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尹廉和:偶像剧在中国的路越来越窄

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再度拍摄《不一样的美男子》,尹廉和不敢再像《一起去看流星雨》那般全盘启用新人,尽管这部剧的播出平台和档期早已确定。既往可以通过题材和平台捧新人,现在几乎没有制作公司和电视台有这种勇气——平台的保守与市场的反馈形成恶性循环,国产电视剧的环境是日益恶化,偶像剧的道路也越走越窄。在他看来,即便是《不一样的美男子》,也不是偶像剧,而是情节剧。(文/梅子笑)

尹廉和曾经投资制作过《五月槐花香》、《让爱做主》、《书剑恩仇录》等多部电视剧。但真正让他被大众熟知的,却是2008年播出的电视剧《一起去看流星雨》。这部被评论界认为“开雷剧先河”的电视剧,却捧出了张翰、郑爽、俞灏明等一干偶像,带动了此后电视剧植入广告的热潮,并成为首部内地投资制作最符合偶像剧气质的偶像剧。2014年,《一起去看流星雨3》更名为《不一样的美男子》登陆湖南卫视周播剧场,并创下同剧场最好收视成绩。不出预料,这部电视剧再度被大众贴上“雷剧”的标签,并因为异能元素与年初大热剧《来自星星的你》撞车备受诟病。

尹廉和也因此被外界认为“雷剧始祖”。被贴上如此标签,他并不感觉纠结,在他看来,“雷剧”首先是热剧,雷是因为挑战了部分人固有的审美和趣味,可能不高明,但却有极大的市场;这些年电视剧迅速成为大众娱乐产品,早就距离文艺作品越来越远,而成为十足的“一次性消费品”;并坦诚地认为,自己只是个商人,一直把电视剧当成生意来做;特别希望把电视剧做得更精良和认真,但普遍的国情环境与个别的案例环境,最终呈现出来的电视剧就是如此;并认为国产电视剧雷剧当道、雷剧横行,是文化管理与文化生态的直接显现,只是制作公司被推到了雷剧的前台,成为集体犯罪的替罪羊。

谈《不一样的美男子》:异能元素的启用源于审查方式的改变

电视剧的本质就是戏剧,而不是科学;《不一样的美男子》本质上是个情节剧,而不是科学实验剧。

我觉得《不一样的美男子》更接近美剧,因为异能只是故事的元素,推进故事的却是悬疑。

尹廉和:偶像剧在中国的路越来越窄

《不一样的美男子》其实是一部防止电视台开天窗的“定制剧”。

在接受采访时,尹廉和表现得颇为焦虑——《不一样的美男子》是中国第一部真正做到了“边拍边播”的电视剧,从决定做这个项目到筹备建组只有五天时间、从拍摄到播出也只有20余天的时间,这一切的不同都让他感觉很“措手不及”。而最让他感觉焦虑的,莫过于编剧的进度——由于此前编剧与记者们发生骂战情绪低落,写不出来剧本,剧组中的一组为此停工,“现在批评都不是重要的,反省可以后来再做。我们首要的事情要完成电视剧,保证电视台播出不开天窗。”

不少人认为《不一样的美男子》异能元素是受到《来自星星的你》的影响。但尹廉和表示,实际上自己的项目已经筹备了一年半,加入异能元素只是因为栏目剧由湖南卫视自审自播,可以做一些格局上的突破;并透露,除开异能元素,自己的团队还准备了一个从未来穿越回来的版本,只是电视台选择了异能元素这一版本。对于大众对于其科幻理论的批评,他则认为,电视剧的本质就是戏剧,而不是科学;《不一样的美男子》本质上是个情节剧,而不是科学实验剧。

网易娱乐:《来自星星的你》在内地大热,然后内地就出了一堆模仿和克隆。《不一样的美男子》是最迅速推向市场的带有异能元素的剧,是不是也是受《来自星星的你》所启发?

