也许你对维塔工作室的众多特效大师并不熟悉，但他们设计制作的特效形象，却都是深入人心之作。从上往下：《金刚》《阿凡达》《霍比特人》《指环王》《极乐空间》设计图与模型。
理查德·泰勒（右）与妻子塔尼亚（中）是维塔工作室的联合创始人，葛雷格·布鲁德莫（左）是《格特博士》作者。
出现在维塔展上的咕噜会是很多人的合影对象。
信息时报12月18日报道 “理查德·泰勒是谁？”“约翰·豪？这个人是明星吗？”近日，浙江乌镇的巷道周围挂着许多旗子，上面都等印着一些人像以及名字，记者走在路上，总能听到好奇的游客指着旗上的人像和人名，互相询问着这些样子和名字都没法唤起观众记忆，但貌似又是什么大人物的人，究竟是谁！
也难怪游客会迷茫。没错，他们都是大人物，他们的作品估计世界上好多人都看过，但他们本尊确实只为特定领域的受众所熟知，因为他们都是躲在银幕背后的特效工作者。从《指环王》《金刚》《第九区》到如今热映的《长城》，幕后都有维塔工作室（Weta Workshop）的功劳。
对于这个位于新西兰的世界顶级特效公司，不少影迷都听过其名字。但这家规模不大的公司在影坛上怎么挣得如此高的地位？我们在电影看到的各种充满想象力的画面，维塔是如何打造出来的？为何同是特效，有的会被讥笑是“五毛”，有的能给观众留下难忘的美好记忆？为期半年的“维塔工作室·格特博士的世界”展览都有透露端倪，不要只忙着对着咕噜、史矛革、格特博士等雕像拍照发朋友圈，是时候了解维塔为何会成为“最牛特效公司”了。专题策划/撰文 信息时报记者 马泽望
维塔×乌镇
影迷看展拍照，行内人在寻求机会
因为在乌镇举办的“国际未来视觉艺术计划”项目，这几天国内外视觉设计、动画、影视行业领军人物都齐聚当地。理查德·泰勒是维塔工作室的联合创始人、葛雷格·布鲁德莫是维塔的资深概念设计师以及《格特博士》作者、约翰·豪是《指环王》三部曲的概念艺术家、史蒂文·王是《魔兽世界》等电影的雕塑师。中国方面，也有诸如《大闹天宫》首席动画设计、《哪吒闹海》导演严定宪、北京电影学院副院长孙立军等人出席。
对于普通观众来说，看看“维塔工作室·格特博士的世界”三个展厅所展览的物品当然是首选，因为这几个展厅中有即将登场的颠覆性游戏《格特博士》的完整视觉形象展览，这个讲述格特博士在各种星球与各种奇形怪状的外星生物战斗的概念游戏，维塔估计是想开发成IP项目，说不定接下来成为新一代的《星球大战》系列。而《指环王》《霍比特人》相关的展览，当中巨型的咕噜、戒灵、阿佐格、巨龙史矛革等雕塑，都是维塔从新西兰运过来的，尤其戒灵，理查德·泰勒向一同参观的影迷们表示，这尊是十几年前制作的，同样大小的戒灵雕像世上只有这一尊。简单来说，这个展览简直就是影迷拍照“制霸”微信朋友圈的利器。
然而，与记者同行的不仅是媒体同行，还有中国特效行业的从业人士。一位在上海从事手办设计工作的男士告诉记者：“维塔这次是来找人的。维塔现在22名全职视效艺术家中，有个叫高霞的，是维塔工作室唯一的中国艺术家。很明显，国际未来视觉概念设计大赛以及未来视界基金其实是维塔想继续在中国发掘有才华的新人的途径。”
不管有没抱着被维塔发掘的目标，很多中国特效业内人士都来参加这一盛会，一方面是因为不用去到新西兰就能看到原汁原味的维塔展，更重要的是，能从中学到不少东西。“现在有不少中国电影都是找维塔做的特效，但为什么还是看起来不高级？这趟参观下来，我好像知道了。”那位从事手办设计工作的男士看完展听完论坛后向记者感慨。
