"我是歌手"音乐总监梁翘柏:不能靠电视台救乐坛

第二季《我是歌手》在“萌叔”韩磊斩获歌王的掌声中完美收官。梁翘柏连任两季《我是歌手》音乐总监，离开香港乐坛北上发展多年，从乐队主唱，到作曲、编曲、监制唱片，演唱会音乐总监，电影配乐，他一直专注音乐事业。对网传《我是歌手》中韩磊享有特权一事，他也做出解释称每个歌手都有特权，排练时间长因为准备不够。在他看来，音乐选秀节目也不是拯救唱片业的唯一救命稻草，不能靠电视台去救乐坛。 

谈《我是歌手》：每个人都有特权

特权？我觉得没有特权，不是，应该这样说，每个人都有特权，每个歌手都有特权，对呀，他们每个人都有很多要求。

我觉得排练的时间多是因为准备不够，所以在现场有很多不同的调整，那就不是特权了。

继《我是歌手》第二季开播，韩磊与邓紫棋就被视为歌王最有利的竞争对手，待张杰和茜拉加入赛事，才逐渐让比赛更具悬念。作为歌坛资深前辈的歌手韩磊，被媒体曝出在《我是歌手》的比赛中享受特权，排练超时、帮帮唱嘉宾多携带外援等，面对这些问题，梁翘柏并不以为然，他认为每个歌手都有特权，排练时间超时也是因为准备不够充分而已。梁翘柏还分析了韩磊和邓紫棋备受关注的原因，韩磊与邓紫棋的舞台上的表现在观众的认知里是完全颠覆的，观众在他们身上找到了想看的东西，所以投入了更大的注意力。

网易娱乐：除了韩磊大哥资深的前辈，大家都比喻说他玩音乐就像宗师一样，真的是千变万化特别的厉害，跟这种高手一块合作的时候，过招儿一块玩儿的时候，会不会特别的过瘾？

梁翘柏：过瘾是在最后的一部分是非常过瘾，但是过程是一点都不过瘾，呵呵。

网易娱乐： 因为发现他老在换歌，老在突然有一些新的想法，或者新增加一些乐器，让大家大跌眼镜的感觉。

梁翘柏 ：对，但没办法，他的要求我们都要配合，每一个歌手的要求都要配合，所以是，对呀，比如说他选歌可能会经常换歌，那是很痛苦的，但是到最后表现出来很好，大家都会忘了那种辛苦，之前的。

网易娱乐： 网上说的大家都会讨论说，韩磊大哥他真的是会有所谓的特权吗？

梁翘柏 ：特权？我觉得没有特权，不是，应该这样说，每个人都有特权，每个歌手都有特权，对呀，他们每个人都有很多要求，然后可能韩磊他排练的时间会比较多，但是是因为他，他自己要排那么多，其他的歌手，他觉得，其实我们排练的目的在安排的时间之内，如果他们觉得还是不够，我们都会另外再安排时间给他们排，比如说我打个比方，期期歌手可能每个歌手是一小时，那我们就有七小时，对吗？如果第一个歌手他觉得哇，我排得不太好，我想再排，那我们就七个歌手排完了之后他再来，可能也有几个歌手是这样的，可能就变成了八九十十一个小时，我们都是，每个星期都是这样的，所以网上说的特权我觉得每个歌手都有特权，只是他有没有用而已，或者他觉得他不需要用，如果他们觉得排练他们准备充分，编曲所有都做得很好的时候，他们不需要太多的时间，因为他已经做好了，他们都是职业的歌手，音乐没事、乐队没事，他唱也没事，那就不需要排那么多。我觉得排练的时间多是因为准备不够，所以在现场有很多不同的调整，那就不是特权了。

网易娱乐： 和邓紫棋合作起来感觉如何？

梁翘柏 ：很专业，很好，她是比较，排练的时间比较少的一个，因为我觉得她的音乐已经做得很完整，她唱也表现力很好的时候，她在排练的时候，其实我们在调整一些监听系统，或者是一个现场的混音的一些问题，其他没有什么，所以基本上她排的时间也不是很长。

网易娱乐： 第二季大家最关注的应该算是韩磊和邓紫棋这两位歌手了，你怎么看资深的歌手和新人歌手之间的竞争？

梁翘柏 ：我觉得挺好的，就因为这个平台就是每个歌手都会有相同的压力，关注度就观众会自己选择嘛，到最后大家都觉得是他们两个在比，其实也不是，也有很多歌手很努力，也做得不错，只是我觉得，第一就是他们在上这个舞台之前的印象不一样，比如说邓紫棋她来之前几乎是没有人认识她，然后忽然之间出来的时候，关注度就很高，比如说韩磊，之前他可能大家都觉得他是一个晚会型的歌手，出来发现他是这样的原来。

