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六六:我的戏是给大家一个吐槽的垃圾袋

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六六的戏,从《双面胶》到《蜗居》,从《心术》到正在热播的《宝贝》,收视尽管有起有伏,但每一部引发的话题性是毋庸置疑的,“六六出品”的标签甚至已经超越导演和演员。尽管六六并不愿意做除了创作之外的事情,比如她就很反感宣传,但作品产生的巨大争议让她只有站出来面对。而自诩“钻石编剧”的她也一针见血指出了“家庭剧陷入家长里短”的原因:创作者过于注重故事的发展。

谈为戏宣传:只有我一个人直面争议 不给钱的事儿我不想干

我的任务就是交出一个适合拍摄的完整剧本,在我把剧本交给导演、交给制片方以后我认为就结束了,以我这种个性的人肯定是只要你不给钱,一定不操心的。但我发现大家不买我这个账,我每次都觉得很冤,开播以后大家都跳过导演和演员,问六六你怎么这样?

《蜗居》出来以后的争议性超过我的预期,而这种争议性把演员都吓得躲起来了,只有我一个人直面。

六六:现代剧重生活轻故事观众代入感就强

>>>>点击进入六六做客网易《核动力》访谈视频。

从《双面胶》到《蜗居》再到《宝贝》,从微博自曝丈夫婚外情到公开斗小三,无论是关于作品还是私生活,六六似乎都乐意于将其展现到公众面前,但是当要面对面接受媒体的“拷问”时,六六却显得没那么活跃,甚至一度排斥。2013年5月,六六新剧《宝贝》上星,从开播前到开播后,所有的议论对象都集中在这个“钻石编剧”的身上,接踵而来的节目、访谈也让六六颇多抱怨:“宣传是创作的附加值,以我这种个性的人肯定是只要你不给钱,一定不操心的。”

网易娱乐:这次您是为了您的新作《宝贝》而来。

六六: 我觉得我的宣传任务其实在开播前就结束了,这是我自己的考量,后来我发现开播以后我的宣传任务比开播前还要重。

网易娱乐:您是不是应该也习惯了,因为您自己所有的作品,不管是拍成电视剧还是怎么样,打上的都是六六的标签,好象已经超越了导演、主演这些,就像这样的宣传活动肯定也是以您为主。

六六:不是,主要是《蜗居》出来以后的争议性超过我的预期,而这种争议性把演员都吓得躲起来了,只有我一个人直面。

网易娱乐:基本上大部分争议,我看您都是乐于回应的,愿意制造一个讨论的氛围。

六六:这是没有办法的,我老是被人点名,比方说,以前拍的电视剧,蒋雯丽拍的话,人家肯定会点名说蒋雯丽怎么说,没有人会说这个戏的编剧怎么说,但现在点名我,所以没有办法。

网易娱乐:一个影视作品理论上应该是走工业化流程,编剧好象应该是写完笔就一撩,这戏就跟您关系不太大了,您跟电视剧的互动会是怎样的状态?

六六:其实我和所有的编剧基本是同一种操作方式,我的任务就是交出一个适合拍摄的完整剧本,在我把剧本交给导演、交给制片方以后我认为就结束了,以我这种个性的人肯定是只要你不给钱,一定不操心的,我就早晚过我自己的生活,准备下一部戏了。但我发现大家不买我这个账,我每次都觉得很冤,开播以后大家都跳过导演和演员,问六六你怎么这样?马上天空就要飞雪了。

网易娱乐:您说剧本交出之后就撒手不管了,您是真的不想管,还是现在的编剧没有这个地位、没有这个立场再去对自己作品拍成什么样进行指挥,比如怎么选角,用什么样的场景,用什么样的配乐,这些您都不关心?