尹廉和:说实话,《不一样的美男子》加入异能元素,还真不是受《来自星星的你》的影响。我们这个项目从运作到现在已经超过一年半了,中间做过三次大的改动,目前播出的是第四稿。整体而言,这部剧原本是《一起去看流星雨》的续篇,但当时担心再做类似的剧目,观众会不会感兴趣,所以一直在改动。当我们为主要人物设置“异能元素”的时候,《来自星星的你》其实还没有在内地开播。只是湖南卫视从2014年的“青春星期天”开始做成栏目剧,电视台自审自播——也就是说,既往不关涉到社会伦理、道德、价值观和不良影响禁忌题材是可以用被纳入的。这一点为我们拓展了思路——不一定要做成墨守成规的电视剧,可以加大想象的空间。能够做而不会造成社会负面影响的,异能元素首先被我们考虑。实际上,《不一样的美男子》还不能完全说是超能力或者异能,它更像是金庸的“六脉神剑”。剧中这些人物的超能力是因为意外带来的副作用,因为无法随心所欲地控制所以电磁力时有时无。他们好像一激动了,肾上腺增生了,就马上来电了,结果两个人磁场相反,反而没电了——这样导致他和女一号各种亲热的动作都没有,这一点也是基于我们对湖南卫视受众(年轻化、女性化)对于情感上纯洁的需求设计的,灵感真不是来自于《来自星星的你》。

网易娱乐:但是观众觉得还是很像《来自星星的你》。你怎么看待《来自星星的你》这么火?

尹廉和:今年上半年,《来自星星的你》好像在中国火得不行,上上下下包括领导人都在谈。实际上,《来自星星的你》在韩国没有那么火,全智贤复出收视率在那个水平也算是正常热度;在整个东南亚也没有那么火;只是在中国特别的火爆——而中国的市场如此巨大,以至于《来自星星的你》在韩国也成为现象级、国家级别的项目了。之所以如此,从民族文化心理来讲,中国是有基础的。它跟中国民间传说《天仙配》的故事很像似,就是一个神仙来到人间,遇到一段爱情回不去了。只是在中国古代,是仙女下凡爱上农夫(这样的故事也很多,包括田螺姑娘等等),现在娱乐消费由女性引导,所以现在是来了个男神仙帮助普通女性。所以在我看来,《来自星星的你》确实有值得学习的地方,他们用旧故事新包装,而且非常迎合当下观众的心理和趣味。回过头来看我们《不一样的美男子》,故事发生在异能的年轻人之间,并不存在这种你救助我我依附你这种完全不对等的关系,而是平等的、好玩的、相生相克的关系。我觉得《不一样的美男子》更接近美剧,因为异能只是故事的元素,推进故事的却是悬疑。至于说像《来自星星的你》,我想是因为上半年这剧太火爆了,以至于看到眉目类似的都要向上联想,也有可能是宣传点的需要。之前我还问过张翰,问他这部剧跟《来自星星的你》一样吗?他看了剧本说,太不一样了,要是一样我就不来演了。所以也不存在什么张翰PK都教授,这俩角色的定位、他们与女主角的关系,都完全不同。

