《吾先生》导演丁晟：刘德华演得比王千源好

十一国庆电影票房大战中，最落寞可能就是《解救吾先生》了。相比《港囧》战绩16亿，黑马《夏洛特烦恼》12.2亿，《九层妖塔》6.7亿，《解救吾先生》直到今天票房也才1.9亿。值得留意的是，这部电影在豆瓣、猫眼和时光网的平均分能在8分左右，在烂片频出的华语电影市场上，也是不错的成绩。在众多导演、演员、专业影评人为片子的制作精良、演员表演精准到位摇旗呐喊的同时，《吾先生》仍然陷入了叫好不叫座的困局。

多年的广告导演转型做电影，导演丁晟不是没有经历过挫折。曾在电影票房不如意时有过沮丧，但他认为就算不干电影了，也不能去表达别人，表达不喜欢的东西。他说，自己是一个正义感爆棚的人，他的电影一定是惩恶扬善，正义战胜邪恶，而他的“根”基于真实。

《吾先生》的整个制作中，丁晟一人揽下了导演、编剧、剪辑三个活。就连首映红地毯上的嘉宾，他也要“过问”。《吾先生》作为改编自真实明星绑架事件的纪实风格类电影，其实题材敏感，就连接受采访的当天，丁晟也说自己本应在怀柔改片子。而影片在拍摄中也历经“八十一难”，“在北京马路拍撞车，在小区拍枪战，都是很困难的事情。人家一个夜里给派出所打了几十个电话。”“上映的那天，我会感慨万千的，因为这个片子太难了。能把这个片子拍完，公开正式上映，我就无比幸福。因为这个事儿是我提心吊胆、如履薄冰干到现在干成了。我觉得除了我，没人能干成这个片子，中间的坎儿太多了。”

这么好的事儿还没拍成？不管因为什么，我说我往这儿突，我往前冲，看能不能拍成。

我是一个态度很端正的人，从骨子里就是正义感爆棚，就这一点我觉得是我的根儿，那我这样的人拍中国的警匪片，公安系统应该支持吧。

谈初衷：这个电影就是等着我拍呢

丁晟：拍完《警察故事》以后，有些东西好像还意犹未尽似的，就很自然的想到这个案子。

网易娱乐：导演为什么拍这部电影呢？

丁晟：这个电影就是等着我拍呢，我真是这种感觉。2004年出这个事儿的时候，我是一个广告导演，我那时候就觉得，哟，这个事儿好，那时候网络不行，电视上好多专题，你就是躲都躲不掉，我觉得很多男的都对这东西感兴趣。我当时留了几个印象，一个印象呢，是那个反派特别嚣张，还有一个印象就是整个翻墙进去的那个刺激感。纪录片没拍到任何动作，但是你光听声，那种特别晃动的那个感觉，让你觉得特别刺激。

还看过一个采访，这几个反派互相是勾心斗角的，抓了以后，谁都算计谁，哎我觉得太好玩了，但是跟我没关系，我是一个广告导演。拍《警察故事》的时候，最有意思的是，我体验生活，同宿舍的叫曹志刚，他今天晚上也来看片，他当时就是第一个冲进去的那个人，我们一个宿舍。我们俩都住下床，整天聊天。我当时就问，我说你办这么多绑架案，印象最深的是什么？他说就是吴若甫这个案子。为什么呢？对手很强，你拿下他的时候就很兴奋，警察也是这样，他喜欢有对手，他不喜欢都是毛贼。我一打听，这么好的事儿还没拍成？不管因为什么，我说我往这儿突，我往前冲，看能不能拍成。

网易娱乐：您说您有想把它拍成片子的想法去打听，那个时间点大概是哪一年？

丁晟：《警察故事》完了之后，因为我体验生活是为了《警察故事》，我在那住过一个整月，把铺盖卷都搬过去，后来离开以后，我又用了两个月的时间，他们只要有案子我就去，我只要没事儿就在那个办公室呆着，只是不住而已，或者整天请他们吃饭，一块聊聊天，跟他们训练，练他们的战术、打靶什么的，就很熟了。拍完《警察故事》以后，我觉得警匪片还痒痒，有些东西好像还意犹未尽似的，再筹备片子还想弄警匪片，然后就很自然的想到这个案子。