六六:第一个,从我个人主观上来讲的话我是肯定不关心,像我这样的金牛座,不给钱的事儿我一点儿都不干。但第二,从整个行业内生存的环境来说的话,我想关心我也关心不上,因为现在这个是资本运作,请什么样的演员,我心里想的,和制片方能不能请来是两个概念,其实我一直认为各行各业的标准就是我站在这个岗位上,我把我这班岗站好。


六六:每个人都有这样的心思,创造出来的作品就应该不会很差。说个很简单的道理,我交出一个一百分的剧本,导演做出一百分的作品,演员演出自己一百分的努力,这样的戏合在一起它都不是百分之百的好戏,因为它有衔接的问题,用我们的话说,生产上面还有误差,生产上允许误差,允许浪费,对吧?这是(需要)很多人员(配合),从编剧到导演到演员,甚至到灯光、音响、剪辑,甚至是做盒饭的人,每个人都得密切配合的工作。我觉得去年的《甄嬛传》就是非常精彩的作品,它的制作很精良,它的细节很耐看,虽然有一些细节还是不够完美,但总体来讲它的平均分很高。这就是为什么黄金档的剧很难找,你很难把这么多优秀的元素集中在一部戏上,所以演员真正能出来的戏没有几部。



谈《宝贝》:婚姻是为了保护孩子,老百姓的痛苦我都能感受

我想写《宝贝》是因为(思考)为什么人类社会发展了一万年,为什么会有婚姻制度的存在。动物都是没有婚姻制度的,人类会不停的往上发展,站在食物链的高端境界,什么原因呢?就是他保护了孩子。

70后的特点是中年危机,80后的特点是压力,90后的特点是困惑。我觉得我这一辈特别的悲催,我一辈子没赶上好时代,年轻的时候拍领导的马屁,中年的时候开始拍员工的马屁。

六六:现代剧重生活轻故事观众代入感就强

六六认为《宝贝》是自己作品中最没有争议的一部。

在《双面胶》写婆媳矛盾,《蜗居》描绘买房艰辛,《心术》聚焦医患关系之后,六六把目标对准了“孩子”,她想表达婚姻制度背后的实质是为了保护孩子,以“育儿”为关键词进而展现70、80、90后三个群体的生活状态。六六说写这些与生活相关的戏她是驾轻就熟,而对作品总能引起观众共鸣,六六坦言是因为“基本上老百姓的痛苦我都能(感受)”。

网易娱乐:像《宝贝》这个题材,它有没有什么诱因,一件比较具体的事情导致您开始想要创作这样一个作品?

六六:我的房子写过了,《蜗居》,我的刀子写过了,《心术》写的是刀子(编者注:手术刀)嘛,下面就开始写孩子了,未来肯定会写票子,再会写本子,本子就是户口本,像这些故事,都是老百姓密切关心的作品,我之所以能够每次都想写这些老百姓都在关心的作品的原因是因为我还是很正常的生活,基本上老百姓的痛苦我都能(感受),当年我也买不起房子,我看病的时候也会觉得找人难,我教育孩子的问题,碰到什么教育体制、孩子负担重,我不想生孩子,我养不起,到最后我变成了所有大妈一样的,张口闭口都是孩子,发展历程都是完全一样的,我每次走的步骤,想写的戏,都是我在看为什么每个人走的轨迹是一样的,这个轨迹背后的成因是什么,像《宝贝》就是想写为什么人类社会发展了一万年,为什么会有婚姻制度的存在,我们不结婚为什么不可以,婚姻制度保护的是什么?下面就引出来是孩子,因为动物都是没有婚姻制度的,人类会不停的往上发展,站在食物链的高端境界,什么原因呢?就是他保护了孩子,因为孩子的到来对人、对社会会发生什么样的影响?最终就是我们现在已经发现老龄化了,人口开始红利净了,我们怎么样解决这样的问题,是不是很快计划生育制度要有一定的放松,这些都是社会上不停热烈探讨的问题,我们就把这些话题结合在一部戏里面。

网易娱乐:但切入的视角是三个阶段的夫妻,70、80、90,我觉得作家特别了不起的一点是她能把可能她不是那么熟悉的生活研究得特别透彻,您了解这三个阶段的人他们的真实生活吗?

