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把翻身进行到底

2001年03月05日14:42:05 羊城晚报 陶然

  周末,离“三八劳动妇女节”还有几天,但下一个“周末娱乐”就赶不上趟了,所以我们今天慰问一下娱乐界的广大“劳动妇女”,那位说了,他们还劳动妇女呢?赚的钱快赶上资产阶级了。但人家也是劳动所得呀,人家也怪辛苦的吗,再说人家也在受男性压迫吗,哎呀,这后一个就是社会问题了。反正我们“三八节”当天,还会专题慰问的,注意关注。(编者)

  独到的女人味儿

  曾经和蔚华扳过一杠,是说女性摇滚该不该具有女性气质,她说哪来的女性气质,男人女人都一样,有的只是人的气质,可我觉得女人还是有女人的劲儿。当时没扳过她,现在想还是觉得我想得对,只承认生理的差别而不承认心理的差别,多少有点儿不客观。关键是,什么是女性的气质。

  按照中国“大老爷们儿”的说法,女人都得“受着”:我跟外头耍,你甭管,踏踏实实在家做了饭等着,我累一天了,你甭招我烦,当着兄弟的面更不能给我甩脸子,所谓“男施女受”,所谓“男主外,女主内”,可一般中国男人都主外不灵,压抑得跟日本人似的,回家拿老婆撒气的多的是。男人这么想,女人还就这么认了。从悠着嗓子的邓丽君到努着小嘴的徐静蕾,台湾话怎么讲来着,“水铛铛的女生”,都哭着喊着要当天下第一兵器。具体到音乐上,一路是假哀怨,另一路是假纯真,里外里透着一个假,感觉中国女人全都生生让“妇道”给毁了,什么小鸟依人贞节烈女我愿意为你被放逐天际,骨子里其实就是歧视妇女。

  我并不主张所有的女人都该变成糙妞儿,更不想奢谈女权,只是觉得中国的女性音乐缺少一种风骨,缺少一种"独到的女人味儿"。

  中国女人就做不到?

  在流行音乐领域,王菲一向被视作另类的大拿,看上去是那种颇有主见的艺人,可在当年《浮躁》销量一路狂跌之后,还不是一条腿又蹋回了港台流行歌的老路?听她的新专辑《寓言》,感觉是十三不靠,前五首大玩概念音乐的国际范儿全让后半部分的香港制作人做的几首水歌给毁了,但凡艺人自己有点主见,专辑都不会做得像现在这样虚头八脑。话又说回来,做商业是不能全由着自己的性子来,唱片公司就是要操纵歌手,没什么可说的,这是一种合理的关系,可如果艺人自己有根基、有独到的艺术鉴赏力,也可以反过来影响唱片公司的决策,这又是一种健康的关系,否则充其量也就是当个漂亮的棋子。作为名义上的亚洲级女歌手,我不知道王菲听不听日本女同行的唱片,我倒可以给她推荐一张椎名林檎的《Shoso Strip》,这样的专辑是有内聚感的,比之东南亚文化的小请调,它的确过猛,但我能感觉到这是百分百的女人做的音乐,那种源于任性的神经质、内敛之后的爆发和直指人心的、直感的、身体的东西,绝对是女性气质的绝佳体现,而歌词更是诉尽女性的情感与欲望。相形之下,王菲是飘摇的,是被男人操纵的女性音乐。

  女性流行音乐就不提了,中国的流行音乐本身就受东南亚弱势文化的毒害颇深,在这一领域根本看不出女性音乐的取向。去年年内倒是出了一张被冠以“另类女性”标签的合辑《五分之二》,按理说应该代表中国女性独立音乐的现状,但听过之后,还是觉得中国女性音乐人压根就没独立,骨子里还是风花雪月那一套,而且是承袭自三毛类九流文艺作品的风月。

  女人可是有奇思怪想的啊,一般来讲都不会按规矩办事,说白了就是有创造性,而且是极其不可思议的那种。再提Bjork我都觉得俗了,但人家就是思路诡异,听她 为电影《Dancer In The Dark》配的乐,就是让人心惊耳跳,怎么冰岛女人能做到的,中国女人就做不到?

  谁是大英雌

  我们在这里谈的“女性独立音乐”,在国外有一个专用的词叫Female Rock,我觉得这词是有资格成为类别术语的。为什么没有Male Rock的说法?除了暗含着说明了女性在独立音乐阵营中是一弱势群体这一现状外,多半还是因为女性音乐有其特殊的一面,也就是有风格可循。

  如果从头追溯,最早是“呼吸”和“眼镜蛇”乐队开的先河,那会儿的追求不高,说白了就是图个新鲜,风格是含糊的,除了能在现场演出时稀里糊涂地混个满堂彩之外,没有什么惹眼的力道。后来数量发展了,有了“指南针”、宝罗、江昕、《浮躁》时期的王菲、希丽娜依、张浅潜等。再后来是种类拓展了一些,“挂在盒子上”、“秋天的虫子”和最近的Simple都是近两年出现的新鲜玩艺儿。

  逐个来讲,“指南针”,他们集当时的中国恶俗摇滚气质于一身,并逐步演进为恶俗流行。而‘眼镜蛇“差一点步其后尘,好在这个乐队有自己的根儿,缺点就是才华欠奉,弄了一个高不成低不就。而论到才华,蔚华和张浅潜是两个极端。我个人极其欣赏蔚华的学识及胆识,并且认为她是中国演艺界屈指可数的令人尊敬的学者型艺人,思路清晰、博文强识。但说起她的音乐才华,个人看法是乏善可陈。而张浅潜是迷失者,被自己的才华淹了,琴棋书画什么都能干,可哪个也没干踏实,这就是思路不清晰,任由自己的性子来。听她的音乐感觉力不从心,不够整,灵感碎片而已。宝罗和江昕是一类,意识比较封闭,不过宝罗当时和陈底里的合作绝对是经典中的经典,较之与苏放的合作不可同日而语,可惜无疾而终。希丽娜依是昙花一现,不足谈。相比之下,个人更喜欢新晋的Simple和“挂在盒子上”。

  “挂盒”是玩狠的,音乐里有股真性子,这和她们的生活是一脉相承的,当然其中也有扎着胆子做出来的秀,就是这帮人实际没活到那种激烈的份儿上却硬要做出女流氓的范儿,这就是一不经意单纯了一把,生生暴露了自己的向往,怎一个纯字了得,不像有的女同胞动不动就玩假招子扮处女。

  说一千,道一万,我是个男的,其实不懂女的心。另外,我说女的不行,并不代表暗含着说男的行,从伟哥大花轿到受伤小帅男,一路是缺心眼,另一路是肾衰竭,还舔着脸说别人其实都是自己的肋骨呢!
 
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