第64届戛纳国际电影节前瞻

网易娱乐5月24日报道（沈小点/文） 一年一度的戛纳国际电影节，如期在5月召开，作为三大艺术电影节中规模最大、关注度最高的活动。戛纳每年都会吸引世界各地的电影从业人员、电影公司、媒体人来此赴会。和去年的小年不同，今年的戛纳聚集了世界范围内几乎所有大师级导演，而华语电影虽然没有入围主竞赛单元，不过并不妨碍大量的华语影人都涌到戛纳去宣传亮相，其中包括李冰冰、范冰冰的同时出现，也将成为本届戛纳电影节的一大看点。

欧美影片看点：金棕榈得主大聚会 伍迪·艾伦“写情书”

当64届戛纳电影节组委会公布了入围名单，《好莱坞报道者》给予了这样的评价：有望前往的戛纳的影片，或许会将这届戛纳变成金棕榈得主的大聚会。”

在19部入围主竞赛单元的影片和入围“一种关注”单元的影片中，除了2000年获得最佳导演的阿莫多瓦的《吾栖之肤》(影评)外，还有1999年和2005年金棕榈得主达内兄弟的《单车少年》(影评)，2000年金棕榈得主拉斯·冯·提尔的《忧郁症》(影评)，2003年金棕榈得主加斯·范·桑特的《不得安宁》，2001年金棕榈得主南尼·莫莱蒂的《教皇的诞生》。再加上河濑直美、三池崇史、阿基·考里斯马基、努里·比格·锡兰、金基德、洪尚秀等人的名字，几乎在世的大师级导演，以及艺术电影的中坚力量，基本都为本届戛纳献上了最新的作品。

在主竞赛单元中，阿莫多瓦带来了新作《吾栖之肤》十分引人关注，影片讲述安东尼·班德拉斯扮演德整形外科医生，在妻子被交通事故中丧生后，产生了制造一种能够在妻子当时被烧死德情形下，救她“肌肤”的想法。于是十二年如一日，运用干细胞技术以及人与动物之间的转基因进行研究，而仅仅实验室中的“突破道德禁忌”并不是他犯下的全部罪恶⋯⋯延续着阿莫多瓦电影一贯的好莱坞精典剧的样式，却在这样的文本形式里，却散发出坎普、后现代的气息。而安东尼·班德拉斯的回归和佩尼洛普·克鲁兹的离去，也仿佛意味着阿莫多瓦电影生涯的一个转变。

当然，拉斯·冯·提尔在《忧郁症》中，同样也是一次新的尝试。影片以地球毁灭为开篇，随后时间回朔，回到了一对姐妹之间。姐妹俩原先关系亲密，可随后渐行渐远，患有忧郁症的姐姐在地球遭受毁灭阴影下却异常冷静，而妹妹却恐惧异常。拉斯·冯·提尔表示说自己所有的电影都是以一个开心而圆满的结尾结束，此片却是他第一次“悲剧性”结尾的电影。

除此之外，两届金棕榈得主，达内兄弟的《单车少年》也是本届金棕榈有力的竞争者。此外，主竞赛单元的入围名单中，还有 阿基·考里斯马基、努里·比格·锡兰的名字，前一位是曾经拒绝首领奥斯卡最佳外语片的芬兰国宝级导演，后一位则是土耳其电影大师。两人的新作势必会让戛纳金棕榈的归属更加扑朔迷离。

当然，在戛纳寻找新的艺术样式，发现不同文化语境的传统下，特别是在去年泰国导演荣膺金棕榈后，东方势力也是戛纳金棕榈有力的竞争者。因此，河濑直美、三池崇史等人的作品，也同样不可小觑。

在展映单元，比较值得关注的是加斯·范·桑特的《不得安宁》，讲述了身患绝症16岁女孩，遇上了一个比她更古怪、喜欢参加别人葬礼的男孩。而这个男孩还有一个想象中的朋友——二战时候的日本神风特攻队的飞行员。两个被周遭抛弃的局外人，渐渐地陷入了爱情⋯⋯加斯·范·桑特的影片素来有着一种轻快、恬静又带着浪漫色彩的基调。