网易娱乐:《不一样的美男子》开播后一周,一次采访中编剧和记者论战,影响还蛮大。

尹廉和:这个事情对我们剧组影响还挺大。因为我们是真的第一次“边拍边播”,到现在剧本都还没有完成,编剧的情绪波动很影响创作。实际上,在我看来,这些并不是问题,是大家的角度不一样。编剧都是文艺工作者,她们内心敏感细腻,很爱惜自己的作品,有自己的创作心理历程,情绪上不可能有迂回婉转的想法。作为媒体和观众,是从结果来推断起因的,有可能对,也有可能错。我已经解释过了,这部剧的创作周期其实很长,是《一起去看流星雨》的续篇,只是之前台里觉得有问题暂时停下了,后来因为台里觉得周播剧要开天窗了,又找回来做的(不止异能的,我们还有一个储备的题材,是台湾团队做的,从未来穿越回来的)。以前的剧本是30集,现在是20集,如果是受《来自星星的你》影响再做剧本,根本来不及。只是台里在穿越到未来和异能悬疑这两个题材中选择了这一个。我看好像编剧和记者对于异能、科幻这一点争议也很多。实际上,电视剧本质上还是戏剧,美剧里面吸血鬼的能力还不一样呢,看你走哪种路子。我们主打的爱情和悬疑,异能只是其中的重要元素。所以,完全按照学术理论体系去解释文艺想象,肯定会出纰漏的。在我看来,我们做出了有益的尝试,而且是有诚意的尝试,只是这尝试可能因为创作时间太短不成熟、不精细,那以后希望能够有改正——用科学标识的文艺是一种类型,我们不是用科学标识的文艺作品。

网易娱乐:之前你接受采访,说《不一样的美男子》其实盈利并不比其他电视剧高,但是难度更大。从性价比的角度来说,为什么会做这个剧呢?

尹廉和:因为它是定制剧——实际上电视剧生产大国,估计也就中国的生产和播出这么稀里糊涂。作为定制剧,电视台提前垫付资金、播出档期确定,没有风险又有一定的盈利,对电视剧这个行业来说是最好的。在没有风险的情况下,10%或者20%的盈利都可以乘以2的,我个人认为。当然,因为他们的投入是既定的,所以要把各个环节控制好,做到又好又省,所有的风险来自于这里,但这是可控的。因为他所有的钱就这么多,多余的钱是没有的,你只有在这个里面既要把事情做好,同时还要省钱,这就是你要做的事儿,你的风险就来自于这儿。

谈“雷剧”:雷剧是冲击了大家的认知和审美 一直把电视剧当生意来做

“雷剧”是冲击了大家的审美和认知,但它必定不是默默无闻没有关注的,也说明这种审美和兴趣是有广阔市场的。

《一起去看流星雨》可以说带动了植入广告的热潮,作为先行者,各种毛病和瑕疵是可以理解和原谅的。

尹廉和:偶像剧在中国的路越来越窄

尹廉和:我不好自夸,但还是觉得《一起去看流星雨》是给大家做了个示范的,好的坏的都有。

近年来的电视剧市场,被业界和诸多评论者形容为“大剧不振,雷剧横行”,而这雷剧之风便是由2008年开播的电视剧《一起去看流星雨》开启。尹廉和再度制作的《不一样的美男子》因特技粗糙再度被评论为“雷”。对于“雷剧”的评价,尹廉和不以为然。他把自己形容为生意人,在他看来电视剧就是一桩桩生意,在他看来,电视剧是大众娱乐消费品,而且应该归类于快消品的范畴,不要指望它能够带来更多深层次的东西——趣味和审美小众的人,本身就不属于电视剧的观众范畴;娱乐消费越来越多样化,不要指望电视剧满足所有人的文化和娱乐需求;该责怪的应该是没有细分的市场和电视台,作为制作公司本身被市场所引导,该批评的是有没有尽力做到最好。