为什么呢？我体验生活做了大量的笔记，有三五万字的笔记，这笔记里面好多是案件，我分类，比如说生活细节，比如说感受，还有一个类别就是案件。差不多有几十个案件，因为我是有机会看到那个案件的很多细节的，他们自己平常搜集，他们的案件都是这样的，分文件夹，这里面有视频、有照片、有审讯记录，人家把我当自己人了，我也确实是当时就是公安部那边特批我可以去很详细的跟他们体验。就这个案子排在数一数二的有意思的，发现这个案子太适合这个长度的电影了，就往这方面努力。

网易娱乐：你看的时候有什么细节让你觉得？

丁晟：它是这样的，里面有一个细节你就觉得，你想是想象不到的东西，就是那个手铐钥匙，当年是吴若甫已经被解救了，绑匪当天晚上要收押，他要过一个就是检测门，他脱的光剩一个裤衩都过不去，都响，最后发现他在那个位置藏了一把钥匙，我就觉得这个东西你想都不敢想，就是这个人真是够强了，他把自己的计划做得非常的周密，每一步都想到了，想跑的每个机会他都要抓住。

那么我觉得这个东西是很好的，我现在又把它放回到电影里面，把它放回到解救之前，当成一个小番。你知道这个案件当年是一共抓了19个人，然后枪毙了3个，那么这19个人是怎么回事我都知道，我都看到了，19个人怎么抓的，叫什么名字，长得什么样。我甚至选演员的时候，让副导演看那些照片，你看这种感觉的是罪犯，他们是挂相的。你注意到没有，我这个片子警察都挺精神的，这个片子找的警察，包括他们手下的那些队员，都是那种像运动员的，或者是一看就是军人范儿的，但是绑匪是挂相。

网易娱乐：这部电影出来以后，你最希望得到谁的认可？观众？

丁晟：这个题材就是很虚的，虚头巴脑的感觉。上映的那天我会感慨万千的，因为这个片子太难了。能把这个片子拍完，真正能正式上映，我就无比幸福。因为这个事儿提心吊胆、如履薄冰干到现在干成了。我觉得除了我，没人能干成这个片子，中间的坎儿太多了。

网易娱乐：怎么说呢？

丁晟：首先，巨大的采访量，我能采访到这些人。当年的总指挥、负责抓捕的、负责审讯的，无数个特警、侦察员。还有两位人质，还有看了大量劫匪的录像跟采访。还有包括狱警、关押他的，还有负责抓捕了以后审讯他的那个警察。每一个都要想很多办法才能找到，再查阅资料，看卷宗，但是拍摄的时候也是遇到很多困难。因为我要那种纪实，要用警力来封路，要在市中心的小区枪战，北京啊这是，北京的马路中间去撞车，这些东西其实是妥协也能完成的，观众也不会说差一场撞车就会怎么样了，但是我想要我一个完美的电影，一直到后期的审查，拍完了，你能看到，可能你会觉得有些东西，哟，挺刺激的，以前电影里面没有。我说是感觉吧，或者是那种气场，那些东西都是有风险的。

我觉得有一点是比较好的，我自己非常非常清楚，我是一个态度很端正的人，从骨子里就是正义感爆棚，就这一点我觉得是我的根儿，那我这样的人拍中国的警匪片，公安系统应该支持吧。事实上也支持，我也在拿捏，因为要找一个分寸，不能过了。没有被删掉的部分，这是我非常非常幸福的一点，直到上映那天才彻底踏实。

