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[娱乐核动力]陈可辛:不遗余力地向商业妥协

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《武侠》的矛盾不是盲目地东拼西凑,它和《投名状》、《如果·爱》里用传统大片包装反传统文化一样,都来自陈可辛受到的市场限制和一个创作者求生欲望磨练出来的“精于计算”:“我知道我年纪越大越有颠覆的想法,我更需要保障电影的生存,所以不遗余力地在商业上面妥协。”

视频:网易娱乐专访《武侠》导演陈可辛

网易娱乐7月5日报道 (文/3pinky 摄影、视频/663) 因为自己监制的电影接连在市场上活跃过,让人差点忘了,在《投名状》之后,导演陈可辛已经三年没拍过戏了,在新作上映之际,网易娱乐与陈可辛对谈《武侠》。

《武侠》被陈可辛称作任性的作品,充满彼此矛盾却能冲撞出新的趣味,组合这些矛盾的人自身也是一个奇异的矛盾体:他自认不是摇滚青年,却差点用了窦唯的《无地自容》给一部古装片收尾;他不看武侠小说,却想向武侠片致敬;看不惯香港电影只求好看不讲逻辑,他也知道,有时候拍得好看还真不需要太有逻辑;他坦承“在艺术创作上有那么多颠覆的想法”,却总是强调自己是个生意人,也因此在还没把片子卖去好莱坞的时候,他已经想好了怎么拍、怎么剪。

《武侠》的矛盾不是盲目地东拼西凑,它和《投名状》、《如果·爱》里用传统大片包装反传统文化一样,都来自陈可辛受到的市场限制和一个创作者求生欲望磨练出来的“精于计算”:“我知道我年纪越大越有颠覆的想法,我更需要保障电影的生存,所以不遗余力地在商业上面妥协。”

谈《武侠》的风格:我希望向过去致敬 又不能完全回到过去

网易娱乐:《武侠》前半部分说查案,后半部分讲复仇,重武打,整体上看似乎有两种类型片的思维在交错,你们当初写剧本的时候是把它当一个武侠小说,还是当侦探小说来写?

陈可辛:其实我不知道什么叫武侠小说,因为对我来讲,我觉得《武侠》可能是在挑战一个很多人喜欢的类型,每个人都有他们的想法,每个人的意见都不一样。我是不看武侠小说的,不算是一个标准的武侠粉丝,我对武侠片的着迷是来自张彻导演六、七十年代的电影,从《独臂刀》到《新独臂刀》。甄子丹跟我是同一代的人,大家都是非常喜欢《独臂刀》,我们拍《武侠》的出发点就是要拍一个向那个年代致敬的电影。武侠片这十几、二十年的进化,已经变成所谓的新派武侠片,跟魔术、超级英雄的美国大片已经没什么分别。

我就觉得这个电影就是一个风格化的电影,也跟我以前的电影不太一样,没有那么多沉重的主题。既然是一个风格电影,我们就希望找到一个最简单的故事,那就是回到以前《新独臂刀》那个年代的电影。我们现在这个故事的架构已经起码拍过100遍了,一日入江湖,一辈子都在江湖,你跑不掉的,你的孽永远会回来找你,就是那么简单的故事,所以在这个层面上它像很多的武侠片。

我希望我们回到六、七十年代武侠片的那种感觉,但是你又不能完全只回到那种风格、手法。所以我们才想到了用医学的、微观的《武侠》在风格上给观众一个新鲜感,我们看了那么多花拳绣腿,看了那么多飞来飞去,但是我们从来不知道力学的根据在哪里,也不知道他们一拳进去,点穴、穴道,在我们体内有什么变化,从那个起步点就变成了《武侠》这个电影。当然你在创作过程里面一定不安于只做那些,所以我们就加了很多我们觉得有趣的元素,加了查案(剧情),我们加了金城武这个角色,就必须赋予这个角色多一点生命,查案可能让这个原本的架构多了一点新鲜感和现代感。

网易娱乐:《武侠》既然要有新的元素,同时必须有一个预设,就是武的这块,你怎么权衡这个基础和新元素的比重?悬疑又如何跟“武”和“侠”联系在一起?

陈可辛:《武侠》毕竟是一个武侠片,在商业电影上也有一个分类,等于我们从宣传也好,戏名也好,包括用甄子丹也好,已经跟观众有了一个无形的契约:你用了甄子丹,这个戏不打,那观众就会跟你翻脸:我们再颠覆、改变也不能完全颠覆到一个程度。所以有些人说为什么最后还是要打反派。那不打反派怎么打呢?它本来的架构就是这样,我们只是在中间加了很多新的东西进去,但是不能因此你叫我把原本的架构都拿掉,所以它其实还是一定要有打。

我觉得这个戏其实打戏已经不算很多了。一场前面的打劫,一场是案件重演,然后中间的甄子丹跟他妈打的,跟他爸打的。但是它还是整个戏营造了一个动作片的感觉,所以有些人跟我说“武侠”是什么,我觉得每个人心目中就有“武侠”,“武侠”只是一个起点,也是借“武侠”这个题来发挥,我们也不能说“武侠”是怎么样的,那你告诉我“武侠”是怎么样的,谁说了“武侠”一定要是怎么样的?

网易娱乐:相比《十月围城》,《武侠》的概念可能比故事更重要。甄子丹设计动作的时候会不会有局限,就是说我必须要按照你的概念做一些东西?

陈可辛:其实没有,我跟他这次的合作是很愉快的。我拍动作片其实经验不多,有很大的障碍,因为我永远希望是实的,我非常不喜欢……(吊威亚?)吊威亚不是问题,但不能吊威亚吊得像吊威亚。香港有很多武术指导或者武术导演有一句话,广东话叫“靓就得啦”,就是“好看就行了”,不需要合理。香港电影那么多年来都是靠两个字---“偷鸡”(偷懒),反正好看的话就没有人问问题,就不用讲逻辑。


这个是我非常反对的,我是一个非常讲究逻辑的人。所以我看了子丹的动作,看了他的电影,也亲身跟他合作过《十月围城》,觉得他的动作是完全能够有劲,有爆炸力,没有离开人体的逻辑,所以在找他合作的时候已经知道我们的风格不会有太大的落差。大家又共同喜欢六、七十年代的邵氏电影,所以已经没有了风格的问题。我们只怕说这个动作不够精彩。

谈如何控制演员:演员多演随我剪 金城武又帅又可怜

 

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