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除却巫山不是云:与吴宇森英雄电影之比较(二)

2001年07月13日16:29:46 网易报道 

主题模式:从神话英雄到平凡英雄

  吴宇森和杜琪峰的电影都把“识英雄重英雄”作为一贯的主题。但在具体的表现上有着非常明显的不同。

一、死亡

  吴宇森电影中的英雄之死堂堂正正,或悲壮或惨烈,往往伴随激烈的场面成为全片的高潮,具有极强的震撼力和感染力。死亡是英雄的人格塑造不可或缺最值得大书特书的一笔,是灵魂升华最有力的手段。

  杜琪峰却痴迷于对死亡的把玩。死亡对于剧中角色来说是人生是最自然而且无可逃避的大限。《暗花》中梁朝伟虽能在与刘青云的拼勇斗狠中取胜,却躲不过背后黑手的冷枪;《非常突然》中重案组的精英人马在与劫匪突如其来的遭遇中,竟然全军覆没;《枪火》中黄秋生、吴镇宇等五名互不相识的保镖为保护大哥汇集到一起,更是无时不被暗杀的阴影笼罩;就连最具亮色的《暗战》也偏偏把刘德华设计成不久人世时时狂喷鲜血的绝症大盗。死亡对杜琪峰来说,并不是人生的终点或了断,而是伴随左右无处不在的恐惧,常常是24小时内决定生死。他似乎很喜欢这种把人物逼到尽的残忍感受,生与死间的徘徊游荡,从而迸发最本能的潜在激情。

二、游戏

  《英雄本色》中的小马哥虽然玩世不恭,但在大是大非的原则问题上从不含糊。虽然吴宇森电影是以反对既有秩序的面目出现,宏扬的却是与传统一脉相承的价值观念和道德情操。角色都具有明确的人生目标和英雄情怀,故事走向也是遵从大众接受的“好人有好报”因果观念。虽然吴宇森专注描写黑社会,但更多的是善良侠义并重的黑社会,是武侠小说中的江湖和现代扭曲社会的复合缩影。不论背负黑社会还是差佬的标签,英雄就是英雄!正所谓人不能选择出身和环境,却可以把握自己的命运。小马哥一句响当当的“我发誓不会再让人用枪指着我的头!”之所以能成为流传大江南北八十年代最经典的台词,人们更多是被他身上那种不服输不甘受命运驱使的坚强自信感染!

  九十年代的社会多元发展使杜琪峰电影中的角色行为具有一种模糊性和不确定性,相对吴宇森的坚定,杜琪峰电影迷茫和失落的情绪更重。明确的人生信念已经被自我的迷失和无力取代,人无法对抗命运几乎成为杜琪峰电影的永恒主题。虽然也是警匪对立的人物构架,但警察并不总是正义和胜利的代表,但更多的是一种猫捉老鼠般的游戏感。在大命运前,再有骨气的英雄也不过是个符号,是个过客。这种怀疑和找寻并存的后现代存在主义色彩始终贯穿在杜琪峰的电影中。《暗花》中梁朝伟扮演的澳门司警虽自以为是,呼风唤雨,却逃脱不了被人玩弄于股掌的命运。片中无所不在的黑色幽默和人生荒谬的感觉,也许是杜琪峰刻意有别于吴宇森英雄的另类包装也说不定。

三、隐喻和象征

  吴宇森电影对枪的迷恋,对男性情义的描写,浮现在枪林弹雨中的耶稣像和白鸽,顶多具有附会的的社会学的象征意义。但在杜琪峰电影中几乎每一个细节都有以小搏大的精心布置。

  杜琪峰是一个很会运用象征手法的香港导演。

  《非常突然》中刘青云、蒙嘉慧和任达华间暧昧的三角恋情,隐喻出中、港、澳三地微妙的关系;《暗花》中刘青云手中弹去弹回不离掌控的橙色小球,象征港人被玩弄于股掌的飘摇玩偶心态。结尾刘青云和梁朝伟二人以同样的装扮造型,在布满镜子的库房中举枪互射,更是摆明自命不凡的臆造英雄形象的虚幻和坍塌。

  《真心英雄》中以刻意营造的气氛和细节显示出对英雄的怀旧和复古。刘青云从头到角一副美国西部牛仔的打扮,酒吧里萦绕不绝的老歌《SUKIYAKI》和那瓶标着两个男主角名字、象征两人亦敌亦友惺惺相惜的红酒,透射出角色对立却殊途同归的命运。

  《再见阿郎》中澳门环境的残旧、人物的过气心态和对家庭的渴求,都暗示着传统英雄角色的退位。杜琪峰在片中事无巨细地表现家庭温馨、男女情欲涌动的姿态无疑表现出对以往英雄情结的反省和反叛:情义尽可两肋插刀,但为身边人缔造幸福,才是英雄的真谛。于是才有了黄卓菱以柔弱的寡妇之躯完成了对刘青云浪子回头的接纳和改造。一个旅途中的客栈,成了江湖英雄避世的梦幻田园。虽然新意不多,但其返璞归真的平和心境和冷静思索使《再见阿郎》以深刻的哲学内涵超越了以往所有的类型电影。
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