很多观众说，有一种那种窒息的感觉，或者有一种紧张感，因为你出不去。我的拍摄方式就是把你带着往前走，这是一个对这个事的整体思路。

当年真正的警察突进去的时候，没有那么大警惕。但现在我就需要让观众也满足，观众不希望警察弄那么大动静进去以后原来没多难，那多没劲呀。

谈改编：这个片子真实度70%

丁晟：整个事件是真的，所有的大的时间点全是真的。

网易娱乐：我们都知道这是一个比较天然的剧本，这个事情本身就很精彩，有各种细节。

丁晟：这个原始事件没有这么精彩，第一这是跨度很长的案件，我在片子里面是前后20天，但在现实生活中，这个事儿是半年周期，他在第一年的9月份绑了一个人，撕票了；第二年的2月份才绑第二次案件。所以当年这个案件，我把它浓缩也有很大困难。

另外一点，当年这个案件没有开一枪，当年从知道他是持枪的，到最后把他抓捕，没费一枪一弹，手雷也没有爆。当然这是一个经典案例，就是这么强的一个悍匪，把他们全都制服，没有开一枪一弹。但就没有那么好看了就，这也是制约我的东西。

网易娱乐：你刚才说的，就是说现实和这个剧本来说，可能这个现实可能不是一个天然的东西，它不够像一个剧本那样有一个起伏，起承转合，所以你怎么处理现实和这个剧本的呢？

我的审美习惯是节奏比较快的。我希望是这样的一个片子，悬念很早就产生，然后一直绷到最后。中间用动和静，用紧张和松驰，用三条线的交错来讲故事，不给观众透气的机会，这是我理想化的一个方向。其实任何一个戏都是这么编的，先搜集素材，积累你自己认为比较好的东西，然后再组装，我的基本思路是要让观众觉得真实。

而另一个悬念一直都在，你看我现在通过打乱时间顺序，让几个悬念在交错。比如说中间有个悬念是，吾先生在哪儿？吾先生死没死？还有华子是怎么被抓到的？他不断地问，就是说我增加悬念。这个故事的难点在哪儿？观众已经知道开头和结尾了，观众上网就能知道他是怎么被绑的，他肯定是活的。我要编的就是中间这段，中间这段恰恰很难编，特别难编。因为真正的警察办案，有的时候是非常枯燥的，他会用大量的人力做很长时间一个工作，没有结果。

他的那种摸排是非常复杂的工作，包括技术方面的侦查也是很枯燥，他翻阅大量档案，采访大量，走访大量的人，另外警察有一些手段是不能表现的，虽然我知道，但是我不能在影片里面说，不能给犯罪分子了解警察的机会。还有呢？因为我采访了吴若甫，我也采访了另外一个人质叫杜庆江，他俩核实了很多互相记不清的事儿，总的来说他们比较平静，很小心的跟劫匪谈判。用杜庆江的话来说，没挨打，吴老师的话说，没流一滴眼泪。

网易娱乐：这不是我想到的，我以为会很惨。

丁晟：不管我相不相信，我都不能这么做。既然是拍了一个绑架人质的片子，我就要让观众看到人质在里面的所有可能，观众才会彻底相信。还有一个就是劫匪。劫匪本身的素材个性特别鲜明，他目前留下的一些影像是审讯，跟他的采访，你就能非常清楚的捕捉到这个人物的这个色彩。大家说王千源演得好吧？就是有一个好处是他找到了一个很清楚的参照物，那个劫匪呢，当年特别特别复杂，关系特别复杂，我需要把他浓缩成就是比较清楚的几个人，我不能改成朦胧的一片人，就能让大家对几个人有很清楚的印象，我就能弄几个人，我的目标是弄成四个人，现在来看也还可以。就是至少有三个人是特别鲜活的，你一下就能对这个人物，从外形到他的性格，到他做事的规矩，到他整个的自己的习惯，都是能清楚的。这是劫匪这块。

警察这块还有一个问题，当年参与这个案件的警察特别多，因为警察通常分工很明确的，负责侦查的就是侦查，负责抓捕的就是抓捕，负责解救进攻的就是进攻，总指挥也是一拨人，而且分了很多组，我现在要把他浓缩成两个人，我本来想一个人，但一个人不合理。第二后来跟公安方面沟通，人家说这个案子必须感觉到是团体作战，它是一个集体队员打配合，一个人根本完不成。所以说我现在就是这样，这两个核心的警察，又还带几个助手，这其实从编剧方面特别难。