六六:基本上作家写作,凡是做不功课的,那你就很难成为至少是有一定社会地位或者份量的作家。我在这方面还是做了相当多的功课,还是要跟不同的人群打交道,要抓住这三个年龄段上人的基本特点。

六六:70后的特点,他们就是处于人生花开最盛的时候,他们可调动的社会资源,他们的收入水平已经到了人生的顶点,但同时他们面临着上有老下有小,中间有社会上各个群体对你的依赖,你自然而然就变成社会的中流砥柱,在这个时候人的心态是怎样的,基本上我觉得就是四个字——中年危机,这个危机来自各个方面,第一,收入很快会往下走了,虽然这时候你是最呼风唤雨的时候,但你马上会往下走;还有一点,你面临着从鼎盛的年华开始衰退,你对青春和年轻向往,你希望自己最好是永远不老。而且这个时候你会发现自己有太多的责任,自己在有太多责任的时候一方面你必须要承担,一方面还是有点想偷懒,就是把这些矛盾心态的集合表现出来。

 六六:80后的特点我觉得就是两个字,压力,这个在70后身上已经不明显了,什么原因?因为他们过了创业期了,他们现在在收获期,尤其在生活上,但80后最大的特点就是他需要为房子、车子、孩子奋斗,他们在不停发展自己的阶段。这个电视剧其实有个挺大的痛苦和困惑,我原本写戏的时候,将80后那对夫妻写成住一个小两室一厅,这就是为什么他们的父母来到他们家得住在厅里面,但是在戏里他们父母来的时候(我)都惊呆了,这么豪华的房子还得住这儿(客厅)。这可能就是(剧组制作人员)工作的时候为了图方便,把宅子做大了,他让我下一部戏都没法儿写了,因为下一部戏我要(写)换房子,夫妻俩因为家里人口越来越多必须得换个大房子住,但一看到这房子那么豪华我说也不用换了。

六六:90后的问题就在于两个字,困惑,在困惑中成长。我觉得其实90后对我现在最大的感受就是他们比我们那时候自由多了,他们有太多选择。我记得以前我们70后的特点就是听领导的,领导叫我们干啥就干啥,听父母的,90后的特点是既不听领导的,也不听父母的。我觉得我这一辈特别的悲催,我一辈子没赶上好时代,年轻的时候拍领导的马屁,中年的时候开始拍员工的马屁。90后孩子没有这个,第一,他们奋斗的观念跟我们不同,我们奋斗的观念是在吃苦耐劳的基础上,这些孩子不需要,因为这个时代给他们很多机遇,你知道吗?经常是莫名其妙就蹦出一个行业来,我们从来没听说过的,我们以前只能在传统行业上不断的挖潜,所以他们就业的机会、创业的机会比我们多得多,很多孩子都愿意创业,这在我们原来都是不敢想的,我要40才敢创业,我觉得我要积累足够的经验,但他们不需要,真的不需要,这个时代给他们足够的空间、足够的信息让他们去发展。所以我终于发现,我就觉得我总是在迎合别人,我小的时候迎合领导,老了以后开始迎合我的员工,我还得天天跟他们交心,让他们满意,觉得我是个好的领导,不然第二天他们不来了。90后的特点非常鲜明,而且他们都很勇敢,思想上我觉得比我那个时候的认知要成熟得多,他们给我很多很多的灵感,我就把这些放到这部戏里。

网易娱乐:看您的微博说,现在创作的时间,大概是一个剧本要三个多月,小说是一个月。

六六:我说的是这部戏,写作时间很短的原因是因为准备期还是很长的,我写作起来的确是比较快,但我觉得关键是看到贼吃肉没看见贼挨打,我创作快的原因是我有很大的创作蓄水池,可能我只有一缸水,但我积攒了一个游泳池的水,所以对我来讲素材选取很方便,写作速度很快。我在创作《心术》的时候创作非常慢的原因是因为它不是我的本专业,我对医生这个行业完全不了解,我要写一部跟我的生活一点儿不沾边的戏,我积累的时间要更长一点,这部戏对我来讲就驾轻就熟一点,未来再写戏,又是写非专业的戏,又要花很长很长时间在里面,因为我必须要让观众认可,觉得你写的这个人物是我日常生活中看到的人,这样的就需要花时间。

