始我们觉得他好像没有什么情感，但其实是错的，恰恰是儿女情长的东西容易被人理解，所以我们就说“哎哟这个人可能他什么”不是，超乎与儿女情长之上的大我的情感，才是真正的一个巨人，或者说一个伟人应该有的情感，也是我们普通人所不具备的。
问：那也就是说，你认为曹操不会为了一个女人去打仗？
陈建斌：实际上我觉得，你说的这个假设根本就不成立，在历史上实际上是不成立的，你说的是一个艺术片，就是一个艺术家他个人的想法，即便如此，在那个电影里你也应该看到，他说是为了那个女人的关系实际上也不是，那也是一个借口，在那个电影里他跟那个女人这么说，也只不过是个借口而已。
问：我们知道你接演曹操之前做了很多准备，本人是不是也有一个曹操的情结，就是对这个人比较感兴趣？
陈建斌：是，在小时候看小人书的时候，那时候还没顾得上看曹操，净看武将，就不理解这个东西，我记得是到二十多岁，快到三十岁左右的时候，对这些历史上的人物比较感兴趣，我记得第一次真正开始，因为“对酒当歌、人生几何”，咱们很早就知道，但是你没有认真的去想过，当我第一次认真读这首诗的时候我发现这首诗写得非常好，就是把它搁在历朝历代咱们几千年下来，这首诗都可以排在最优秀的作品行列里的，它里面的情怀是许多大的文学家，甚至大文豪所不具备的，就是领袖，刚才我们说的那个“大我”的情怀在这个诗里，我觉得这个诗写得真好，然后我就去研究曹操，就发现这个诗里表现出来的情怀，跟人们对他的评价是那么的“拧把”人们这样评价他，可是他诗里说的自己不是这样的，那么中间到底有一些什么样的误会？是谁误会了谁？是他自己误会了自己，还是我们误会了他，还是历史误会了一个人，时间误会了一个人？我觉得这是特别有意思的一件事。
当我在研究的过程当中发现是这样的，别说是误会一个人了，在历史的长河下来之后，甚至都能把黑的变成白的，但是我们自己都不自知，还认为这个东西原本可能就是白的，谁也抵挡不住时间的力量，这个人物本身也是一个我所接触过的，所有的角色里面最复杂的一个人物，我说过，如果要拿人类做科学研究的话，就是研究人的复杂性这方面，你完全可以用曹操来做研究，因为他身上具备了我们众多人不具备的复杂性，普通人可能有几个面，他可能有几十、十几个面，而且都是真的，都是发自真心的。
问：有很多网友觉得你塑造曹操的造型比较显老，不是那么意气风发，你觉得呢？
陈建斌：因为我的造型可能是分五个还是四个阶段，我记不清了，就是从年轻、35岁他出道到中年，到中老，到最后临死之前的老年，也许他们看到的是老年的造型，所以就认为显老，曹操不是这样的，曹操也是从年轻的时候长起来的，他不是一生下来就长着胡子，不是的，他也有一个自己成长的过程，不光是他的头发和胡子有成长的过程，就是他这个人也有一个成长的过程，也有一个从热血青年变成一个心狠手辣的，具有威慑力的这么一个人，这个过程是为什么，在这个戏里都有特别充分的体现，必然有这样一个成长的过程。
问：在这些造型里面，你最喜欢哪个时期的？
陈建斌：我没有什么最喜欢的，我都挺喜欢的，我觉得我们这个化妆、造型老师这次弄的造型我很满意，因为他在历史的传说上就是一个大胡子，我们当时设计过很多方案，就是关于这个胡子的造型，最后我觉得我们找到了比较贴合这个人物的造型。
问：其实我们历代都对曹操有一些误会，你现在是不是要用自己塑造的曹操来为曹操正名？
陈建斌：其实谁也没有力量能够为曹操或者是某个被诬陷的人物翻案或者正名，这是不可能的，就是我，再加上一百个我，一百个《三国》电视剧也不可能，因为我刚才说了，这是从宋朝几百年下来的历史，人们已经根深蒂固的这样认为了，只是我想让你们看一看，在你们被误解的背后，这个人也许有他有血有肉的地方，造成被误解的原因是什么？这个很重要，值得我们去深思。