网易娱乐： 萌叔。

梁翘柏 ：对，然后他选的歌也不一样，所以那个关注度就会高，因为对他们观众之前对他们的印象不一样，张杰、周笔畅，都可以看到他们的努力，但是周笔畅还是周笔畅、张杰还是张杰的时候，大家都认识的印象之中都是这样的时候，可能他们就没有惊喜了，谈论的话题不多，比如说他不会，周笔畅变成了萌什么，也不是啊，张杰一直很认真，他也没有那种萌的那种一面，所以我觉得就，观众看的东西可能他们要的东西是在邓紫棋跟韩磊身上找到了，就这样。

谈唱片业：选秀节目不是唯一救命稻草

一个电视节目，一个真人秀，我们必须要了解，这不是为乐坛服务的一个节目，它没有责任去把乐坛搞好，或者搞得不好，他们只是做电视节目，只是用音乐来包装他们的电视节目。

我们也不能靠电视台去救乐坛，因为电视台是救他们自己电视台的收视率，不是来救乐坛的。

各种形式的音乐选秀节目如雨后春笋，每档节目也或多或少为乐坛提供了新鲜血液，甚至塑造了乐坛常青树，如李宇春、周笔畅、张靓颖都是得益于选秀节目。对于选秀节目是否能救唱片业，梁翘柏认为对唱片业而言选秀节目并不是唯一的救命稻草，不能靠电视台去救乐坛，因为电视台是救他们自己电视台的收视率，不是来救乐坛的。

网易娱乐： 会觉得说真人秀节目或者音乐选秀节目是唱片，对唱片行业真的是唯一的一个救命稻草的这种感觉吗？

梁翘柏 ：不是唯一，我觉得是有用，但是也是一个电视节目，一个真人秀，我们必须要了解，这不是为乐坛服务的一个节目，它没有责任去把乐坛搞好，或者搞得不好，他们只是做电视节目，只是用音乐来包装他们的电视节目，所以我们要利用他们对于音乐的一些好的地方，我们可以用，或者是好的影响，我们会接受，或者我们会利用，但是乐坛必须要努力，必须要做自己应该做的事，我们也不能靠电视台去救乐坛，因为电视台是救他们自己电视台的收视率，不是来救乐坛的。

网易娱乐： 对很多音乐人而言，现在这样的环境的状况是最好的时代，也是最坏的时代，您怎么看？

梁翘柏 ：什么叫最好的时代，什么叫最坏的时代？

网易娱乐： 可能现在不像以前说的那种主流或者地下，没有这样的区分了，但是最坏的时代好像就是说，很多音乐人都在抱怨，我做了很多好的作品，但是好像大家听不到，或者说没有红起来，大家有这样一种感觉，好像处于一种特别尴尬的状态。

梁翘柏 ：我觉得好的时代是对的，但是我觉得不是不好的时代，没有不好的时代，这个时代太好了，就是你大公司跟小公司，没有公司，你都可以有的曝光率，因为媒体就在你自己身上现在，是个人媒体，你不需要看，我要人去访问我，或者是有人去电台、电视台，你自己可以有不同的平台去发表自己的作品，表达自己想表达的东西，最怕的是你没有东西表达而已，我觉得那个好的时代就是好。然后你说不红，不红就太多理由，做音乐是不是一定要红？很多人听到就OK了，如果很多人听到，但是对你没有兴趣，可能两个方面，第一就是你的受众群不是大众，如果你觉得OK，我的受众群是小众，你做小众音乐，他就没有问题，如果你的受众群是大众，大众都不关注你，那你要问问自己，发生了什么事，你是不是适合这个行业，或者你的期待是不是太高，所以不关时代的事，我觉得是关个人的事比较多。

网易娱乐： 对那些仍然前仆后继的想要有音乐梦想的年轻人，您会给他们什么建议？

梁翘柏 ：建议就是，这是一个很好的时代，你有梦想的话必须要实现。

网易娱乐： 无论是什么方式？

梁翘柏 ：对，但是你必须要有梦想和有实力，因为有梦想的人太多了，比你有实力的也很多，比你更努力的人也很多，不是大家都说最恐怖的是，比你有才华的人，比你更努力嘛，就是你自己要看看你自己是不是够努力，当然最后就是你有没有这个运气，我觉得运气是很重要的。

