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十大红色经典戏剧

2001年07月02日12:24:19 千龙网 

  红色戏剧是特定的历史时期产生的群众性艺术活动,从最先产生到现在的几十年间,以其独特的艺术风格和隽永的魅力,深深地影响着一代又一代的中国人,其中的经典之作,早已为人们耳熟能详。抛开具体的时代限制,那一幕幕话剧、歌剧、舞剧甚至样板戏,所体现出的积极向上的人生观,为普通人所喜闻乐见的表现形式,严谨的艺术追求,优美的曲调和经典的人物形象,已成为中华艺术宝库中的无价之宝,其魅力是永恒的。
  
  《庐山之雪》
  
  1933年话剧导演:罗瑞卿主演:聂荣臻、林彪、罗荣桓、罗瑞卿
  
  1933年春节,工农剧社演出了由红军指战员集体创作的四幕话剧《庐山之雪》,这可以说是第一部真正意义上的红色戏剧。其大意是,蒋介石坐镇庐山,指挥剿共。红军众志成城,组织反攻,并最终取得了胜利。此剧由罗瑞卿任导演,由于当时苏区没有专业演员,罗瑞卿提议“兵演兵,将演将”,于是,将军司令齐上阵,台上台下,一片欢腾。
  
  此剧演出后不久,瑞金成立了高尔基戏剧学校,由瞿秋白任校长,红色戏剧的创作也由此走上了正规化艺术化的道路。
  
  《白毛女》
  
  1945年歌剧延安鲁迅艺术学院集体创作,贺敬之、丁毅执笔、马可、刘炽曲
  主演:王昆、陈强
  
  1945年诞生的《白毛女》是中国的第一部歌剧,它以群众新秧歌运动和民间舞蹈为基础,讲述的是穷佃户杨白劳因欠下地主的债,被逼身亡,其女喜儿又被抢去为奴。地主将喜儿奸污后又试图卖掉,逼得她逃入深山。因吃不到盐,见不到阳光喜儿的头发变白,成了“白毛女”。共产党解放了喜儿的家乡,才使其重见天日,过上正常的生活。该剧表现了“旧社会把人变成鬼,新社会把鬼变成人”的主题。1945年在延安公演,连续演出30多场,受到空前热烈的欢迎。
  
  此剧后来在解放区乡下进行了巡回演出,对于提高翻身农民的觉悟起了巨大作用。1947年为了迎接石家庄的解放,重排了《白毛女》,由郭兰英演喜儿,前民演杨白劳,这次重排同样获得了巨大的成功,也一举奠定了郭兰英的历史地位。1964年上海舞蹈学校将《白毛女》改编为芭蕾舞剧,并被选为“八个样板戏”之一,从此《白毛女》演遍大江南北,成了家喻户晓的经典剧目。
  
  《龙须沟》
  
  1951年话剧作者:老舍主演:于是之
  
  1950年,老舍带着腿疾,亲自前往龙须沟街区调查采访,之后用了一个月的时间,写出了一部传世之作——三幕话剧《龙须沟》。剧本取材于解放初期,百废待兴,人民政府首先大力改善贫民窟生活条件的真实故事。1951年《龙须沟》由北京人艺搬上舞台,立刻引起了巨大的轰动,在北京连续演出73场之多,老舍本人也因此此剧被授予“人民艺术家”的称号。
  
  这部倾心歌颂新中国的代表作,在当时人们对新旧社会巨大的反差的还有着切身感受的情况下,获得成功是必然的。这部话剧集中体现了老舍的心声:我热爱北京,看见北京人与北京城在解放后的进步与发展,我不能不狂喜,不能不歌颂。
  
  《洪湖赤卫队》
  
  1959年歌剧张敬安词、欧阳谦叔曲主演:王玉珍、夏奎斌、傅凌
  
  该剧是湖北省歌剧团作为湖北省向建国十周年献礼而首排的,该剧描写红军时期洪湖地区农民赤卫队,在乡党支部书记韩英及赤卫队队长刘闯带领下,与以白极会头子彭霸天为首的反动势力展开殊死斗争直至取得胜利的故事。
  
  音乐素材主要以湖北天沔花鼓以及天门、沔阳(洪湖原属该县)、潜江一带的民间音乐为基础,从中汲取最具生命力的音乐进行创作提炼,不仅有强烈的时代感和浓郁的乡土气息,而且刻画了人物鲜明的音乐性格,流传十分广泛,首演后不久,就有了同名电影,一曲《洪湖水,浪打浪》从此成为最为中国人熟悉的抒情歌曲。
  
  《江姐》
  
  1964年歌剧阎肃词、羊鸣、姜春阳、金砂曲主演:万馥香
  
  该剧取材于共产党员江竹筠为革命事业英勇就义的真实历史故事,其中撼天动地的英雄气概与超凡升华的儿女情怀相交融,脍炙人口的唱段《红梅赞》《绣红旗》《春蚕到死丝不断》浸染了这整整一代人的心灵。
  
  在那个崇尚英雄的年代,《江姐》与同一题材的小说《红岩》、电影故事片《烈火中永生》以及当时许许多多充满理想主义豪情的“红色经典”,曾经鼓舞着热血青年为理想而献身。《江姐》旋律优美,人物形象鲜明,有强烈的艺术感染力,几十年来经久不衰。江姐的扮演者也历经数代,从最初的万馥香、蒋祖缋、郑惠荣,及稍后的任贵珍,到第二代江姐赵冬兰,无不因此剧而受到观众的喜爱。
  