问：你研究、喜欢曹操这么长时间，有没有想过曹操为人处事的方法？
陈建斌：我是这么觉得，曹操是分好几个阶段的，所以我刚才说到他成长的过程，当他年轻、30多岁意气风发，想靠一己之力去刺杀董卓，然后改变这个天下，他认为刺杀董卓之后就能够结束这一切，实际上那是不可能的；他自己后来也反思这件事情，他觉得这么做是错误的，他不应该这样去做，因为有更难、更艰巨的事在等着他，就是他要率领一直军队把这些真正的，他认为祸乱这个世道的好多人消灭掉，这个事比前面做的事要难，他觉得自己应该去做这个更难的事，如果他拿一把刀意气风发的刺杀一个人，这件事很简单，这就是我们普通人所理解的，就是说难和易，跟曹操理解的难和易的不同之处。
问：你刚才谈到了87版的电视剧版，还有电影《赤壁》，其实还有一部电影叫《越光宝盒》也要上映，其中是郭德纲塑造的曹操，从（公布的花序里）能看到他“酥胸半裸”“长发飘逸”你觉得这样一个曹操，你会去影院看一看吗？
陈建斌：我个人的意见并不代表什么最高的见解，我个人意见是这样的，你谈的这件事跟挖曹操墓这件事，我个人是这么想的，与其我们拿自己的祖宗开涮，你总得承认他是我们的祖先吧？拿我们自己的祖先开涮，或者我们费劲巴力的把祖先的坟刨开，然后把他拿出来，怎么着怎么着，与其去干这些事情，为什么不去多干点真正有意义的事呢？对我们的生活有帮助的事，我们用那个功夫、用那个力量去盖几个希望小学不好吗？为什么要做这样的事呢？这是我对这些事情的看法，但是这是我个人的看法。
问：你刚才说，曹操可能是你所演过的各个角色当中最复杂的一个，在拍的时候我们也去探过班，一场戏你可能会反复琢磨好多遍，在塑造这个人物的时候应该是很难的吧？可不可以说是你演过的最难演的角色？
陈建斌：是很难，为什么要反复的在那儿试，就是要寻找他的可能性，每次我演完了一场、演完了一天戏之后，我回去的时候就在问自己“我说这个人怎么可以这样？”我不是说他做的事情坏，或者是他做的事情怎么着了，不是，而是说他处理事情的方法怎么可以是这样？完全超乎了我对一个普通人处理事情的想像。
问：曹操是一个非常有才艺的人，你在这部戏当中有一些才艺的表演吗？
陈建斌：比如什么才艺？
问：比如唱歌，唱《短歌行》。
陈建斌：（笑）没有，好像没有这种机会，因为即便是一个这么长的电视剧，它也不是《曹操传》，它有三个国家，有几百个人物，曹操的篇幅还是有限的。
问：你对曹操很感兴趣，也研究了那么多，到了那个时候为什么就一定得听导演的？也许您的想法就是对的呢？
陈建斌：是啊，但是这个戏我们还是要考虑它是一个作品，不是我个人的一幅画，或者说我个人的某一个东西，这个曹操再重要，我再看重他，他只不过是《三国》中的一个人物而已，他有三个国家，他只不过是其中的一个人物而已，如果有机会，像刚才那位记者说的，有一个戏是我自己弄的，那我就可以尽情的把我愿意什么样的都可以，但是在这个戏里，我首先要服从《三国演义》，要服从《三国志》，我要服从朱苏进老师写的这个剧本，还要服从导演的总体把握，还要服从自己内心深处对我自己的一个控制和约束，我也不能由着性子，想怎么样就怎么样，有很多东西。
问：你回看成片的时候，有没有一些你在演的时候是比较用心的，但是导演觉得表达得不够准备，给您删掉的？
陈建斌：删掉的戏很少，几乎就没有，我不知道，我也记不准，但是就我配音的时候自己看没有什么删掉的东西，为什么没有删掉？是因为朱苏进老师写这个剧本的时候写得“可丁可卯”，就是某一个地方你要不在了，这个戏就进行不下去，所以它都在“肎节”上，像我刚才跟那位记者朋友说的，他实在是没有功夫加进去他在干别的，干别的什么什么的，真的是没有，他那个剧本写得如此之好，以至于你面对它的时候就必须要全力以赴。