谈香港乐坛：跟全世界乐坛一样在改变 或是在萎缩

香港乐坛跟全世界的乐坛一样，就是在改变，或者是在萎缩，就是市场不是跟以前一样了。

我们就要面对跟全球一样的这个行业的一个最大的挑战，就是说音乐已经不像以前一样卖钱，音乐是别的事情，或者是你作为一个销售的，销售音乐的一个人，你怎么去利用音乐可能宣传，然后在你演出的时候，可能会有别的收入，就是一个生存的问题。

梁翘柏离开香港多年，一直在北京做幕后工作，在他看来如今的香港乐坛跟全世界乐坛一样，都在改变，或是在萎缩，市场已经和原来大不一样，互联网、非法下载等各种原因，逼迫唱片业不得不另找出路，生存已经成了这个行业目前最大的挑战。

网易娱乐：离开香港北上，在北京来做幕后的音乐，现在怎么看香港的乐坛？

梁翘柏 ：香港乐坛跟全世界的乐坛一样，就是在改变，或者是在萎缩，就是市场不是跟以前一样了，或者是因为MP3、互联网，非法下载，或者是各种的原因，唱片业要找出路，因为没有收入，因为现在歌已经不值钱了，版权好像有，但其实…

网易娱乐： 很少。

梁翘柏 ：没有那种，那个是全球的事，比如说在网上有说格莱美的一些提名的作曲家，收的版税，几块美元也有，那为什么？我们就要面对跟全球一样的这个行业的一个最大的挑战，就是说音乐已经不像以前一样卖钱，音乐是别的事情，或者是你作为一个销售的，销售音乐的一个人，你怎么去利用音乐可能宣传，然后在你演出的时候，可能会有别的收入，就是一个生存的问题，所以你刚才问香港是怎么一个状态，其实都是一样，大公司签新人赚不了钱，独立音乐人也赚不了钱，就一样嘛，这大家就公平了，现在是一个非常平等的一个状态。

网易娱乐： 以前也玩过乐队，也发唱片，真的是觉得做幕后的话，比较让自己舒服、自在一点吗？

梁翘柏 ：我没有，我没有觉得做幕后自在一点，我就是很自然、幕前幕后都不是很重要，现在没有幕前幕后我觉得，现在比如说《我是歌手》把幕后变成好像幕前一样，现在我们的每一个人是个人媒体嘛，不同的平台，有自己的微博之类的，都是一个公开或者一个幕前的一个状态，所以我觉得没有幕前幕后，只是我们的工作不一样，自主可能少一点，比如说我是为歌手、为电视台服务，我自主可能少一点，我自己做音乐可能没有人服务我，我帮自己服务，所以我做的东西可以自我一点，都可以。

网易娱乐： 在唱片业的黄金年代，大家都会有天王天后，都会有那种一首歌，立马大家都众人皆知的感觉，现在好像已经回不去那样的年代了，你会期待有下一个天王天后吗？

梁翘柏 ：所有人都期待，这个行业里面的所有人都期待，但是其实我不期待，因为不是，我以前说不是每个年代都会有天王天后，我们只能再等，但是我觉得，后来我发觉，这个时代可能一直走下去，不需要天王天后，因为现在听歌的人的状态不一样，你听歌，以前可能很难去找到一首歌，我的意思是，在我们的年代，我们在，可能在电台、电视台听到一首歌，如果他没发片我们就找不到，我想拥有这首歌就必须要买唱片，但现在不是，现在网上搜一下你就听到了，所以就，歌的价值不一样的时候，不会再好像以前的那种感觉，或者是不需要，现在的人生活在这个年代，互联网，很多东西很快，信息来得很快，走得很快，不需要一些东西停留在他的电脑或者手机上，或者他的里面有一首歌，不需要。可能不需要，我们不知道。我们不是去建立一个怎么样的音乐世界，是我们要看那个世界怎么走，然后我们在那个里面，那个世界的方向里面找自己的空间，我觉得是这样，既然现在的世界的生活是这样的，我们几年前都没有人用手机上网，几年前没有那种在街上所有人是低头的，现在所有人都是低头的，你没有人在看这个世界外面怎么样的时候，世界就改变了，那我们还要把他们的生活状态回到以前吗？不能的时候就不要再想，所以就是这样。