谈话题争议:我的戏等于是给大家一个吐槽的垃圾袋

(现代生活剧陷入)家常里短我觉得是因为有一些人做戏的时候太过注重故事的发展,就是说以人物命运的走向带动这个戏剧的发展。

而我的每部戏,一个人物命运的发展不是关键,不是以故事的大开大合作为这个戏剧的主导,更多是通过生活的片段,更多是通过把这个人物日常工作、生活的状态带入戏以后,你慢慢走进他的情感世界,进而你有探讨的欲望,有跟他分享的欲望,这种戏剧结构每一集都有一个争论的焦点,往往这个焦点就是大家每天在生活中会碰到的,只是没有找到一个合适的、畅所欲言的发泄渠道,我的戏等于是给大家一个吐槽的垃圾袋。

六六:现代剧重生活轻故事观众代入感就强

从《双面胶》(左)到《蜗居》(中)再到《心术》(右),六六的作品总是少不了话题和争议。

大到关乎国计民生的吃穿住行,小到邻里婆媳之间的鸡零狗碎,六六的每一部作品总能引发不少话题争议。而《宝贝》也同样以大尺度性暗示台词引发争议,对此,六六很委屈,“黄金档的戏能黄暴到哪儿去”。六六表示只是自己的创作风格容易引起争议,相对于平常注重人物命运、故事发展的家庭剧,自己的剧更多的只是还原人物状态、生活片段,这样观众更容易有代入感。“观众争论的焦点每天在生活中都会碰到,我只是搭建了一个合适的发泄渠道”。

网易娱乐:在经历《蜗居》这么大的争议以后,作为一个创作者,您还是不太好预判争议点在哪吗?

六六:说句实话,我认为《宝贝》这部戏已经是最没有争议性的了,从它的题材来好、戏剧形式也好,都应该是争议性最小的,我认为这部应该是可以让我踏踏实实睡觉的一部戏,后来又被从床上拽起来了。

网易娱乐:坦白说我也觉得是不是媒体和观众太苛刻,太较真了,但我觉得还算好,比如一些所谓涉黄的台词,您怎么看

六六:现在从观众反馈的信息来看,所谓的黄暴或是大尺度,更多是宣传需要,各个播出平台或者是媒体需要宣传的口碑,定位的点在这里,但实际上观众真的看的时候,跟我反映说,“哪儿有?哪儿有?”我说你冲什么去看我的电视剧的?所有黄金卫视的黄金档,你还希望能找到什么?

网易娱乐:说到尺度,这种东西好象大家一直在拿捏,有的好象没什么尺度的就没有什么反响,有的尺度稍微超过平均线一点,大家又会特别在意,您觉得这种现象会给编剧工作者带来困扰吗?

六六:我觉得首先我作为编剧从来没有考虑过这个问题,我创作是因为有话想说,我看到这样的现象,我想发现现象背后的成因,然后把它做成故事,因此这就是一个人的创作风格,有一些编剧可能本身的创作风格就比较内敛,这样的戏相对来讲是走深度的,这个时候就需要观众用非常大的耐心,带着和编剧一样思考的心态去做,我这戏可能比较浅显,不能用浅薄这个词。

六六:相对来讲说话的语言大众都能懂,它最大的好处就是创造了一个平台,每个人都有参与感。第一,这个戏既不是历史剧,不是从来没有生活过的年代,也不是科幻剧,说的每一件事都是生活中发生的,我是当事人就会有话语权,我有正方的观念也有反方的观念,很容易激起别人辩论的心,首先是我的平台搭得比较低,入阶的门槛比较浅。第二还是因为现代社会现实题材的剧做得比较贴近生活的少。