问：在这部戏里面，曹操当然是你最想要演的，除了这个角色以外，你还比较想尝试哪个角色？
陈建斌：我觉得诸葛亮挺好的，但是诸葛亮咱们演不了，得像陆毅这样的帅哥才能演，所以我觉得这也是一个约定俗成，就是觉得非得是那样的人去演（诸葛亮），然后我这样的人就去演曹操什么的，就是约定俗成的，你没有办法，但是我认为诸葛亮这个人物在这个戏里也特别有意思，我也很喜欢。
问：你演曹操有什么自己天生就具备的优势吗？像你刚才说了“我这种类型的就得演曹操”。
陈建斌：我天生具备的就是我从很多年以前就很喜欢他，我请过两个书法家，那是很多年以前，还没有这个事呢，就帮我写这个《短歌行》我有两幅字写的都是同一个内容，当时他们问我“你写什么？”我说“就写《短歌行》”，因为我太喜欢这首诗了，很多年了。
问：也有很多作品像张丰毅老师那版，包括接下来还会有喜剧的电影来表现曹操这个人物，像郭德纲也会出演曹操，有很多种解读这个人物的表现，如果说有那种喜剧、娱乐方面的题材找你演曹操这个人物，你会接受吗？
陈建斌：首先我得能演得了才行，郭德纲有些他说的相声我也不会呀，我也演不了他那种相声，那个肯定是我力所不及的，也许那个事他做就特别合适，比我做合适，有没有你说的这种戏找我呢？是有的，但是我认为我还真不一定能做好这个事，所以我还是老老实实的先把自己能做好的事做好了再说。
问：据说你很喜欢那把曹操的剑，自己也珍藏了，您是一个比较斯文的人，为什么会比较喜欢这种兵器类的东西，自己想不想演一个武将类的人物？
陈建斌：我非常想演，但是我认为自己演不了武将，比如说武打片什么的，好多带打的，因为我不具备这个东西，没有这个身手我怎么演？我喜欢那把剑也是因为它跟了我十个月，从一把崭新的宝剑，到我们拍完了之后上面就是斑斑驳驳，感觉这十个月它经历了几十年似的，跟它特别有感情，作为一个纪念吧，仅此而已，我没有说特别喜欢收藏兵器。
问：那个剑在拍一些特写的时候可能用的是那把真剑，有没有可能受伤？
陈建斌：没有，曹操没有那种跟别人拼杀的戏，那个剑是象征的，比如说决定出发了，出战了，他把那把剑请出来，他拿下来说“我们决定，出发”仅此而已。
问：真剑和假剑拿在手里的感觉？
陈建斌：是不一样的。（笑）
问：我记得看片花的时候有一场戏是跟袁绍对垒的时候在击鼓，不停的喊要出击，感觉有一种癫狂的状态，你为什么会想用这样一种状态来表现曹操？
陈建斌：不是我想，是因为当时情势到了那个份儿上了，人必然就是那样，那场战役是曹操人生当中最重要的一场战役，虽然赤壁比它更有名，但是对于曹操个人来说，官渡之战是对他最有意义的一场战役，他官渡之战打败了袁绍之后确立了自己在三国里的地位以及今后的发展方向，所以他非常看重这一战“毕其功于一役”一定要战胜袁绍，当他真正的战胜了，你说打鼓的时候就已经是势如破竹，要战胜对手了，当他要战胜的时候，就达到了那个癫狂状态。
问：我曾经看过一篇关于您说曹操的报道，但是我不知道是不是真的，所以想跟您求证一下，您说曹操就是一个好男人，是这样的吗？
陈建斌：曹操挺好的，你要这么说的话，那我还真的要说，他在历史上也算是一个帝王，在帝王当中真的算是一个好的，历代的帝王咱们都知道，后宫有几百个妃子什么的那都是很正常的，曹操只有12个妻妾。
问：那还少吗？