网易娱乐:当年的《一起去看流星雨》可以说开“雷剧”之先河,其中大家诟病最厉害的就是植入吧。

尹廉和:也算是吧,看大家怎么理解”雷剧“。一般来说,“雷剧”是冲击了大家的审美和认知,但它必定不是默默无闻没有关注的,也说明这种审美和兴趣是有广阔市场的。当年的《一起去看流星雨》就算现在看来也算很不错的,人物、剧本、表演、情节、情感,拿现在来说,也是偶像剧中的佼佼者,植入确实是个大问题,也是当初关注的焦点。怎么说呢,我们好像老强调中国的国情好像不好,但确实没法离开中国的国情。当年电视台给的钱很少,回收成本的话植入是一大块。当然了,也不是所有的剧都有机会植入,这部剧也算是电视剧植入广告上的一个标志性剧目,原因一是题材《一起去看流星雨》,另一方面是因为湖南卫视确定了暑期开播。因为平台、题材、档期都确定了,所以植入广告算是好做的。但即便是好做,那时候也不是被广告客户普遍接受,所以只能在有意向的品牌中找合作。(有没有考虑过名爵车、美斯特邦威、香飘飘奶茶与人物身份定位不同?)这些当然考虑过,但台里已经签约了,就必须要用。 (大面积的植入logo,台词,会不会感觉很low?)当然也有这种感觉,一方面是台里已经签约,人家已经支付了广告费,你不能不用;另一方面,品牌的人直接在剧组盯着我们,跟我们说要穿穿穿、要台词台词台词……最开始我们给剧中郑爽的舅舅穿,孩子们不穿,品牌的代表就发飙了,说孩子们必须穿,舅舅可以不穿……

网易娱乐:那现在看来,会不会认为植入的生硬影响了《一起去看流星雨》的口碑,会不会后悔?

尹廉和:其实我觉得电视剧不必要纠结这些问题,《一起去看流星雨》的植入确实问题比较多,但我们要用发展的眼光看问题。《一起去看流星雨》可以说带动了植入广告的热潮,作为先行者,各种毛病和瑕疵是可以理解和原谅的。在《一起去看流星雨》之后,还是有很多电视剧的植入生硬粗暴,但这几年逐渐的细致精细了,这都是一个必然的过程。从另一方面来说,那时候植入也比较符合当年的中国国情,六年前的中国还不是名牌满天飞的时候,这些品牌与剧中人物虽然可能会有不匹配的感觉,但勉强是可以接受的。六年后再看,植入广告基本上是电视剧必带的商业运营模块,大家接受度越来越高,植入也越来越规范。我不好自夸,但还是觉得《一起去看流星雨》是给大家做了个示范的,好的坏的都有。就像有一次我跟张翰的经纪人聊闲篇的时候说的那样,没有名爵,能有他今天吗?

网易娱乐:这次《一起去看美男子》好像大家诟病植入广告的少,但对特技和画面的抨击很多。

尹廉和:因为《一起去看流星雨》开了电视剧普遍植入广告的时代,《一起去看美男子》又在特技和异能上走到了前面——这算是句玩笑话。实际上,电视剧做特效很难,一方面我们的观众都是好莱坞影片培育下长大的一代,不可避免地拿它们作为考量标准;另一方面,电视剧的投入是不可能有特别精良的特技——必须考虑投入产出比。这是中国电视剧做特技面临的普遍情况,花大钱不仅收回成本难,也不一定讨好观众。从《不一样的美男子》这部剧而言,确实是我们没做好,没办法,时间太短了。从台里决定做这个剧到筹备,只有五天的时间,从开机到开播只有20多天的时间。特技、特效、音乐、片头、片尾、配音、混录、合成,就这么点时间,除了混录每一个环节都是平行推进的;而且你要协调各个部门的关系,像后期、特效也不是我们自己的团队,还需要人脉来协调——哪怕是韩国美国,也没有这么短的时间做一部电视剧出来。实际上,韩剧的周播比我们要宽裕多了。《来自星星的你》筹备了一年半,它搭了一个特别特别棒的场景(男女主角的的家),所有大品牌的赞助、植入都是提前计划好了的;拍了八集之后才开始播出,播到一半的时候已经拍大结局了,没有一个电视台真正意义上像我们这么干的,韩国也不敢。湖南这次去韩国考察,韩国人都不主张做这个东西,他们做不了。

