《大当家》：沪版“巾帼枭雄”不如港版有劲

张华标的剧本，带着他鲜明的个人特点。《大当家》延续了他最擅长的大家族、大商战、大民族这样的故事背景，重视人物塑造和文化底蕴。女主角唐澜（姚芊羽饰）的性格设置和《巾帼枭雄》中的九姑娘一样，都是大时代下的非凡女性——正如《巾帼枭雄》中九姑娘对其他人的热心照拂，唐澜在《大当家》中同样令人敬重：安身立命于小小银楼屡陷险境，但仍然心系他人安危，当她满怀寻回亲妹妹的喜悦最终却被桂花香欺骗时，依然选择不辞余力为洗清桂花香的冤情奔走，将性命置之度外。越是知天命者，心理反倒越能保持平衡状态，即便身处困境，仍能安之若素勇于面对——塑造这样的女性角色正是张华标的拿手好戏。相比九姑娘，唐澜并不冲锋在前，而是运筹帷幄在后，力挽豪门于大厦将倾，更辅助豪门中最弱势的孤独症孙子，成长为能够独当一面的大当家——这就又多了一层看点：俗话说得好，二等的女人自己打天下，一等的女人辅助男人打天下。

两部剧在价值观上也颇为相似。《巾帼枭雄》中，九姑娘在家破人亡时说道：“大家保住这条命，我们光复后将重聚。”这种面对叵测命运的淡定态度令人印象深刻。《大当家》和《巾帼》一样，擅长用主角们的跌宕人生营造出厚重的“宿命感”，而这些非凡人物面对宿命时的积极心态，则是主角之所以在大时代骄傲活着的重要原因：程逸飞（张晨光饰）时常念叨的“让他发生，该发生就让他自然发生”这一金句，既反映人对未来无法捉摸不可掌握的无奈心境，也反映他历经世事后的通达乐观，无论他在事业上如何的功成名就，仍旧逃脱不掉兄弟反目成仇、亲情淡漠的局面，最终只能心平气和地勇敢面对。

《巾帼枭雄》中给观众留下深刻印象的角色有很多（比如底层的楞小子排骨、反复无常的奸商梁非凡），这得益于编剧张华标塑造人物群像的能力。张华标自己曾说，写贱人准绳度最高——我们可以看到《大当家》里面对各色跳梁小丑的台词刻画，依然十分精彩：贪钱成性的腐败警察王剑，面对刘传一对自己不义行径的指责，反诬其为“一提钱就翻脸的穷亲戚”；雷诚假扮斯文满口仁义，却大言不惭对唐澜的指责是因为彼此“都是中国人，好说，随便欺负”等，往往一语双关，极富讽刺意味。

《巾帼枭雄》中布景和造型设计之巧妙曾被许多观众津津乐道（比如惯于弄权的大奶奶在服饰上整体色调深沉，而精明干练的四奶奶则质地轻薄简洁明亮），《大当家》在人物造型上的细节毫不逊色：例如剧中程月亮的衣服明显经过了特殊设计，上衣偏长，但是所有的裤子都很短，总是露出脚踝，严谨中透着呆板，以此展现人物角色的特别之处。《大》剧任命参与《甄嬛传》制作的陈同勋为美术指导，相比《巾帼枭雄》的制作水平可以说精细程度犹有过之：剧中程家的布景使用了2000多平的双层欧式庄园别墅，堪称绚烂豪奢；服装上则大量使用后工业化的造型设计，女角们不管是旗袍还是洋装全部颜色明快、亮丽，力求养眼，一反以往民国剧对布景、道具“做旧”的传统，令人耳目一新。

《巾帼枭雄》和黎耀祥邓萃雯算得上是互相成就，两人因此剧得以蝉联TVB视帝视后，而“刘醒”和“九姑娘”两个角色也让该剧光芒四射。在《大当家》中，男女主角启用了缺乏历练的姚芊羽和青涩稚嫩的翟天临，让本来可以出彩的角色不那么令人信服。唐澜的饰演者姚芊羽在狠劲儿上显然不及邓萃雯，久经磨砺的邓萃雯在镜头前颇有女强人的气场，而姚芊羽狠起来却更像一个发脾气的普通小媳妇儿：在与抢砸银楼的日本人对峙那场戏中，姚芊羽语调强弱力度的拿捏明显不到位，内心的愤怒也就完全失去了爆发力。翟天临饰演的自闭患者由于角色自身设置，始终处于思想上的巨人，语言上的弱者，因而无法与姚芊羽的角色站在一个平台上飚戏，二人之间的对手戏缺少了一些“血性”，多了一些“温情”，没有“刘醒”和“九姑娘”所带给人的那种“劲味”，使得剧集相对黯然失色了些。

综合来看，《大当家》展现了历史剧应有的时代特征，各个角色的塑造也血肉丰满，称得上“沪版《巾帼枭雄》”，但挑大梁的演员相对较弱，观众看得毕竟不如港版有劲。

《大当家》剧照。