陈建斌：不是，你放在现在来说咱们当然觉得很可笑了（笑），但是他是在公元200年的时候，距离现在有两千多年的时间，而且他本身是一个帝王，是一个国家里面（ 权力）最大的，他就一个正妻，两个妾，然后剩下的是九个什么嫔妃，二十六个孩子，他就这么多，没有（更多），我觉得他是挺好的，对自己的家里人什么的，就是我们戏里，我们这个戏里会有这个段落，就是他跟自己的孩子的段落，但是很遗憾，没有他跟后宫的戏，一场都没有，我跟演曹操夫人的演员没见过面，她单独有一场戏，我跟她都没见过面，只是跟曹冲、曹丕、曹植、曹彰我们几个有戏，就是跟他的孩子有戏，当我演的时候发现他确实很喜欢自己的儿子，很喜欢曹冲称象这个典故，他很喜欢曹植写的文章也很喜欢曹彰身上的勇气，包括曹丕身上的那种深藏不露，他都挺喜欢的。
问：在戏里面曹操是一个慈父还是一个严父？
陈建斌：我认为他是那样一个父亲：表面上看起来特别严肃，他对自己的孩子特别的严厉，但实际上他内心当中是很柔软的，比如说关于他几个小孩的很多戏，才是真正的打败了曹操的稻草，哪怕他经历了赤壁大败或者什么的，都不是特别重要，我们这个戏里面有，你们可以看到，因为他们有“世子之争”嘛，皇帝不是都要立嫡，当那几个孩子要因为这个争起来，发生了惨剧、悲剧的时候，那些东西真正的，我认为我演的时候我体会到的就是才真正的把这个人打老了，本来他没老，赤壁大败的时候也没有老，但是经过了那件事之后，他就彻底的变成了一个老人，所以由此看来，他内心当中是很看重这个的，他有特别浓烈的情感。
问：高导说过，新版《三国》在很大程度上可以说是一部《曹操传》，您认同这种说法吗？
陈建斌：那就改成《曹操传》好不好？我觉得他这可能是对这个人物的一个偏爱的说法，不可能是这样的，这是一个非常庞大的故事，曹操在这里面的比重可能比原来稍微增加了，就是朱苏进老师、高导还有我，我们对曹操这个人物的认识提高了，更接近于历史上真实的曹操了，而不是被历史的尘埃所掩盖的那个，这个我们确实是努力这么去做了，但是它决不是（一个人的传记），它是一个非常恢宏的，就像刚才说的庞大的故事，是由三个国家的故事组成。
问：曹操有一句话是“宁可我负天下人，休叫天下人负我”，其他演曹操的人都是用吼出来的，不知道您当时是用什么样的方式来演绎的？
陈建斌：我们说这个话的戏，这场戏是“杀吕伯奢”，就是从吕伯奢他们家离开之后要走，碰到吕伯奢就杀他，杀完了他之后然后说的这个台词，我们拍了两遍，一开始拍的时候，在头一个月我们就拍了这场戏，拍完了之后经过我们和导演的商量，觉得不太好，各个方面都不是特别好，我们自己的理解也不是很到位，大概又想了好几个月，重新又拍了这场“杀吕伯奢”的戏，所以你刚才说的，他怎么说出这两句话来我觉得至关重要，这个电视剧里会有表现的，真的，确实这个戏很重要。
问：你感觉在这些经典段落里，哪个段落让你觉得演得最过瘾，或者印象最深刻？
陈建斌：其实都挺过瘾的，就是演这个人物的整个过程当中，在这十个月里我都很高兴，都非常满足，沉浸在那里面，把现实生活中的乱七八糟的东西都忘了，真是一个愉快的创作经历，我很留恋，现在想起来当时也没好好珍惜，真的。
问：但是总有一个段落是演得最过瘾的吧，给大家一个期待，到时候我们看的时候可以注意看一下。
陈建斌：其实真的都挺好的，我都挑不出什么毛病来，像“官渡之战”“十八路诸侯”还有“刺董”还有跟陈公好多戏，还有白门楼杀吕布，到最后的赤壁，都挺棒的，就是整个的转折，这个人生的经历真是非常有意思。
问：在您心中的《三国》最核心的灵魂是什么？比如说读懂了什么就读懂了《三国》？
陈建斌：我觉得读懂人心就读懂了三国。
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