网易娱乐:很多观众会说,就算给你们充足的时间,你们也做不出这种效果来。

尹廉和:我只能说,给我们充足的时间,可以做的更好,但不一定能做的那么好。《来自星星的你》前几集很棒,都敏俊穿行在静止画面的特技很棒,不仅仅因为他们的时间充裕,也在于他们的制作方式和盈利模式。因为他们电视台少,这种大制作电视剧基本上是广告客户的首先,所以大的品牌都会植入,不像我们都是发展中品牌需要推广;他们都是室内搭景拍摄,效果控制、时间成本、费用成本,比我们的外景拍摄要节省很多;其次,他们的电视剧电视台和植入广告覆盖成本,海外版权盈利,片子销往国外后政府还有补贴,剧中人物形象授权其他商户推广……盈利渠道多样,比我们仅仅依赖于购片款和少量植入,要宽裕很多。(我们不也有补贴吗?)国内电视剧销售国外后的补贴,我不知道有几家公司拿到过,反正我们是没有拿到过。我们的政府对于文化的扶植只会盯着几个大公司、几个大人物,不会关注到行业中大量的小公司和小人物的。所以,国产电视剧现在呈现出来的状态、与其他国家的差异,是整个文化管理系统、文化生态的问题,我们制作电视剧只能是其中小小的一环。大家看到的是成品,批评我们诚意不足、制作不好,我们都接受,但这不仅仅是我们的问题。

网易娱乐:您早些年还做《五月槐花香》、《让爱做主》,很多都是又有情怀又有市场的电视剧,后来怎么转来做《一起去看流星雨》这种剧了?

尹廉和:这和我个人的兴趣还是有关系的。我不喜欢负面能量打打杀杀、揭露人性阴暗面的东西。打个比方说,我打开一个号称文化含量很好的电视台,里面都是东加长西家短、兄弟不和争家产、夫妻出轨有小三……我看了就觉得很崩溃,很烦躁。与其如此,我还不如打开湖南,看看人家高高兴兴地蹦蹦跳跳,心里也欢快些。早些年做的电视剧,用你们的话来讲,是有情怀的电视剧,但后来市场发生变化,铺天盖地都是谍战、抗战、家斗、宅斗、苦情,人家还有市场,但是看着我就心烦。(那为什么不拍点自己认为正儿八经的剧?)可以拍啊,那也需要有人买单,有人看。你现在放眼中国市场看看,”情怀“两个字含金量是多少?有人看吗?既然是生意,那就想什么题材对我来说最安全还能能挣到钱,我就做什么,对不对。其实这市场里绝大多数人都把电视剧当生意做,你看前几年为什么抗战剧火?因为审查简单、投入不高、看上去热闹,所以大家一窝蜂地去做。我不喜欢打打杀杀,觉得年轻男女谈恋爱挺美好的。

网易娱乐:但是《一起去看流星雨》出来,大家都说是”雷剧之首“,你不在乎这种评价吗?

尹廉和:我其实特别简单,我历来是把这些事都做成生意。肯定地说,我拿电视剧当生意做的,不是当艺术做的。电视剧这东西在中国乃至全世界,都不可能把它当成艺术,当成多有情怀的东西,它就是一个商品。电视剧就像快餐,消费完了就没了,价值就没了。美国为什么任何烂电影都可以做?它是有五十年的收益,版权靠五十年来回收的。但电视剧呢?根本不是,时效性特别强,过了今年到明年它就是个垃圾,就什么都不是了,一年要折旧90%的。(也有很多电视剧重播次数很多)你看看重播次数多并且有收视率的,这些年也就一个《甄嬛传》。但它是特例,不是普遍规律。我做生意不能去赌一个个案,必须遵循普遍规律。(你所谓的普遍规律是什么?)随着大家娱乐的选择越来越多,电视剧越来越是一次性消费品,不要指望它给你带来更深层面的东西——大众娱乐休闲,小众的兴趣和爱好可以找属于自己的产品去啊。

