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我是杜琪峰

2000年12月04日16:12:40南方都市报 

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对演员的姿态要求一丝不苟。



先摆一遍如何持枪。



实拍时演员照样演出。



亲身示范中枪后的倒下方式。

  —— 他的成功说明,电影没有商业艺术之分,只有好坏之分

  杜琪峰(Johnnie To)

  出生日期:1955年4月22日 

  最初只是一名信差,1972年起在无线任职助导,参与制作包括《陆小凤》,其后跃升为编导及监制,作品包括《雪山飞狐》《射雕英雄传》等。1983年离开电视圈投身电影事业。1997年,杜琪峰的创作高峰期,与韦家辉合办银河映像,担任导演与监制,推出多部电影,1999年与徐克等导演合组一百年电影公司。  

杜琪峰谈《枪火》

  没有韦家辉参与的《枪火》

  这一次虽然韦家辉没有参与《枪火》的制作,但是我和编剧游乃海在创作这一个故事时亦受到他的影响,这包括了角色性格、故事架构和一些故事情节的设计等。

  《枪火》籍一段江湖恩怨去探讨五名保镖的内心世界。在角色塑造方面亦一如过去“杜韦”片的主角,《枪火》里的五位保镖并没有明确的黑白之分,有朦胧的道德观,对工作的执着,和一种莫明的正义感。在我过去的电影中,总有出人意料的剧情转变出现,这一次《枪火》亦不例外:剧情的铺排带出了“命运难测”这个主题,同时也更深刻地描绘出五位杀手被命运和大环境主宰的无奈——就像过去的《真心英雄》或《暗花》。

  选角上的新尝试

  在《枪火》里吕颂贤所饰演的信仔是一个不成熟,事事把持不定的角色,在选角时我觉得吕颂贤的外形很符合这一个角色,而他在诠释信仔的心情转变时拿捏得很好,使到这一个角色惹人同情。

  比较起其他演员,林雪的外形没有明星的味道,看起来与一般人无异。由他串起开场的几个场景不但能慢慢让观众进入到片中世界,更能够让他们对日常生活所遇到周遭的人产生联想:有可能在自己身旁毫不起眼的人就是一位职业保镖。

  用静止镜头捕捉枪战动感

  我拍《枪火》时遇到最大的挑战是如何用新的手法来呈现片中的几场枪战场面。我一改过去如在《真心英雄》里移动摄影机的拍摄手法,这一次我尝试用慢镜头去捕捉枪战的动感。而在整部片中我也常用长镜/慢镜去拍五位主角,用画面中的人物来传达他们的个性。

  有别于我过去的作品,《枪火》的重心并不是完全摆在剧情的发展或是转变上。透过只有少许对白的画面和音乐紧紧地配合,《枪火》的焦点是五位保镖在执行他们工作的过程藉此勾划出他们之的关系和内心世界。

  综观来说,我很高兴在《枪火》一片里能够在延续过去的产题和风格的同时,做出一些新的突破。

附:

一份简历

  (图)务实的杜琪峰,以拍卖座的商业片为自己的目标。

初入江湖

  从无线制作部出身的杜琪峰,由助理编导做到监制,经过了十几年的时间,首部执导的电影《碧水寒山夺命金》已是八十年代之作,不过,杜琪峰弃视从影后对创作的坚持,便成为了他日渐在影坛巩固势力的原因。自言偶尔获得机会做电影导演的杜琪峰,对由刘松仁、钟楚红主演的《碧水寒山夺命金》根本没信心,一来时间太匆忙,二来是首次执导,不免有点紧张。然而此片仍旧如传统武侠片一样,追求脚踏实地,而这种实事求是的作风正好是今天《十万火急》的踏脚石。 

小有成就

  对于杜琪峰,《阿郎的故事》是他事业上的一个标志,紧凑而浓缩的剧情以及将过气车手面对儿子亲母要夺回孩子抚养权的残酷现实,透过男人要重拾尊严再踏赛车场的气势,表现出传统的侠客精神。除此,这亦是杜琪峰首次拍出一部悲剧英雄的电影,这为他日后将男性遇上不同女人而引致惨痛经历的故事,开了先例。 

乘胜追击

  跟周星驰首次合作的《审死官》,及拍出现代侠女忠肝义胆巾帼不让须眉气魄的《东方三侠》和罕有地把悲剧英雄套入传统动作片类型的《赤脚小子》,均是标志着杜琪峰企图从极其煽情的浪漫化人情故事中,走向展现个人风格的过渡期。《审死官》杜琪峰捕捉了周星驰“无厘头”背后个人表演风采的精髓,将“无厘头”语言学的源流呈现,丰富了周星驰个人风格的研究;同时,为粤语长片时代马师曾红线女的沧海遗珠佳作重新面世。

功成名就

  及后一部《无味神探》,刘青云除藉此片成为杜琪峰的御用演员外,还把忠奸难辨的角色纳入杜氏个人创作的原型之中,往往藉着对比把角色的正、邪性格展现。可以说《无味神探》在典型的警匪片中刻意突显男女爱情,并且在上半段营造两个冷冰冰的夫妇,都为后来杜氏银河映像的影片风格确立了雏型。最后的收成期自然是《十万火急》、《暗花》(监制)、《非常突然》(监制)及《真心英雄》,《再见阿郎》和《暗战》,也有好评,直到了今日的突破之作《枪火》。 



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