这个片子的编剧比《警察故事》难多了，因为《警察故事》是一个单显故事，就是成龙大哥一个人，经历的这一晚上的事儿？我这个三线故事需要做到三条线平衡，我不需要让观众觉得导演我喜欢哪条线，我又得表现细节，又不贴近某一个细节，不让观众觉得我导演有喜好，这个其实也挺不好做到的。

网易娱乐：这个电影实际上还是想客观的表达出这个事情的一些本身的一些东西。

丁晟：我镜头离的很近，但是我其实是不表现喜好的，我有点间离感，让大家觉得我还是客观的，这是我对这个事儿的态度。客观实际上是一个比较冷静的词儿，其实这里面有什么东西呢？我其实是强行带着观众去参与，观众很少能离着劫匪、人质和警察这么近。就是说我会用我的表现方式把观众带进来，观众没有死角，我不给观众说，我故意不给你看什么，其实观众知道，每一场戏的所有细节，从手势到眼神，到道具的质感，我都让观众知道，就是观众进来了，所以很多观众说，有一种那种窒息的感觉，或者有一种紧张感，因为你出不去。我的拍摄方式就是把你带着往前走，这是一个对这个事的整体思路。

网易娱乐：真实和电影可能要比较有一个戏剧化的转换，哪些是真的，哪些是您添加的东西？

丁晟：这里面比较有意思，他们两个人质在里面的所有行为，都是有依据的，我只是把他放大了。你比如说吴若甫说，他当年有机会拿到一杆枪，因为他当过兵，他懂枪，但是他瞒着这种身份，他比较配合，就不会被打。那么绑匪有的时候放松了警惕，有一次他出门，把一个枪放在离他不远的地方，但是他自己的判断，他觉得他够不着。他如果够被发现了，他前面取得的信任就没了，所以说这些都是有依据的。

另外一个，他曾经这个绑匪头目华子出去拿赎金的时候，他试图劝说其中的一个人，这都是人质应该干的，他很冷静的跟那个人谈，就是这个策略，我会给你很好的回报，比你干这一票得到的要多。那个人，他说应该已经被说动了，但是到最后还是犹豫，这一点杜庆江证实了这一点，因为他俩一直在一块。还有就是《小丑》，《小丑》这是真的。当年就有这个采访，我印象特别深，因为那个专题片，最后是用这个歌结束的。

我又核实了一下，杜庆江说呢，他唱了好多首歌，还有邓丽君的歌，当时就是说，太闷了，然后生命已经进入倒计时了，他也没话说了，因为你知道他们在一块关了20多个小时，睡不着，根本不可能踏踏实实睡觉，就是在那耗着。那么一要唱歌了吧，就唱了好多首歌。但是《小丑》是最有代表性的，《小丑》吴若甫也很清楚的记得，杜庆江也很清楚的记得。

网易娱乐：有故意添加进去的情节吗？

丁晟：勒他脖子，勒他脖子是没有发生过的。但是我就希望增加戏剧冲突，他们的争吵，殴打这都是没发生过的。但是随着戏写，这是有可能发生的，如果警察来晚一会儿，只要那个电话响起来，或者说只要过了那个点，如果华子12点还没来电话的话，他们就会把他们勒死就走了，就跑了。

网易娱乐：这是真的？

丁晟：这是真的，所以我只是把有依据的事儿展示出来而已。真正的警察突进去的时候，当年他们是带号的，没有那么大警惕。但现在我就需要让观众也满足，观众不希望警察弄那么大动静进去以后原来没多难，那多没劲呀。

网易娱乐：那苹果呢，苹果也是？

丁晟：苹果是有依据的，苹果这个事儿特别有意思。当年吴若甫想抽烟，但是这几个劫匪手里的烟都不是他喜欢的牌子，他也不抽。后来第二天早上起来，这个绑匪让手下出去给他买一包烟，那意思是聊得不错，这点要求可以满足你。那么当吴若甫被解救了以后，他知道华子要被枪毙，他有一个愿望，想给这个华子送去一条他喜欢的烟。我当时说你为什么要送啊？他说就想跟他说，哪怕你有一点很小的善念，也是有回报的。虽然听上去有点说教，但是吴若甫老师脑子里想的就是这件事，最后没送成，因为警察觉得没有必要。警察觉得你这个何必呢？

