网易娱乐独家报道 （图文、视频/上海报道组 三格格 JJ） 在第14届上海电影节期间，导演王全安放下手上《白鹿原》的后起制作，担任本届电影节金爵奖评委。
当评委：参赛片让我惊喜让我郁闷 张静初有独到见解
网易娱乐：觉得今年金爵奖入围影片的普遍质量如何，相较往年有所提升吗？
王全安：今年入围的影片感觉很丰富，有让人惊喜的，也有让人有点儿郁闷的，我想这很自然，以往上海电影节参赛片的整体状态不是特别了解，但是还好啦，相较其他国际电影节的参赛片的状况，我觉得基本正常。
网易娱乐：刚刚说到有惊喜的也有郁闷的，能分别透露下是哪部片子吗？还有哪部竞赛片印象比较深吗？
王全安：我的工作在公布之前不能谈这个。至于哪个印象比较深，也对不起，也不应该谈的。
网易娱乐：今年3部入围的华语片，香港导演张之亮的《肩上蝶》、内地导演章明的《郎在对门唱山歌》以及韩杰的《Hello!树先生》，你比较看好哪一部？
王全安：我还没有看完这三部片子，但是从感情上来讲，我个人特别希望中国电影能够有独到的、出色的地方，实际上我内心特别希望看到的。
网易娱乐：曾说并不喜欢“评电影”这项工作，曾经在国际上当过几次评委，后被母亲怒斥“不务正业”，那这次担任上海电影节的评委是出于怎样的契机呢？
王全安：我觉得根本的原因是我对上海还是很有怀有敬意的， 因为我所熟知的最好的电影，都是在30、40年代在上海被拍摄出来的。还有这次评委的构成也很吸引我，比如评委会主席、评审团的其他导演，他们的作品在很久很久以前我们就曾经看过，所以也很想见一些这些拍摄电影的人，大家在一块儿聊，这确实是件挺愉快的事儿，就来了。
网易娱乐：张静初可能大家会觉得资历比较浅，和她一起共事觉得她是个怎样的评委呢？
王全安：大家可能不了解张静初，她本身就是学导演出身的，她对电影的把握和了解度，她受的就是这个教育。从一块儿工作的感觉来讲，我觉得她和其他评委一样，她每次都会有自己很独到的见解。当然咯，她也是一个很出色的演员，其实评价一部电影，每个电影节的评审构成一般习惯上来讲也会是这样的，一部分偏向于导演、一部分偏向于编剧、另一部分偏向于演员。这样的话对一部电影的评审往往从好几个方面开始介入，我们也可以想象，除了电影本身的奖项之后，也有最佳表演这种奖项，所以说，演员作为表演者，他的参与评价其实是很有价值的。
网易娱乐：往年大家可能会说，相比参赛片一些借助上海电影节平台造势的影片反而更具关注度，觉得今年这样的情况有得到改善吗？
王全安：我其实不太了解往日的状态，因为一来就一直钻在电影院里面，我也没有机会去判断哪边到底更受关注。但是有一点是肯定的，就是对任何一个电影节来说，还是竞赛片本身被大家真正关注的。
网易娱乐：本届上海电影节的举办为中国电影带来了商机，合拍片项目洽谈、各种产业论坛，以及大大小小的影片新闻发布会琳琅满目，对此是怎么看的呢？
王全安：电影本来就是一个工业行为，一个电影节能够提供这样的平台让电影人完成一些拍摄意向的洽谈、筹措资金，这是一个很成熟的表现。不过竞赛还是电影节最大的含义，其他的都是相关产品，这也要有一个主次关系，这也是需要平衡的事情，我也希望中国电影能在越来越有钱的情况下越来越有质感。这有点类似一种经济上的商业模式，对资源的开采不能过度，保持可持续的开发也是很重要的，这要有一个度。
网易娱乐：你曾在国际上的一些电影节担任过评委，相比之下，觉得上海电影节与这些国际上的电影节有哪些异同点呢？
王全安：上海电影节的这种操作方法与整个过程设定，是按最高规格的国际电影节标准来设定的，我个人感觉没有什么不同，基本都是一样。
网易娱乐：有一些媒体会说，上海电影节比较年轻？
王全安：我们说年轻可能是指时间上，因为其他几个最重要的电影节动辄都是50、60年，相较之下，这样一个10几年的电影节确实是年轻的，怎么说呢，你这个积淀的过程中间，你一贯坚持的偏好，你自己的喜好，然后你的标准，奠定这个确实需要时间的。
当导演：我没拍商业片的才能 艺术片导演不遭遇困难就没价值
网易娱乐：这次张雨绮也有影片在上海电影节上宣传，夫妻档一起出席上海电影节，应该是意义最特别的一年，有什么特殊的感触吗？
王全安：没有什么特别的感触（笑），我觉得还好吧。
网易娱乐：《白鹿原》刚一筹拍，业界就说，王全安要转型商业片了？