网易娱乐:还少呢,给我们观众感觉满台都是这些家常里短的

六六:家常里短我觉得有一些人是因为做戏的时候注重故事的发展,意思就是说人物命运的走向带动这个戏剧的发展,但我的戏的风格跟大家不太一样,我更多的故事的推进比较慢,这也是为什么前一段时间刚开始播出的时候别人跟我说你的戏有碎片化的趋势,我其实每部戏都是这样,一个人物命运的发展不是这部戏的关键,不是以故事的大开大合作为这个戏剧的主导,更多是通过生活的片段,更多是通过把这个人物日常工作、生活的状态带入戏以后,你慢慢走进他的情感世界,进而你有探讨的欲望,有跟他分享的欲望,这种戏剧结构每一集都有一个争论的焦点,往往这个焦点就是大家每天在生活中会碰到的,只是没有找到一个合适的、畅所欲言的发泄渠道,我的戏等于是给大家一个吐槽的垃圾袋。我觉得可能这就是一种创作风格,这种风格比较容易引起争论。

网易娱乐:其实这几部戏下来您也给关注您的观众一种期待,他们看您的戏是想在里面找到一些可能比较生活化的、比较辛辣,更具现实性的东西。

六六:每一个戏,每一集电视剧出来的时候一定有一个话题是有观点的,你看戏里的两个人物就这一个观点展开正方和反方讨论。同样的,这个观点就会被带入到观众的情感中,我已经发现很多观众在看我的戏的时候,不自觉的有代入感,她经常今天看完这个戏,明天跟她的先生讲话的时候,她就会把同样故事里的观点带到家庭生活中去。我觉得这是个好现象,因为我们生活中可能很多时候没有机会静下心来去争论、去聊天,大家都太忙了,或者觉得很多问题不需要探讨了,以为大家都是一致的,这样的戏出来以后反而好处是拉紧了彼此之间的联系,有争论、有探讨,总比不说话要好。


谈创作:我天生会把平淡的话语转化成喜剧效果

我绝对不会把我的生活态度和观点强加到我的戏上并且强加给观众,每个人都按自己的方式去解读这个戏里的人物。

我经常发现我写作的时候完全忽略的地方被观众拿出来当成重点来看待。(所谓搞笑段子)我真不觉得对我来讲是难事儿,可能我天生就会把一些看似平淡的话语直接转成喜剧效果。

六六:现代剧重生活轻故事观众代入感就强

>>>>点击进入六六做客网易《核动力》访谈视频。

《宝贝》开播后评价褒贬不一,但六六的台词还是一如既往地受人瞩目——剧中“太太排卵了”一度成为网络上热捧的请假神句。对于写这些所谓的段子,六六自言不是难事,“可能我天生会把平淡的话语转化成喜剧效果。”

网易娱乐:有些您笔下人物的做法可能您自己都是不同意的?只是给它展示出来?

六六:对,我非常的不同意,但不同意不能阻碍我去写他,每个人都有自己的生活方式,我有我自己对生活的态度和观点,但我绝对不会把我的生活态度和观点强加到我的戏上并且强加给观众,每个人都按自己的方式去解读这个戏里的人物,我觉得里面很多的故事,你去看就会发现,它是生活中每天都在发生的,它不是我编造出来的,它不是我为了塑造一个人物硬给它做出来的,所以观众才会觉得熟悉,这个人他能接受。

网易娱乐:是不是可以这么说,您在创作的时候其实是一个比较理性的状态,不会被自己的好恶左右,让人物带着走?

六六:我作为创作的初衷肯定是理性的,但是你在写作的时候本身一定要感性的,当你写到任何一个人物的时候你都要把自己化身成那个人物,用他的情感来解释他的行为方式,这样才能够被观众接受。比方说作为女人来讲,我肯定特别讨厌男人在婚姻中出轨,但是我在写作的时候我就一定要化身为男人的视角告诉女人为什么这种事情总是在发生,这个时候,如果你总是用自己的眼光代入的去看他的话,那么你这个人物就不能够让他立起来。

网易娱乐:像《宝贝》这样的戏和之前的《蜗居》、《心术》,它的整个风格、情绪好象是不太一样的,轻喜剧的感觉更强烈一点?

六六:第一,《宝贝》的确写的是喜剧的形式,但观众看到13、14集的时候已经开始骂了,说你说写的是喜剧,结果把我哭得一塌糊涂。我觉得一般来讲戏的特点就是有喜有悲,但因为当时创作的时候我告诉了投资人要写一部轻喜剧的形式,他可能在拍摄的时候就给演员的定位是轻喜剧,但我相信这里面有理解的差异,我对轻喜剧的理解应该是美剧,应该是《生活大爆炸》,应该是《老友记》,应该是这样的戏,但他们对轻喜剧的理解还是保留在传统的(看法)。

网易娱乐:正剧的基础上?