所以对吴若甫来说是一个很小很小的遗憾，他还说呢，哎呀，我真想给他送包烟，好，我在电影里给你实现了，所以也是有依据的，我拿苹果代替那个烟。因为我很讨厌烟，我不抽烟，我的《警察故事》都没烟，《警察故事》在一个酒吧呀那是，酒吧里面有一个人抽烟？乌烟瘴气的一个酒吧，没有人抽烟。在我的《硬汉》里面，抽烟是要被挨揍的。所以说这个片子里面也没有烟。

网易娱乐：所以就换成苹果了？

丁晟：换成苹果。苹果呢，我觉得含义也挺好，而且苹果呢既然用了这个，我就连成一条线，他们周围是苹果树，当年不是这样的。我就把这些东西都连起来了。这些东西，其实是找一个依据，尽量让它不生硬吧，观众看着就是亦真亦假。我曾经说过，这个片子真实度70%，我觉得差不多。整个事件是真的，所有的大的时间点全是真的。

网易娱乐：您安排的这些情节当中，有没有可能是真实发生的情节，但是因为碍于某些因素，您把它去掉了的？

丁晟：没有，好的东西都没去掉。确实，采访里面的好的点，我全想办法把它融到这个结构里面来。比如说扎车胎，见他女朋友、审讯时候的一些关键的对抗的桥段，那都是真的。包括那个，就是前两次绑架，现在里面孔老大，孔老二，他的基本的因果都是真的，只是我把环境变了，当年是在发廊，我把它改成台球厅了。

网易娱乐：你可能没有本人去接触这些绑匪，或者这些凶手，那你是怎么去把那个人物的那个整体的形象，套到那些绑匪身上的？

丁晟：这个群体我接触，我深入跟了七起完整的绑架案，这七起绑架案，抓了好几十个人。因为绑架这个案件没有一个人能干成的，他都是团伙作案，通常三四个人，每一拨都是要全抓。这七个案子全破了，你知道北京的绑架案，近十年来破案率百分之百。所有的人抓回来，审讯我全都在场。这里面有一半的人，抓人的时候我都在现场，因为我给我自己找了一件事，就是我拍。因为他们平常也要有个DV记录他们的办案过程，我一去这件事就交给我了，我一手一个相机，一手一个小DV，他们只要抓人，或者分析案情，或者出去有些追车我都在车上拍。有时候你知道抓了人在车上突审，因为绑架案通常抓了绑匪的时候，人质还没有起获，他不会带着人质出来拿赎金的，那么在这种时候突审，不拉回派出所审，在车上审，关键是审人在哪儿，那是一种高压式的审讯，就很像片子里面刘烨那种审讯方式，不是四平八稳坐在那审，是逼着你，有时间压迫的那种审，在车里进行，我就坐在他旁边。

因为后座三个人，中间坐着是绑匪，两边一边一个人控制着他，他的手铐在后面，你看我这手还这么拍着他，这手抓着他，就审。因为我那时候已经错位了，我觉得我就是警察，我跟他们形象也差不多，个儿也差不多，很多时候我放在那，别人觉得我根本就是一个警察。而且我也有除暴安良的情怀，借这个机会，我把坏人控制控制也挺爽的，所以那帮人的质感我拿得到，特别是审讯的时候。有很狡猾的，有上来就撂的，有那种对抗的，都有。