特效×电影
“飞机飞得再高，也要遵照航线安全落地”
“对于电影来说，最重要的永远是故事和导演的想法，虽然有一些光靠特效场面就获得不少好票房的电影，但我们始终认为，特效只是为导演为电影服务的一部分。”理查德·泰勒在接受记者采访时表示。
维塔与中国业界合作的时间很早，从16年前开始与东莞一家模型制造公司合作生产手办、电影道具以及巨型雕像，后来开始和中国电影合作，譬如为《钟馗伏魔：雪妖魔灵》创作各种怪物，为《长城》设计和制作道具和武器。此外，还有不少维塔出身的特效师参与中国一些影视制作，而为了给自己“贴金”，这些譬如只请到诸如有为维塔工作过的美术师、雕塑师的国内影视剧组，也会夸大成自己的作品是“维塔制作特效”。
不管是怎样的模式，其实维塔或者维塔员工有份参与的这些国内影视作品，评价都没达到维塔为好莱坞电影所制作的高度。理查德在受访时没有特别说到自己公司参与的中国电影，但是表示其实自己一直很留意中国电影，“我一直是‘鬼故事’的粉丝，《倩女幽魂》一直是我的最爱，近年的《狄仁杰：神都龙王》《寻龙诀》等电影也都有看。”
被问到怎样看待中国的奇幻、魔幻题材电影时，理查德说：“可能这方面特效制作会比较喜欢天马行空，在特效和电影整体方面的融合性方面的考虑，比好莱坞电影的稍微欠缺一点。特效其实是为故事服务的，而导演则要像战略家和艺术家一样安排好所有的布局以及体现自己的审美。”
在这位奥斯卡奖得主看来，其实电影最能打动观众的还是故事而不是特效，“好莱坞电影故事和特效方面的关系有点像波浪形状，特效方面可以天马行空往高处去想，但总能跟着故事回到最贴近观众的地方，这才是完美结合。飞机飞得再高，也要遵照航线安全落地，这应该是特效和故事之间的关系。如果特效和故事不匹配，电影出来的效果就不会很出色。”
维塔工作室在新西兰的博物馆Weta Cave，此次展览很多展品都是从这里搬来。（资料图片） 《格特博士》设计手稿。
维塔×特效
特效可不只是绿幕和动作捕捉
有不少观众以为，维塔是因为2001年《指环王》的成功才建立的。其实并非如此，1987年，理查德和妻子塔尼亚在威灵顿郊区一个叫做米拉马的地方建立了维塔公司。维塔公司的Logo是一只昆虫，这种名为沙螽的虫子是新西兰本土昆虫，早在恐龙时代就已经出现在地球上，至今已存活了上百万年，而且从未进化。新西兰土著人毛利人称这种虫子为“Wetapunga”，意为“丑陋东西之神”，理查德和塔尼亚在创办公司时就决定，要让公司成为“世界上最酷的小怪兽”，于是取名维塔（Weta）。理查德笑说：“这个名字简直太适合我们公司了，因为我们的日常工作就是制造各种妖魔鬼怪。”
这个“世界上最酷的小怪兽”在这近30年中是如何成长为世界上最牛的特效公司的？本次维塔展中几面贴满照片和简要文字介绍的时间墙能让有兴趣的观展者迅速把到维塔成长过程的脉搏，由一个最初为彼得·杰克逊的《疯狂肥宝秀》制作道具的公司，到接着与彼得·杰克逊创造《指环王》系列，再接着《阿凡达》《第九区》《极乐空间》《猩球崛起》等一系列电影继续奠定维塔公司在特效界的地位。如今，分拆为维塔工作室与维塔数码两家主要特效制作公司的维塔，更加精细地为影视界服务。同时，维塔还有自己的出版、电影制作、模型销售等公司，越来越多功能。