谈周播剧和偶像剧:重口味悬疑剧适合做周播 偶像剧的市场越来越窄

偶像剧是造梦的,是谈情的;生活剧是谈爱的。换句话说,偶像剧你离床都要远一点,连接吻都要少,生活戏是可以谈性的,可以谈孩子,可以在床上盖着被窝去谈的,它是不同的一个界限。

实际上,偶像剧是高成本高投入的剧种,现在能播偶像剧的电视台实在是太少了,除了湖南主打、东方和深圳偶像做一点,基本上没有电视台愿意为这种电视剧买单。

尹廉和:偶像剧在中国的路越来越窄

尹廉和:《不一样的美男子》从创作到播出,留下了特别多遗憾,基本上这些遗憾倘若给我们充足的准备时间都是可以弥补的。

《不一样的美男子》开创了“边拍边播”周播剧的先河;在同类周播剧中,市场表现也算优秀,是不是就意味着周播剧市场已经培育成熟?在尹廉和看来,中国的市场与日韩美国不同,数量庞大的电视台以及体量庞大的电视剧,以及大众的收视习惯,让周播剧处于非常不好的竞争环境。根据国外的经验,他认为国内周播剧更接近美剧的路子,走重口味和悬疑路线。即便是《不一样的美男子》,他也认为是情节剧而非偶像剧。

虽然制作过收视率爆高的《一起去看流星雨》这种偶像剧,尹廉和却不好看偶像剧的发展。在他看来,电视台越来越趋向保守、观众越来越老化和边缘化,引导作为下游的制作公司不愿意有更大的投资创作偶像剧,偶像剧的市场是越来越窄,而不是越来越好。

网易娱乐:湖南卫视今年做的”青春星期天“,收视率都不算好。这次《不一样的美男子》收视率不错,业内认为算是湖南卫视周播剧成功的一个标志。你怎么看待周播剧在中国的发展?觉得什么样的剧最适合做周播?

尹廉和:其实周播剧跟日播剧最大的不同就是中国的电视剧太多;大家对电视剧是依赖性消费。在我的概念里,其实周播真的要能做的就是两种题材可以做,一种重口味的。比如说黄海波这种的,说2P、3P的这种,就这种重口味的东西,嫖娼嫖的是一个变性人。还有一种就是紧张、悬疑的东西,就是丝丝入扣,你每次看完了之后都想追着看后面到底是什么,这种东西,《斯巴达克斯》那种的东西其实是特适合周播的。(也有像《生活大爆炸》那样的周播剧)周播还有一个环境。美国电视剧,你能看得出来的,它一年就那么几部,中国的电视剧,我们一年铺天盖地,我们一年将近2万个小时,你想想人家两千个小时都没有。

网易娱乐:美剧的周播剧是走重口路线,但是韩剧更多是走偶像剧路线。他们的日播剧也是狗血剧。

尹廉和:我们总喜欢拿韩国来类比。确实是这样的,因为韩国和我们属于同一文化圈,在审美和价值观上比较亲近。但韩国和中国还是有很大不同的。我们回过头来讲说,电视的受众群是什么?韩剧现在在互联网上非常受欢迎,他们可能更接受电影和偶像剧。但中国电视的受众群还都是比较底层的,生活在三线城市及以下,职业身份上可能是家庭妇女、下岗职工、洗头房的、保安……他们对偶像的东西其实接受的更少。很多电视台播出韩国周播剧,收视率反而不及重口味的泰剧;在内地能够改编成功的韩剧,也大部分都是他们的日日剧。其实像《不一样的美男子》虽然是谈恋爱的,但真不是偶像剧。它实际上是个情节剧。

网易娱乐:虽然《一起去看流星雨》植入很山寨,但是整体的偶像气质把握上,还是很好的。但是这些年,感觉偶像剧生存环境越来越差了。去年《爱情闯进门》、《爱情是从告白开始的》等等,播得悄无声息,收视率也不高;去年下半年开始的《一又二分之一夏天》、《等待绽放》、《花开半夏》不仅收视率差,甚至前面两个都因为收视率都被中途撤档了。

