监视器前的是枝裕和
福山雅治与导演是枝裕和在片场
网易娱乐3月31日报道 说到日本影坛甚至是亚洲影坛，不得不提的一位导演就是是枝裕和，他的电影带给人的温暖与疼痛，久久让人回味。其中，包括了我们所熟知的《海街日记》《无人知晓》《如父如子》《比海更深》《步履不停》……但是他的这些电影，从来没在内地的大银幕公映过，如今他的这部“悬疑”色彩的《第三度嫌疑人》搭乘艺联的专车首次在内地上映，对于影迷及喜欢他的文青们来说，是一件值得激动的事情，毕竟这是在电影院看是枝裕和的电影啊。他那惯有的娓娓道来的方式，唯美而留白的画面，舒缓的音乐，在电影院看都会是一种享受，区别于特效狂轰滥炸的享受。
是枝裕和，九十年代时《幻之光》就已经在威尼斯电影节上大放光芒，《无人知晓》《如父如子》《比海更深》等都先后入围了戛纳电影节的主竞赛单元。除了早期的电视纪录片之外，他先后执导了《幻之光》《下一站，天国》《横山家之味》《海街日记》《第三度嫌疑人》等十多部故事长片，尽管题材、类型不一，但绝大部分都是以刻画角色及描写“生活的日常”为特点，尤其是关注到“破碎的家庭”里的日常生活，《幻之光》是丧夫的悲痛，《无人知晓》是单亲母亲遗弃子女的悲剧，《比海更深》是不成熟的离婚父亲和儿子的日常。
在豆瓣上，是枝裕和的影人页面获得了超过2万人的关注，他的作品常常赢得五星的评价，如《比海更深》，“影片导演将镜头对准了复杂的家庭生活，用充满了同情、不带观点的眼光，探索一个家庭几代人之间的关系。影片有不少诙谐的地方，也不乏伤感，两者通常是交织出现的，总是呈现着生活的每一个细节美。”又如《海街日记》，“足以驱散任何阴暗的姐妹亲情，有彼此作伴的人生四季——镰仓的樱花和细海真是美不胜收。情感饱满得有溢出来的迹象了，但仍然是最柔软的是枝裕和……”
《第三度嫌疑人》应该是是枝裕和迄今为止最为特殊的一部作品。作为资深的是枝裕和影迷们，一时半会接受不了他的这种“尝试”，这可能仅仅是因为，他用他惯有的文艺片的手法去拍摄了一个“悬疑片”。“开场凶手就抓住了，这是什么悬疑片呢？”网络上充斥着这样的评论。但是枝裕和也说了，“我拍的是一部法庭心理片。”
《第三度嫌疑人》在题材故事上与过往作品既有沿袭（比如“破碎的家庭”），但也折射出导演的努力尝试融入新手法的野心。他说：“这一次我想关注的更多，并不仅仅是家庭，还有社会。人审判人的司法，底层人物的生活，每一个人的困境与矛盾等等。”
在一次的访谈中，是枝裕和就说到本片的灵感来自于创作《如父如子》时，“首先，我想恰当地描述律师的工作。然后我跟拍《如父如子》时打过交道的律师和法官交谈时，他们每个人都告诉我法庭不是决定真相的地方，他们说没有人能够得知真相。我觉得这很有意思。所以我想如果是这样的话，我想拍一部关于真相不被揭露的法庭片。”
《第三度嫌疑人》用大量的台词对白，不断的将导演的创作意图（对家庭伦理、社会的人文思考）展现出来，特别是三隅（犯人，役所广司饰演）的几次供词，表面上看漏洞不少，甚至前后矛盾，实际上又是经过当事人的精心思考设计，而创作意图便隐含在这矛盾的张力之中，每一句台词都暗藏伏笔。与此同时，影片也通过多次的重盛（律师，福山雅治饰演）与三隅会面时的“玻璃”不断的推进两个人物之间的关系，除了最后一次的会面，两人之间都是隔着一层厚厚的玻璃，玻璃的两侧，是两个身份不同、地位不同的人之间的对话，但最后一次，两人之间的玻璃已经不复存在，看似真相清晰了。不得不提这一次演员们的表演非常传神，福山雅治和役所广司两人的7次对话，安静却富有张力。役所广司最后说：“我是一个容器”。谁又不是一个容器呢？这部电影最后没有结局，是枝裕和把真相留给了观众，他说：“第三次的凶手是谁，杀死的是什么，很抱歉，我没讲清楚。”而或许正是这种结尾的留白，给与了这片最高的立意。也让我们终于在这部电影中找回了是枝裕和的影子。
《第三度嫌疑人》在内地上映，获得了实力青年演员董子健的力荐，还获得了知名编剧、策划人史航连发3条微博打CALL。史航用“全片缄默刻骨，片尾静静决堤”来形容这部片，他说：“《第三度嫌疑人》是目前院线上我最推荐的电影，这次役所广司的面孔，沧桑毫无遮掩，你依然看不透。他屡次翻供，我选择令我自己最触动的那个答案来坚信。他说自己不过是个容器，这似乎是很卑微的自喻，但世间总是缺少容器的，无论承接雨水泪水或血液。不管你化装成什么样的暗影，我还是把你当成一束光。”
本文来源：网易娱乐
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