金志文新专辑《梦想·家》封面。
（文/琳距离）从个人经历上看，金志文是新生代这一批歌手中经历最丰富的，他经历了05后内地歌坛几乎所有重要时期。首先是对于音乐圈有着划时代意义的2005年，这一年不仅成为歌坛新生代、中生代的分水岭，催生出了05选秀黄金一代，改变了整个业界生态环境，也同时诞生了第一批网络音乐和第一代网络歌手，并随后走出了凤凰传奇、许嵩等一批巨星。而当年初出茅庐的金志文，以小文为名，也赶上了那一拨网络音乐2.0的时代，见证了无线音乐的火爆之势。凭借《放手》《大话誓言》等一些标示化的网络情歌，小文也曾经被主流门户SP相中，初尝到移动甜头。而随后他签约胡海泉经营的网络厂牌EQ唱片旗下，发表过几张专辑。但与此同时，随着移动政策的紧缩，SP的没落，曾经辉煌的粗放型模式遭到了市场冷遇，唱片公司也无以为系。此时可谓是金志文职业生涯的最大危机。没有像同类型歌手那样迅速上位的金志文终于迎来了内地歌坛05后的第二次利好，这就是7年之后的《中国好声音》。而这一次，金志文终于抓住了他人生中的最大机遇，夺得了四强。纵观金志文的歌坛之路，他得以起飞是因为当时的无线平台，逆转则是借助了电视渠道。金志文个人就是一部内地新生代音乐的变迁史。
通过两次突围重新亮相的金志文，终于签约了恒大音乐，发表了新专辑《梦想·家》。之所以着重提到恒大，是因为这次的合作对于双方来说都显得意义不同寻常。环顾“中国好声音”四强唱片约归属，它其实代表了现今内地歌坛10年后的“势力范围”，“叛逃”的冠军梁博秘密签约张靓颖的少城时代，季军吉克隽逸率先被财大气粗的唱片后起之秀天浩盛世签下，亚军吴莫愁成为了“李宇春式”标杆人物。而最后的金志文与新成立的恒大音乐合作，更可以视作双方在产业格局化预料之中的认同与归属。一方面备受关注的恒大集团初涉音乐圈，在版权、演出等拳头项目上重拳出击，但歌手方面则一直是它的软肋，另一方面，金志文急需一个更强有力的后盾去延续“好声音”的口碑，以及全方位的为音乐事业铺路，于是双方在没有特别负担的前提下展开了这一次双赢式的合作。我们可以看到恒大和金志文身上有一个共通的特质，那便是“低调实用”。所以，新专辑《梦想·家》也没有吉克隽逸、吴莫愁那种挥金如土的土豪特质，显得很朴实，显得很精致，显得很务实。
在如今一大堆选秀新人堆里，金志文无论从任何角度来讲，都不是最容易引人瞩目的一位，这也让他从一开始就显得特别吃亏。而偏偏金志文还是一位创作歌手，一个在唱片文案里不断渲染的“集作词、作曲、演唱、编曲及制作五项全能于一身的唱作才子”，这种与生俱来事无巨细般的掌控力，往往不是带来石破天惊般的效果，就是一意孤行般的偏执与固执。但在这一方面，往往越偏执的创作歌手都创造了奇迹，无论是崔健、罗大佑还是周杰伦、陈绮贞，而像金志文这样的唱作歌手就容易被忽略被忽视。因为在这个需要用曲风来武装自己的年代，不管你对音乐是多么的有想法，不管你对音乐是多么的有野心，都需要一个让人记住的听觉冲击，视觉冲击，才能与辨识度和记忆划上等号。而在曲风和视觉方面，其实都不是金志文的强项。他的创作显得更加温和与温吞，像一锅将歌声、旋律与爱煲成的心灵鸡汤。
背靠大树好乘凉，整张唱片与EQ时代的最大不同还是体现在了唱片企划上。歌其实还是那些歌，但由恒大打造的首张专辑终于有了企划和概念，不再是single集，有了色彩，也有了主题。这张唱片的企划是我的好友刘乃铭先生完成，他也适时的引入了“企划先行”的模式。一面是梦想的励志，一面是家庭的温暖，也许所涉猎的情歌依然是万变不离其宗的，但金志文所代表的精致的“中产阶级”形象突然跃入碟中了，却很好的弥补了他从前创作不够醒目、定位略微模糊的最大缺陷。
情爱虽然永远是流行乐坛永恒的主打，它也是金志文的传统优势项目，被得以保留。专辑之中的《寂寞三个人》《对自己好一点》《最好是现在》为系列的都市情歌最能反应金志文以往的风格。一点芭乐歌，一点R&B，甚至一点摇滚元素，都是金志文所擅长的常规路数。加上金志文的好友担纲御用填词人的金放，也是一位在填词风格上讲究固定格式、固定搭配、固定韵脚、四平八稳型的填词人，这也让金志文的音乐显得更加主流，但缺乏了棱角与想象力。这让我想起了和金志文定位相似的王铮亮。人们很容易在这种以情爱为主线的唱片中陷入一种审美疲劳。
先谈企划、再谈音乐，让这张唱片因为设定好的主题和故事，不至于过于的乏味。在“好男人”形象深入人心后，梦想和家的主题是显得那么的恰如其分，也不需要用稀奇古怪的曲风去衬托 ，也应和了金志文“没有风格就是风格”的特质。相比于《绝不呼救》《梦想家》的命题式的励志，金志文为女儿创作的《我的MIDI》显得更有亮点。这首歌终于没有唱片里的“格式”与“匠气”，有的只是生活化的随性、温暖的点滴记录，也更发挥了金志文R&B唱腔里最随性最释放的那一面。你所能听到的却是一种守住内心两亩三分田的那种温馨与爱意，显得更贴心、也更真实。
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