  《红色娘子军》
  
  1964年芭蕾舞剧编导:李承祥、蒋祖慧主演:白淑湘
  
  《红色娘子军》是中国的第一部现代芭蕾舞剧。该剧共7场,加序幕和过场共9场,是中国当时前所未有的大型舞剧。这个舞剧继承了芭蕾的优秀传统,但又不拘泥于芭蕾舞的传统程式,独舞、双人舞、性格舞的处理完全从戏剧发展和人物塑造出发。《常青指路》中的双、三人舞和性格舞《五寸钢刀》都是非常经典的舞蹈,三十多年后的今天看来,仍然具有那种无法超越的魅力。
  
  《红色娘子军》在国际上享有极高的声誉,作为中央芭蕾舞团的保留剧目,多次在国外演出获得好评,国外一些著名芭蕾舞团也曾经演出过此剧,这在中国的红色戏剧中是不多见的。
  
  《沙家浜》
  
  1965年京剧汪增祺改编主演:谭元寿、洪雪飞、马长礼、万一英等
  
  《沙家浜》的前身是沪剧《芦荡火种》,后由北京京剧团移植改编为京剧《地下交通员》,之后再由著名作家汪增祺执笔改编为京剧《芦荡火种》。该剧讲述的是抗日战争时期,沙家浜是常熟县的一个联络站。联络员阿庆嫂,以开茶馆为掩护,保护新四军留下的伤病员,并与伪“忠义救国军”司令胡传魁和参谋长刁德一巧妙周旋,最后与新四军主力配合,将胡传魁、刁德一及日本驻军黑田等一网打尽,沙家浜又竖起红旗。
  
  毛主席在看了《芦荡火种》后幽默地说:芦荡里都是水,革命火种怎么能燎原呢?再说,那时抗日革命形势已经不是火种,而是火焰了嘛!于是经毛主席提议,正式改名为沙家浜,由北京京剧团演出。值得一提的是,最初被正式定为样板戏的是交响乐《沙家浜》而非京剧《沙家浜》,虽然后者的影响要大得多。
  
  《红灯记》
  
  1963年现代京剧导演:史玉良主演:云燕铭、梁一鸣、赵鸣华
  
  《红灯记》的前身是电影《自有后来人》,这是电影剧作家、时任解放军总政文化部创作室电影编剧沈君默的作品。1961年下放到哈尔滨的沈君默无意中听到了一个东北抗联的故事:在东北抗战时期,一位交通员从黑河来到哈尔滨送情报,住在道外区的一个小客栈里。到了规定的时间,接头的人却没来,他身上带的钱花光了,又不能擅自离开。于是,他装病卧床,硬饿了四天。到了第五天,接头的人才来,这位交通员几乎饿毙。这个故事激发了他的创作灵感,沈君默于是根据上面的故事,结合传统戏《赵氏孤儿》的启发,历时数月,于1962年7月完成了剧本,取名《自有后来人》,又名《红灯记》。1963年同名电影在全国上映。
  
  1963年哈尔滨京剧团根据电影文学剧本《自有后来人》改编的现代京剧《革命自有后来人》,由于云燕铭是现代京剧《红灯记》中李铁梅的第一个扮演者,她被人们称为中国现代京剧“第一铁梅”。“文革”初期,《红灯记》被树为“革命样板戏”,由钱浩梁演李玉和,刘长瑜演李铁梅,高玉倩演李奶奶。京剧《红灯记》唱遍大江南北,长城内外,家喻户晓,人人皆知。
  
  《智取威虎山》
  
  六十年代现代京剧主演:童祥苓、齐淑芳
  
  《智取威虎山》根据曲波的小说《林海雪原》和战斗英雄杨子荣的真实故事改编而成,讲述的是1946年冬天我东北人民解放军小分队进山剿匪的一段故事,剧中所涉及的人物如杨子荣、座山雕等在历史上都确有其人。文革初被定为八个样板戏之一,风靡大江南北。
  
  《智取威虎山》对于集邮爱好者来说有特殊的意义,1970年我国开始发行编号邮票,而第一套编号邮票正是编号为1-6的《智取威虎山》,该邮票印刷精美,全套共六枚,发行价为4角8分,由于其第一套编号邮票的特殊地位,现已成为邮票中难得的精品,这在中国戏剧史上也是极为少见的。
  
  《于无声处》
  
  1978年话剧
  作者:宗福先导演:苏乐慈主演:张孝中、冯广泉、朱玉雯、施建华、赵树德
  
  1978年,上海热处理厂一位年仅31岁的工人宗福先创作了四幕话剧《于无声处》,描写了“四人帮”倒台后,全国人民在思想上尚未冲破牢笼,处于黎明前最黑暗最压抑的时刻的故事。大家对于以往不敢多说,对于将来不敢多想,对于现实更是讳莫如深。
  
  剧作家宗福先一跃而起,说出了许多人想说又不敢说,想做又不敢做的事,将对“四人帮”的无情鞭挞搬上了舞台,直接讴歌了人们对美好生活的向往,成为那一代人当时最痛快的一件事。值得一提的是,《于无声处》公演是1978年初,天安门事件还没有平反,宗福先就冲破阻力,创作了《于无声处》,可见他的胆识。另外,剧中主演都是普通工人,他们绝对没有想到,不事张扬、悄悄演出的这一部话剧,会激起惊天动地的巨浪,正如于无声处听惊雷一般,震撼了整个中国。
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