六六: 不是,《编辑部的故事》、《我爱我家》那种的,一个西方的喜剧和一个东方的喜剧在这个戏里面就会有冲突,我第一次看到的时候我也会很诧异,我觉得这跟我想象的喜剧不是一个概念,刚开始看一两天的时候,老百姓的确有吐槽,跟我说这个戏剧的风格他们不能够接受,可能看时间久了以后,看了三五天以后,他们被人物代入了,他们现在反而不再就戏剧的形式开始争论了,这给我一个感觉,给我一个认知,首先要写好戏,这是我唯一能做的事情,其次在你写好戏的基础上无论导演导演出什么样的作品,什么风格的作品,他的二度创作,对观众来讲,戏剧成立了,人物成立了,观众都还是能接受的。

网易娱乐:您刚才提到美剧的那种轻喜剧风格,它有一个特点,里面需要有大量的段子,包袱,看您的小说和您的微博,感觉您应该是一个很幽默的人,但我不知道在创作中,像这种比较偏段子式的是您擅长的吗?现在比较火的有一个太太排卵,类似这种的。

六六:这个说实话,我经常发现我写作的时候完全忽略的地方被观众拿出来当成重点来看待,我没觉得是个段子,为什么原因呢?这个故事的前提一看就能看出来,排卵的太太的男主人是留美的,是拿到美国绿卡的投资界人士,他在开会的场合说这句话的时候下面都是老外,这个场合上,在国外说这种话太正常了,不是非常正式的环境,到中国大家都觉得“这话也能说?”这是语境的问题,他的工作环境、他的生长环境对他来讲说这话非常正常,老百姓觉得这是“请假神剧”,有人说跟老板请假,老板说刚才开会没听你说?他说“我太太排卵了”。

网易娱乐:像这种好笑的桥段,您认为创作起来是件难事吗?

六六:我真不觉得对我来讲是难事儿,可能我天生就会把一些看似平淡的话语直接转成喜剧效果,但是老百姓可能会觉得这个喜剧的意味比较重,其实很多故事、桥段在现在网上能查到很多的,他们说,有一天我的一个朋友吵架,那男的特认真,非得跟那个女的说道理。他就觉得你这个人不讲理,你都没有逻辑概念,女的就天马行空,吵吵吵完全就背离了吵的实质,男的就把她拉回来。我后来就忍不住了,男的还找我评理,说她根本没有逻辑关系。我说婚姻就是男的糊涂,你不要那么清楚,你那么清楚的结果是越吵越厉害。本来这句话我说完了以后,我自己没有意识到它是一个喜剧效果的事儿,结果男的愣一下,老婆愣一下,两个人笑起来就结束了。其实我觉得生活中碰到这种纠纷的时候,无论是跟领导、跟同事还是跟家人,往往幽默是最好的化解方式。

网易娱乐:最后跟您提一下,您刚才说到孩子写完下一部要写票子?

六六:对,我有两个选题的方向,一个是我为了去写企业家的戏,2012年起我就进入到了中欧商学院学习,到现在为止一年了,我去那里一方面是学专业的企业管理方面的知识,不至于写出来让人觉得我是二道贩子,第二还是得更深入的了解当代中国企业家目前的想法,第一他们对社会有什么样的想法,第二他们对企业的知识是怎样的,第三他们对个人价值实现的想法,这些近距离的生活,我花了时间和钱投入在里面,去做一些素材的积累。

六六:第二,我还是想写一个关于什么是真正意义上的公平和平等概念的戏,它就涉及到很多,像户口本,异地高考,财富的分配,这两个选题我一直在选,我都在同一个时间里积累素材,我是在看哪一个对我来讲更充分一点、更丰富一点,我的情感准备更到位一点,我就会把这个创作写出来,可能还有一段时间,不会那么快。


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