开拍之前的大半年。因为我亲自劝他就劝了他半年，将近半年的时间在磨他。我就能有思想准备这个事儿他不会同意的。

我当时第一想法就是，你要能演你自己就好了，他就觉得他演他自己是不合适的。

谈原型：请吴若甫是一个非常非常艰苦的事儿

如果让吴若甫演自己的话容易让别人觉得，你是在美化你自己，就没有发挥空间了。

网易娱乐：从事情发生之后，其实很多人找过吴若甫，想把它拍成电影或者别的什么，但是都没有成行，你是怎么劝动他的？

丁晟：因为他现在比较低调，接戏也不多，陌生的朋友可能也不太爱接触。我是想办法让曹志刚请他出来，因为曹志刚算是他的救命恩人，第一个冲进去的。他们俩是好朋友，每年要见十几次，就是经常在一起见面、聊天，我请曹志刚把他约出来。而且约的时候，没有说要拍戏，就是认识个朋友。

网易娱乐：大概是什么时候？

丁晟：开拍之前的大半年。因为我亲自劝他就劝了他半年，将近半年的时间在磨他。我就能有思想准备这个事儿他不会同意的。

第一次见面，我们在酒店吃饭，我觉得吴若甫老师他是很敏感的，我一聊他就知道我想干嘛。因为我是一个导演，而且刚导了个警匪片，跟他聊的又全是当年的那个事儿，他很知道我要干吗。然后我跟他说，哎呀，你要能演就好了，他就说算了吧，我记得那种感觉就是算了吧，就聊点别的。完全也可以理解，他拒绝了那么多，现在见了一个比他年轻的一个小弟，然后你又想拍，没有什么可以吸引他的。就聊了很多别的。

当时没有任何的进展，也没有那么多策略，我就是觉得这个事儿我肯定得给它干成了。因为吴若甫也没有特别坚决的拒绝，他实际上在判断我是不是那种玩票的人，而且他这种比较自己的那么深刻的一个印象，他不希望被别人戏说。

当你答应了，这个导演说什么就是什么了，你就掌握不住了，他先要了解我是怎么回事，然后他还要自己心里看能不能接受，他拒绝了太多了。那么轰动的一个案件，他说当年香港的导演，还有国内的很多大导演都要拍，他全都不拍，现在时间过去了，可能是一个很好的一个机会。在当年我怎么样他都不会拍我觉得。磨，去他家里聊天，送礼物，看，给他看我的作品，就是这些工作。他最后就同意了。

网易娱乐：最后同意的是，他有跟你说什么吗？

丁晟：就是有一段时间就聊聊聊，聊到怎么拍了，我就觉得就有戏了。然后我当时第一想法就是，你要能演你自己就好了，他就觉得他演他自己是不合适的。我想的感觉是挺好的，自己演自己，但是你要知道，自己演自己他必须要保证真实，但是呢，周围全是演员，只有他是真的，很难演。而且观众会出戏的。除非我找一些绑匪演，找一些真警察演，那个感觉气场对，你知道吧，但是现在不对。

另外一个呢，很容易让别人觉得，你是在美化你自己，这是一个很大的问题，我没有发挥空间了。你看我现在这种拍法就是这样，人质的大大落落我都可以自己控制，但是如果让他演自己的话，他就会说，我当天没说这句话，我当天不是这样，怎么演？真的很麻烦。后来就放弃了，是这样的。

其实刘德华演的非常好，他演的是很有层次的。除非是说，你心里已经很害怕了，那你可能完全失控，但你是一个四十多岁的人，心里能调节过来。

你们可能会觉得，王千源演得真好，因为那个角色好。

谈演员：刘德华演得比王千源好

刘德华在里面拿捏对方、判断对方。其实每场戏都是可信的，就这么一步一步到最后那个程度。

网易娱乐：能跟我们聊聊吗？因为我们可能绝大部分不知道就是，作为人质这期间到底发生了什么？

丁晟：我认为有意思的都放在电影里面了。他是这样的，吴若甫是一个非常成熟的人，他非常知道要怎么样跟劫匪相处，警察有的时候我也跟他们聊，说你如果会劝别人，被绑的人质，给他一些正确的办法的话是怎么样呢？第一不要激怒他，尽量的配合，是为保护自己。不要让别人觉得你很聪明，你还要在这种时候，观察对方的很多特征。另外一个尽量的给你的家属和朋友暗示、报警。这些事吴若甫都做了。我片子里面也是这样的，吴若甫当年他做了一个事儿是，想尽量的诱导绑匪守规矩。

