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更新:9月22日10:39
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文章来源:网易报道 

比较中西婚外情——从《一声叹息》到《激情交叉点》(二)

一斗大豆(9月22日10:39)

  不小心跑了题,说回中式婚外情处理法吧。这里张国立就好像是一个孩子,来到一个道德困境里之后,他永远不会自己做出选择,始终对妻子和情人都没有个交待。第一次与情人分手之后熬不住打了电话,请注意他的第一句话:“我要不找你,你是不是一辈子都不会找我?”是指责(或者嗔怪)对方的,潜意识是要摆脱自己不去找她(某种始乱终弃)的罪名;只有当妻子先说出离婚时,他才承认。这样他就不是主动离婚的人了;而妻子却又说不离了,他也再没有开口。情人过了两年终于提出结婚的要求,他倍感苦恼,于是又冒出一句令人印象深刻的台词:千万不要到我这地步,她就是仙女也别碰她,何况哪有仙女呀。(有影评文章这样评这句台词:“一句对白末了,听前半句还在笑,后半句完了竟要落泪,将观众的情绪调落得悲悲切切,哽咽在心。”)将自己的窘况归因于人性的不完美。他不断地以行动或以语言向妻子和情人忏悔,为的是不愿自己被逼到里外不是人的境地。但没办法,他总也不做出选择,既不想负妻子也不想负情人,最后就跌进了道德的泥坑。萨特说:“恶心。”对于这个没有承担错(选择妻子,对情人来说是错;选择情人自然也是错)的勇气的人,我早早就想到这句引言了。

  结尾张国立彷惶的一回头,令我感觉是导演硬加上去用以意味深长的。不过联系到冯导把这部电影归类于悲剧(《一声叹息》可以是悲剧,那么李玟的确是“国际天后巨星”了),我不禁同情地想,对于不愿成人的中国的“风雨飘摇中的中年男人”,一桩这样的婚处情也确称得上悲剧了。

  终于说到《激情交叉点》了,算做美式婚处情处理法吧。妻子萨朗斯通发现了丈夫李察基尔的私情,之后,李察基尔激动地写了封信给情人,大意是说离开她,他是个有过去的人,一个有妻子孩子的人;而在发信时,一个红头发小女孩令他想起了红头发情人(作为中国人的我起初以为他见到那个小女孩想到的自己的孩子),他激动地打电话给情人,但情人不在家,于是他在电话录音里向情人求婚。同粘粘乎乎晃晃悠悠摇摆不定的张国立相比,李察基尔不仅果断做出了选择,而且先后做了两次选择;张国立说自己是个丈夫和父亲,在情人身边,他有一种自己是个孩子的感觉。他迷恋着自己心理上的长不大;李察基尔则由一个小女孩联想到了自己的情人,他迷恋着有着孩童般天真的情人。

  接着,李察基尔却遇车祸失去了生命(他临死前的幻觉拍得很好看)。结尾,妻子看到了那封他已不准备发出的信,而情人则怀着那个求婚电话的秘密悲伤而满足地离去。一个道德困境如此天衣无缝地被解决,导演实在讨巧得可以。不过我们不是看伍迪艾伦的电影,是一个平淡而好看的好莱坞产品,所以想要电影严肃地探讨人类道德困境的预期很快平淡下来。

  两个普普通通的片子,都是利用人类婚姻生活极其普遍的一种道德困境作为卖点,冯小刚想的是,“那轻轻的一声叹息住在了(中国多少风雨飘摇的中年男人)的心里”,马克雷戴尔(Mark Rydell,《激情交叉点》导演)关注的仍然是(intersection)十字路口的选择。

  我不想掩饰我对李察基尔处理婚处情方式的赞许。不过最后需要说明的是(以免总有些惯性思维的读者误会我),我并不一定赞同李察基尔的选择。面临这样一种道德困境,无论如何选择都意味着错误的发生。然而,不选择却是最大的错误。

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