而韩国军团此届戛纳中也主要出现在展映单元，如金基德、洪尚秀等韩国电影中坚力量，均有新作在戛纳展映。同样会在戛纳展映的，还有《加勒比海盗4》(影评)《功夫熊猫2》(影评)等，这也是戛纳素来注重商业性的体现。特别是本届戛纳的开幕片——伍迪艾伦的《午夜巴黎》——同样也是法国第一夫人布吕尼的电影处女秀，伍迪艾伦更是将影片，称作是“一封写给戛纳的情书”，让素来来注重艺术的法国电影，与强调商业的美国好莱坞，在电影中得以联袂。

本届华语看点：《武侠》入围午夜展映单元 “双冰”同时亮相戛纳

当64届戛纳主竞赛单元揭晓后，华语电影无一入围，之前呼声甚高的王家卫、娄烨的新作，均因制作时间的问题，未能赶上戛纳国际电影节。唯一的华语电影，陈可辛的《武侠》进入了午夜展映单元，与此同时，还有一部《月亮上的桑拿房》出现在影评人电影周，其他华语影片，均跟戛纳的流程无关。但是，这并不妨碍华语电影人奔赴戛纳，一如徐克带着李宇春主演的《龙门飞甲》，本届评审团中的杜琪峰、施南生，还有作为戛纳冠名的欧莱雅公司的代言巩俐、吴彦祖或都将在戛纳电影节上亮相。

而奔赴戛纳的华语影人中，还有最令人期待的“双冰争艳”，《雪花与秘扇》的李冰冰，《登陆之日》的范冰冰，均作为宣传影片出席戛纳。再加上有消息称章子怡也可能出现在戛纳，“国际一姐”之争的主要当事人将在戛纳的战场上相逢，无疑将会成为本届戛纳电影节竞赛片之外，最受华语地区观众关注的焦点。

华语电影人戛纳转型：竞赛片不再是惟一成名路 商业宣传成为首要任务

和过去张艺谋、陈凯歌、姜文等人在戛纳电影节上屡屡斩获的情况不同，近几届戛纳电影节上，华语电影的冲金劲头显然减退了许多。本届戛纳更是无一部影片进入主竞赛单元，实在令人遗憾。这也与国内电影产业的实际情况有着不可分隔的关系，在国内电影市场一片红火的前提下，拍一部电影赚回票房投资，甚至赢利的几率大了许多。如冯小刚问鼎了票房王，瞅着他根本无需折桂国际，依旧能够拿下十亿票房，对于大多数的年轻导演来说，确实是一种价值的引导。另一方面，国内电影体制，对于题材的限定非常严格，以至于导演们只能在有限的类型影片中寻找出路，通常来说，国产电影总是在历史题材、喜剧和老片新拍中周旋。

而相对来说，国外的导演，包括亚洲日本、韩国等地区的导演，更显得自由，题材的丰富也相对有利于导演的发挥。而戛纳风向标转向亚洲泰国、菲律宾等国家年轻导演，在扶植年轻导演的传统上，也让华语电影在角逐奖项上，弱势了不少。但是，无缘进入主竞赛单元，并不妨碍华语电影人奔赴戛纳。特别是在电影价值倾向转向商业的前提下，去往戛纳宣传影片，以此打开国际市场，包括售卖dvd版权，都是有助于影片获得更好的收益。

但官方的迟疑，并没有影响到影人的步伐，去年戛纳电影节上，由于王小帅《日照重庆》入围竞赛单元的关系，尚不是第一女主角的范冰冰依旧9套行头，出席在戛纳大小活动上，谋杀了各国记者的胶片。而后徐克的《狄仁杰》入围威尼斯，李冰冰同样斗艳威尼斯，风头丝毫不比范冰冰逊色。“双冰”都想走向国际，如果有幸合作了一部好莱坞电影，很可能对个人的事业与身价，有相当大的提升。

对于导演又何尝不是如此，去往戛纳最不济，也可以通过电影交易市场售卖dvd版权，但是dvd的版权费用，早就够一般小投资影片收回成本。对于一些制作成本较高的影片，则可借机卖到海外去，在美国或欧洲上映。当然，导演与明星一样，需要的同样是经历和代表作，比如娄烨、蔡明亮，在戛纳等国际电影节混个脸熟后，都获得法国的支持，拍摄新作，对导演来说也开拓了获得投资的渠道。