观众最熟悉的，还是维塔公司的特效。有趣的是，很多影迷挂在嘴边的“特效”二字究竟包含多少内容？可能一般人只会说出诸如绿幕、动作捕捉之类的，但维塔公司的分工非常明确，动作捕捉、绿幕之类的内容只是维塔数码公司的一部分业务，而像维塔工作室还有大量细分的工作内容，这次展览，维塔公司将几个大型工作台运到乌镇。理查德·泰勒在展馆上一直叫观众们多留意这些工作台，“如果你对特效行业有兴趣，甚至想从事这一行业，但不知道往哪方面下手，相信可以这些展台上获得一些认识”。
这些四方展台每一面都向观众普及维塔工作室的一个工种以及每个工种的成品展示。当中分为假体制作，譬如《指环王》中各种魔兽的硅胶、树脂头套与面具；道具和武器制造，譬如道具枪支、刀剑甚至坦克、汽车，《长城》中的武器和盔甲盾牌以及《疯狂的麦克斯4》中各种造型彪悍的汽车都是维塔这一工种出品；设计部门，也就是从服装道具到各种武器、装甲的造型都是由这一工种负责；数控机械部门，负责制作可遥控机械“演员”（如老虎、怪兽、机器人等）的部门；原型部门，则是雕塑各种造型的部门，譬如《魔兽世界》中的魔兽造型。每个工种内部还会细分，特别精细。所以，影迷看完这些展台会对“特效”有更多的认识，至少在看《长城》时会明白，片中只有武器和道具是维塔做的，而饕餮等怪兽并不是。
《格特博士》的世界完整公开，从设计图到人物、场景等相当丰富。
特效化妆秀即场展示演员变身过程。
“剧透”来了！维塔大展细节揭秘
●格特博士的世界
维塔工作室的概念设计师葛雷格·布鲁德莫构造的世界，这是《格特博士》的世界首次以完整的视觉形象向世界公开。观众可以提前了解到一款即将颠覆游戏概念的作品。在展览上，观众可以通过导览动画来走进格特博士的世界。巨大的实体与投影合成的沙盘，很好地将动态视觉影像和静态雕像制作相结合。展厅将一个虚拟的世界以真实的形象勾勒出来，让观众充分地感受到从虚拟到现实的转化过程。展览充分地展示了《格特博士》的人物形象塑像、枪械系列、场景系列。
●绿幕体验
可以切身体验电影特效的制作过程，通过在绿幕空间内使用特殊照相机自拍，可以将自己合成在展览场景中，达成意想不到的效果，而且照片可以拿走。
●奥斯卡获奖团队特效化妆表演
维塔工作室的骨干分享自己入行以及工作的经验和故事，并且现场展现特效化妆过程。这一项目是在开幕式晚上表演的，应该仅此一次，后来的观众要完美错过这一项了。
从《指环王》到《霍比特人》中的经典形象如戒灵、食人妖、半兽人等，都在展览中以大型塑像呈现。
维塔工作室的特效师们如何工作，吸引着影迷们的好奇心。（资料图片）
展览现场展示维塔工作室不同部门的工作台细节。
●维塔工作室展
第二展厅内的墙上贴着维塔工作室近30年来每个阶段的照片和大事纪，观众可以通过这面时间墙迅速了解维塔。此外，这一展厅还有《指环王》系列中标志性角色的巨型雕像，当中包括咕噜、戒灵、阿佐格等，其中这款从新西兰运到的戒灵雕像还是世上唯一一座。最后一个展厅则是维塔工作室巨大的工作展柜，这也是维塔专门从新西兰运来的，每面展柜都向观众展示维塔的一个工种以及制作半成品与成品。
特效×导演
想法有大把，定案你来做
多次强调特效必须为电影服务的理查德·泰勒表示，电影成品与导演的审美与功力才是有直接关系。理查德和他的同事们在乌镇期间有为观众们举行一场特效化妆表演，观众看着新西兰演员沙恩·兰吉在台上由一名光头壮汉，在杰森·多彻迪以及金·多彻迪这对夫妇，同时也是维塔资深特效化妆假体设计师的巧手下，两个小时内变身魔兽的过程，自然是觉得神奇。
然而，当晚最大的亮点还是包括理查德在内的维塔几个部门的领军人物逐一上台讲解制作各种观众熟知的银幕形象与银幕“神器”的过程，你才能发现，再顶级的技术，也得要有导演好品味和对电影有足够的了解，才能让特效为电影加分。