因为他比劫匪大，他又是个明星，劫匪比较客气。他们在劫匪早晨起来去银行取钱之前聊了一宿，你聊一宿的话，就是互相之间没准儿还有点通气呢，就什么都聊，劫匪就是吹牛逼，他呢就讲他自己对很多事儿的看法，就是这样。我片子里面也都有。

网易娱乐：我们本来以为，怎么他都被绑了，还能这么镇定，他真是这样的？

丁晟：实际上是这样的，你不要觉得他多么镇定，其实刘德华演的非常好，他演的是很有层次的。除非是说，你心里已经很害怕了，那你可能完全失控，但你知道你是一个成年人，四十多岁的人，心里能调节过来，尽量保持镇定，你只有镇定才能生存下去。你如果乱喊乱叫，或者说很惊恐，或者说你没法儿跟人正常交流，你就没有价值了。他现在就是这样，拿钱买命，我把钱都给你。

网易娱乐：但实际人被绑票了以后，不会像电影里面，或者说其他电影当中的处理方式是比较夸张的，比如说挣扎。

丁晟：不是，很多电影也没有那么夸张，比如你看没看过一个叫《小镇风情》，是达斯汀·夫曼演的，其实很多绑架，包括劫持案件，人质没有那么大惊恐，除非是那个很冒失的，直接被杀掉了，剩下的人老老实实的。甚至说他们时间长了，还会跟劫匪成为朋友，这就是典型的斯德哥尔摩综合症，就是我绑了一帮人，不是每个劫匪都殴打人质的，他的目的是什么呢？钱，你只要配合给我钱，我没有必要打你。你只要说一直在帮我拿到我的要求，我反而对你还很好。所以说很多时候，人质的心态一直在转变，刘德华在里面这个任务也是这样，他在拿捏对方、判断对方。其实每场戏都是可信的，就这么一步一步到最后那个程度。

网易娱乐：我看了纪录片，觉得王千源角色这个人是一个挺反人类、反社会的人，我觉得电影倒好像把这个去掉了一部分。

丁晟：怎么会呢？就是说实际上是这样的，这个绑匪的神经质、狂妄，和没规矩、狡猾，跟警察对抗到底的那个标杆，都是完全没变的。但是呢，我这里面最后像他跟妈妈见面那场戏，我不想让他太邪恶了，他并不是说反抗到底的，他是有遗憾的。那么一个有头脑的观众就会觉得，你是错的，你不管你多么强，你最后是有遗憾的，他是片子里面我们树立的一个孝子，这个孝子到最后是没法儿孝顺的。这里面虽然我是客观，但是还是有自己的态度，只是不想说教而已。

比如说刘德华给他送苹果，有句话我拍了，“即使你有一点小小的善念，也是有回报的”但是拍的时候我就觉得，TMD，这句话不是我电影里的话，这种话放在别的电影里面可能好多，大家都这么说话，可能就行，但是我电影里面，我觉得人不能这么说话。拍的时候我们也有点别扭，拍一条，算了算了，我们再拍一条不说话的，你就用眼神给我一个让观众猜的东西，刘德华就演得特别好。

你们可能会觉得，王千源演得真好，因为那个角色好。我告诉你们，在我眼里面，刘德华演的非常牛逼，刘德华给了我超乎我想象的表演，为什么？他就在这么大的范围里面演，把这个人物拿下了，这个人物我非常相信，因为他又是吴若甫又是刘德华，我就要这个效果。我们能看到刘德华遇到绑架以后他呈现的状态，他自己就是巨星，里面很多事儿是用他自己的经验在演，而且层次非常丰富，没有表演痕迹，我不想要表演痕迹。包括刘烨，演得特别好，你已经忘了以前刘烨那个逗比样儿，或者说特别装的感觉，特别松驰、特别自然。

王千源只是角色给他加分了，你说他演的真的好吗？我觉得刘德华演得更好。

网易娱乐：但是他会觉得反派的更有那个张力。

丁晟：电影中，反派少，生活中正常人多，就是这样。