尹廉和:在我看来,偶像剧是造梦的,是谈情的;生活剧是谈爱的。换句话说,偶像剧你离床都要远一点,连接吻都要少,生活戏是可以谈性的,可以谈孩子,可以在床上盖着被窝去谈的,它是不同的一个界限,当然我说的不一定完全对,但至少是在我的理解是它是这么两类不同的东西。刚刚我们说了中国电视剧的主体观众,他们是在生活中艰苦打拼的,对现实题材确实有特别的热衷,也能接受完全梦幻的偶像剧。但我们的偶像剧做得越来越差,主要原因是一部分偶像剧因为资金、实力、题材的原因,市场反馈不佳,导致电视台对这类题材看跌,然后就形成恶性循环了。实际上,偶像剧是高成本高投入的剧种,现在能播偶像剧的电视台实在是太少了,除了湖南主打、东方和深圳偶像做一点,基本上没有电视台愿意为这种电视剧买单。现在能够播出偶像剧收视率还不错的,公司也就是克顿——什么时候克顿之外的偶像剧能够有市场、收视率不错,那偶像剧市场就成气候了。

网易娱乐:偶像剧市场这两年越来越窄。那视频网站介入做内容之后,会有好转吗?还是会继续维持这个局面?

尹廉和:视频网站对于偶像剧的推动,只能是观望状态。简单地说,我们做一个全新的题材,话题和关注度哪里来?我们做电视剧时候,话题和关注度可能来自于平台、档期、题材、演员。视频网站不需要话题和关注度吗?他们的关注度从哪里来?就现在视频网站的表现来看,我看不出他们特别优秀的地方。他们愿意花更高的价格请演员吗?还是他们愿意投入更大的资金和精力来推广这些自制剧?一个好的转变是这样的,娱乐消费越来越被女性所掌握,而女性一般都喜欢小帅哥、小鲜肉,这样确实是给了偶像剧一些出路。(视频网站加入购剧后,会不会对偶像剧有好的影响呢?)视频网站购剧还是跟随着电视台的,如果没有电视台的变化,仅仅依赖于视频网站,暂时看不到根本性的逆转。

网易娱乐:这次制作《不一样的美男子》,对于制作周播剧有什么经验和教训?

尹廉和:最大的教训就是最好有充足的准备时间;最大的经验就是电视台主导的话,各工种的配合度会更高一些。《不一样的美男子》从创作到播出,留下了特别多遗憾,基本上这些遗憾倘若给我们充足的准备时间都是可以弥补的——哪怕是按照韩国、美国那种准备周播剧的时间给我们,也很感激;可惜没有,时间太短了,以至于很多方面没有做好。(具体哪些方面)植入、特技、商务、画面、剧本、表演、细节、互动,如果有时间,都会做得更好。现在《不一样的美男子》跟《爸爸去哪儿了》、《古剑奇谭》算是有互动,但这些互动其实是“内部消化”,与外界的互动不算很频繁;这些互动也都是电视台主导的,一般提前十天左右让我们加入这些元素,如何细致地消化磨合,难度还是比较大的。周播剧需要各个工种极高的配合度。你看现在演员跑跑场都那么赚钱,谁愿意泡在一个剧组两个月拍一部只有20集的电视剧啊?大牌不愿意来,只能用新人,毕竟他们没有名气,配合度会高很多。像《不一样的美男子》中,只有张翰是最大的腕儿,他在开机前一天才签订合同,也都是湖南卫视亲自谈定的;在拍摄期间,他有问题也都是电视台来协调解决——民营公司,很难把控好演员的。除此之外,即便是周播剧,也尽量要完本拍摄,否则在拍摄期间编剧灵感枯竭或者是罢工,都会让整个剧组陷入崩溃状态的。

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