维塔工作室资深概念设计师兼工作室总编辑丹尼尔·福尔克纳在台上表示，概念设计师这个工作，其实就是沟通导演和片方其他人之间的桥梁，“导演脑子里的一些想法可能没完全成型，我们就根据故事以及导演的要求将其画出来，让其他人有个直观的印象。”这位半小时内设计出《指环王》中弗罗多佩戴的那柄著名精灵宝剑的设计师表示，概念设计师必须提供非常多的想法和图案，让导演选择。
“《霍比特人》中巨龙史矛革的造型，观众最终在电影里看到的是我们几十上百款造型中的其中一款。”丹尼尔说着就在台上的大银幕展现出他们设计史矛革造型的各种图案，肥瘦长短各种造型都有，就一般观众看来，好像每款都可以拿来当成品，毕竟谁也没见过史矛革！“导演彼得·杰克逊看着这些图，只跟我们说，这张不对，那张不是我想要的，他最后说这两张（丹尼尔指着银幕上中间两张图案）好像有点接近他想要的。于是我们又开始和他沟通，最后才画出观众后来看到的史矛革。”
丹尼尔还拿《第九区》当例子，说明导演与特效工作者的关系。“当时导演尼尔·布洛姆坎普只和我们说要设计一艘停在南非上空的外星人飞船，要以前没有见过的那种。我们根据剧本的感觉，同样设计了好多款不同造型的飞船。”
随着丹尼尔的讲解，银幕上出现好多款飞船造型，长条形的、双环形的、航空母舰型的，每款都很有特色。“但尼尔看了之后表示，自己想要的飞船还是传统飞碟形状，但又要非常有特色的飞碟。设计师团队想了很久，其中有人提出垃圾堆、废土感觉的基调，这一基调很对导演的感觉，于是我们就设计了后来大家在电影中看到的飞船。”丹尼尔笑说这款飞碟形状的飞船真的好像太空垃圾堆，“观众一看这飞船出现在空中，第一反应肯定是‘大事不妙’，这就和电影的感觉切合了”。
与彼得·杰克逊合作近30年，同时自己在特效奖项上也获得过5座奥斯卡小金人的理查德·泰勒笑说：“这么多年来和彼得·杰克逊合作的经验就是，永远不要去质疑彼得的想法，因为时间总是证明，导演是对的。”
维塔×艺术家
能力并非最重要，看重激情与毅力
丹尼尔·福尔克纳在维塔已经工作超过20年，“你们知道我有多幸运吗？我大学毕业后的第一份工，就是到维塔公司，参与的第一个项目就是《指环王》。我到现在有时还会觉得，这不是一场梦吧！还记得我刚到公司时，所有概念设计师只能共用一台电脑，只有最受认可的设计图，才能用电脑处理。”
不过，估计理查德·泰勒和妻子塔尼亚会觉得，像丹尼尔这样刚入社会就到维塔参与大项目的事情，没有任何值得惊讶的地方，因为维塔公司招聘视觉艺术家的条件，从来就不是能力。
“在面试新员工的时候，我最看重的是三项品质：热情、激情、毅力。我相信只要你具备这三项品质，能力是可以培养的。作为新西兰的公司我们很幸运，首先，这个国家的年轻人热衷于追求成功，他们充满激情，受过优秀教育，即便没有接受高等教育的人，也明白技能的重要性。另外一点，我们这个工作室的男女员工比例是平衡的，因为公司是我和我妻子一起经营的，所以我们男女员工都会招聘，因为除了性别差异，所有人都一样充满激情富有毅力，有能力胜任我们的工作。”
理查德说，其实当初《指环王》中，丹尼尔只是他们团队众多新人中的一个，“我们花了七年半时间，5个部门158名工作人员打造出48000多件作品，而其中只有八分之一的员工有影视行业从业经验。我们就是借助年轻人的热情和自己的经验，打造出有价值的东西”。
本文来源：信息时报
责任编辑：
李琳铠_NK4697