王全安：面对这样的投资和制作我们当然要契合市场上的一些元素，但你也可以自己去创造和突破，我更相信电影本身的力量。
网易娱乐：同代导演贾樟柯等都蜂拥拍商业大片，你有拍商业片的想法吗？
王全安：我没有这种想法，还好啦，就是说为什么要拍商业片呢？这个东西是有一个原因吧，但是我还没有一个充沛的原因或者兴趣去拍商业片。
网易娱乐：王颖导演曾说，他拍完一部商业片拍文艺片就好像精神病人从牢狱中被释放出来，对你来说商业片是否也是这样的感觉，会比较难以忍受？
王全安：没有啦，我觉得任何一种类型的电影都有它出色的作品，而且需要特有的兴趣和特有的才能。拍商业片的才能和拍艺术片的才能其实是完全不同的，我主要是觉得，第一，我没有那个兴趣；第二，因为没有兴趣，所以我也不会受那方面的教育，所以也没有那种才能。再说呢，我总觉得已经有很多人把商业片拍得挺好的了，所以多不多我这样一个也不那么重要。
网易娱乐：现在中国的艺术电影是处于什么境况？
王全安：现在应该是处于最困难的阶段，可能艺术片最大的特性是打破各种禁忌，那么现在就是说，它在没有挣脱以前表达上的那种禁忌之外，又因为现在是商业片的主流时代，对艺术片形成了双重压力。但是我想说，艺术片在哪儿都是困难的，艺术片就是一个困难的电影，所以也是挺自然，艺术片的导演如果不处在困难中，艺术片的导演就没有价值了。
网易娱乐：从融资、制作来说，还有相对稳定的生存空间吗？
王全安：就像我们刚才说的，如果你有兴趣做一个艺术片导演，你就应该做好对应困难的心理准备，肯定是这样一件事情。如果说你对环境太过于敏感，遭遇了这种困境太过于不能忍受，那我就建议你不要当艺术片导演，这本身是一件事儿。
网易娱乐：之前有公布3亿筹拍老上海题材《外滩》，现在进展到什么程度了？
王全安：现在基本上还是在一个酝酿阶段，组建制片呀、剧本……做各种各样的准备。
当丈夫：张雨绮比外界想象中随和 夫妻档合作是特愉快的事
网易娱乐：之后会不会在拍戏上将重心放到夫妻档合作上？
王全安：如果在以后的拍摄可以和张雨绮在一起合作，我觉得当然是一件好事，无疑是一件特别愉快的事儿，但是也不会特别考虑，说非要这么样。
网易娱乐：如果单从导演的角度来说，觉得张雨绮是一个怎样的演员？
王全安：其实我特别想说她是一个很出色的演员，但是现在成老公了嘛，所以我觉得大家还是看她的作品比较合适。
网易娱乐：以你对她的了解，觉得她适合演什么样的角色？
王全安：我觉得她适合演好多角色。
网易娱乐：那从丈夫的角度来说，她又是一个怎样的妻子呢？
王全安：我觉得她比大家想象的要随和。
网易娱乐：《白鹿原》粗剪后有近五个小时的内容，让你很头疼很难取舍，那会不会尽量多保留张雨绮的戏份，不舍得剪？
王全安：三四部电影的容量很难做，陷入了两难的抉择，但还是希望尽所能呈现，不论是满足长度还是丰富度。至于不舍得剪张雨绮的戏份，我想不会吧，因为这个工作，如果你稍有深入，就会发现这是两件事情，它不是一个简单的权利说我们要决定自己喜欢或者不喜欢的，这是不会出现的。一个稍微有素质的导演都会从一个作品的角度，去平衡这样一件事情，感情在个人生活中是私事，如果这二者能够兼容，那无疑是件很愉快的事儿，但是当它和作品之间有冲突，任何稍有素质的导演都会有能力平衡这件事。
网易娱乐：在电影《团圆》之前，从《月蚀》到《惊蛰》，从《图雅的婚事》到《纺织姑娘》，你的电影作品都是以女性视角讲述故事，怎么会对女性视角拿捏地那么到位呢？
王全安：其实我没有感觉到说，一定哪个就是女性的视角，或者怎么就拿捏地到位，我觉得如果透过一个女主人公，能够切入到一个故事里面，我比较习惯这样做，因为我觉得女人比较感性。感性的东西往往能切入到问题的本质，所以我也不太清楚，什么样的是女性视角，反过来讲，也许我的视角就是女性视角，在任何情况下都是用一个比较感性的方式去切入到一个事情里面去，往往能观察到更多的东西。
网易娱乐：那在婚后是否会和妻子多探讨这方面？
王全安：其实，我的工作是应该和任何人去讨论，妻子当然是其中一部分。
网易娱乐：婚后张雨绮会不会也投身到幕后，协助你一起制作影片？
王全安：不会的（笑），我觉得这个东西，越自然越好，大家最好是各自有各自独立的工作。
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