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欧陆的心灵之声——波兰电影配乐大师普瑞斯纳

2001年1月22日15:2:8 网易社区 赖伟峰

  普瑞斯纳(Zbigniew Preisner,1955-)出生于波兰的Bielsko-Biaka,第一部电影配乐是在1978年,由Antoni Krauze导演的《The Weather Forecast》。从此,普瑞斯纳与电影配乐结下不解之缘,尤其是与波兰大导演奇士劳斯基(Krzysztof Kieslowski)的合作,更让普瑞斯纳一跃而成国际知名配乐大师。

  1980年毕业于Krakow的Jabielonian大学的普瑞斯纳,是一位学习力相当强的人,他认为“每件事都可能被学习”。中学时代玩摇滚乐并在小酒馆驻唱,大学时代则决定要当作曲家,因此开始看着交响曲的总谱分析乐曲,并从室内乐创作开始着手。


与奇士劳斯基的互动

  奇士劳斯基是一位对于电影中的音乐相当讲究的导演,他认为音乐是电影的精灵魂魄,甚至曾经说过:“音乐是我的Cast”。在他的电影中音乐经常比画面占有更重要的角色,甚至扮演着“填补镜头无法传达的意境”的工作。普瑞斯纳与奇士劳斯基合作过八部电影,两人的理念或许不那样一致(在音乐观念上,奇士劳斯基保守、普瑞斯纳前卫),但是两人沟通顺畅。谈起奇士劳斯基,普瑞斯纳认为,“奇士劳斯基虽然不懂创作的技巧,但却相当了解音乐在电影中的功用,我们很少谈论实际配乐该如何的问题,反而较常讨论哲学性的概念,例如音乐在电影中该扮演的角色。”从两人合作的电影中,可以明显地感受到彼此的互补性所激荡出的艺术性。奇士劳斯基的影像如果少了普瑞斯纳的音乐,就像是失去灵魂的血肉般地不完整,同时普莱斯纳能精准地掌握奇士劳斯基影片中的意境。

  他与奇士劳斯基合作的影片包括早期的《无止无休》(No End)、《十诫》(The Declogue),以及《十诫》中单独拿出来拍成电影的两段《杀人影片》(A Short Film About Killing)、《爱情影片》(A Short Film About Love),《双面维若妮卡》(The Double Life of Veronica)、还有颜色三部曲《红色情深》(Rouge)、《白色情迷》(Blanc)、《蓝色情挑》(Bleu)等。有趣的是,奇士劳斯基与普瑞斯纳两人一起塑造了一个虚构的作曲家,十九世纪末的荷兰作曲家梵德布登梅尔(Van der Budenmajer),事实上梵德布登梅尔就是普瑞斯纳,但是普瑞斯纳还是煞有其事地将自己过去的作品分类,说是梵德布登梅尔所写,甚至还捏造了梵德布登梅尔的出生、死亡日期。在《十诫》、《双面维若妮卡》、甚至是颜色三部曲中都提到取材梵德布登梅尔的音乐。

  奇士劳斯基在《双面维若妮卡》的剧本中,清楚地描写下他所需要的音乐感觉,何时要有音乐出现,传达何种情绪。而这些描述性的文字,透过普瑞斯纳的天赋,全都化成了深邃的音符。普瑞斯纳是那种从电影开始构思就参与工作的配乐家,因此他能够以宏观的角度思索音乐在影片中的戏剧性,而不仅只是填补空缺的绿叶角色。在《双面维若妮卡》中,普瑞斯纳建议奇士劳斯基使用与电影主题无关的但丁诗句,透过古意大利文的吟唱给了普瑞斯纳极大的灵感,甚至营造出意想不到戏剧效果。




  《红色情深》、《白色情迷》、《蓝色情挑》三部曲中,主要传达奇士劳斯基的“宿命”基调。在配器上,普瑞斯纳以单簧管、钢琴的独白传达影片中人类内心的孤独疏离;以女高音搭配管弦乐团传达出空灵神秘的氛围,描绘无常却充满神秘的人生,节奏上《白色情迷》多用探戈、《红色情深》则用波烈露,但是《蓝色情挑》则是他认为影片搭配音乐紧密度最高的一部,更胜《双面维若妮卡》。

   


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