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飞龙探碟手--秋乏时期捕碟记录(二)

2001年08月27日15:03:22 网易报道 发条橘子

《呐喊与低语》Cries & Whispers
  又译《呼喊与细语》,瑞典导演英格玛·伯格曼1972年作品,哈莉艾特·安德森、丽芙·乌曼、英格利·杜林主演,获得纽约影评周最佳影片、编剧、导演、女主角四项大奖并获奥斯卡多项提名,片长91分钟。十九世纪晚期,姐妹三人在儿时居住的庄园里团聚。阿格尼斯病魔缠身,眼看就快死了,她却始终无法化解与母亲生前产生的隔阂;卡琳的丈夫是个古板的贵族,他的专横与无聊湮没了她对生活的全部热情;玛利亚的一段婚外恋情导致了她丈夫的自杀……

  瑞典电影大师英格玛·伯格曼1918年出生于一个牧师家庭,他的父母对其日后艺术创作产生了巨大影响。从四十年代末到五十年代初,伯格曼指导的《开往印度的船》、《暗中音乐》、《夏日插曲》等片纷纷亮相戛纳、威尼斯影展,开始引起人们注意。随后的《仲夏夜的微笑》(1955年)、《第七封印》(1956年)和《野草莓》(1957年)以其独特的表现手法和深赋宗教哲理的主题得到影评家高度中肯,并获得戛纳、柏林电影节大奖的垂青。1960年的《处女泉》延续了伯格曼对上帝存在与人类自赎主题的探讨,这部影片为他赢得了第一座奥斯卡最佳外语片的金像,此后1961年的《犹在镜中》和1983年的《芬妮与亚历山大》再次使这位电影大师享此殊荣。

  六十年代起,伯格曼的创作进入另一重要时期,于1961至1963年间拍摄的《犹在镜中》、《冬日之光》和《沉默》以严谨简洁的电影语言表现出伯格曼对信仰、欲望、交流等宗教概念的思考。由于风格较为统一且具有内在关联,这三部影片被称作“室内剧三部曲”。完成《沉默》之后,伯格曼宣称超自然主题和探寻上帝的内容将从自己今后的作品中完全消失,原因在于他感到“上帝不见了,我同地球上所有人一样成了茫茫苍穹下独立的一个人,同时也感到十分激动。”在六十年代中晚期的《假面》、《最可怕的时刻》、《耻辱》和《宗教仪式》中,伯格曼塑造了一个个令人恐惧的现实梦魇,用以反映自我(代表艺术家)的处境及其与外界的相互关联。七十年代初期,在完成了《激情》和电视系列片《婚姻场景》两部剖析两性关系的作品后,伯格曼于1972年拍摄了《呼喊与细语》。影片在某些方面重新恢复到伯格曼早期的创作风格,即在一个封闭环境下探索人类灵魂的存在,而在结构、影调、构图等方面则体现出伯格曼中晚期作品中高超的电影造诣和圆熟技法。

  七十年代的中后期,伯格曼把主要精力放在电视电影、纪录片的拍摄和制片工作上。1983年,他拍摄了自己指导的最后一部影片《芬妮与亚历山大》,这是一部与伯格曼童年个人经历密切相关的电影,通过两个小孩在一个重组的宗教家庭中的生活表现出作者对人类内心黑暗的一种绝望。这部多少带有悲观色彩的影片也成为了伯格曼胶片影象的绝唱,此后伯格曼大师退出影坛转向电视及舞台剧的创作。1992年,伯格曼将一个关于自己父母的剧本交给丹麦导演比尔·奥古斯特,通过《美好的愿望》一片释放出对父母压抑多年的情感,该片获得当年金棕榈大奖。

  在《呼喊与细语》中担任主要角色的两位女演员丽芙·乌曼和英格利·杜林都是伯格曼电影中的常客,她们细腻而神经质的表演风格与影片主题相得益彰。其中的丽芙·乌曼曾是伯格曼的情人,近年来由表演转向编导方面发展,去年她指导了伯格曼编剧的电影《背信弃义》,今年她还取代了临时推出的朱迪·福斯特担任了戛纳电影节的评委会主席。

  先锋版,画质较好,伯格曼访谈片段(全片长约52分钟,由于d5容量有限,本版仅收入3分钟),推荐收藏。

《资产阶级的魅力》The Discreet Charm of The Bourgeoisie
  又译《资产阶级审慎的魅力》,西班牙导演路易斯·布努埃尔1972年作品,西班牙、法国、意大利合拍,费尔南多·雷主演,获得奥斯卡最佳外语片奖,片长100分钟。法国巴黎,六个来自上层社会的人(包括主教、大使等)准备进行社交性的宴会,但总被一些事物干扰,始终无法下口就餐……电影大师布努埃尔以一种超现实主义的手法将现实、舞台、梦境融会贯通,犀利而诙谐地讽刺着资产阶级虚伪可笑的心理活动。

  被誉为“超现实主义电影之父”的路易斯·布努埃尔1900年生于西班牙的卡兰达。少年时代起,布努埃尔就显露出反叛的个性,他摆脱了父母为他安排的教会教育,只身前往马德里学习艺术。大学期间,布努埃尔对刚刚兴起的电影产生了浓厚兴趣,于是就到巴黎电影学院进行专门学习。毕业后不久,布努埃尔为电影语言探索者、法国导演让·爱普斯坦和马里奥·纳尔帕斯担任助手。

  1928年,在同乡好友画家萨尔多瓦·达利的帮助下,布努埃尔完成了自己的第一部影片《一条安达鲁狗》,这部电影被认为是二十年代“超现实主义”文化潮流的一个重要标志,也是超现实主义电影的奠基之作。两年后,布努埃尔再次以超现实主义风格拍摄了一部以性爱对抗世俗的影片《黄金时代》,其犀利的批判色彩惹得传统卫道士们的恐慌。三十年代中期,超现实主义运动因几位代表人物的分裂而告一段落,但布努埃尔电影创作却没有因此停滞不前,他重新审视了超现实主义与现实生活的脱节问题,回到西班牙拍摄了一部如实反映农民悲惨生活现状的影片《无粮的土地》。此后,超现实主义与写实主义的结合成为布努埃尔毕生创作的基点,他的《白日美人》、《资产阶级审慎的魅力》等名作都是这种风格下演化的经典。

  作为一个激进的无神论者,布努埃尔的作品充满了对宗教体制的腐朽和资产阶级堕落的无情批判,他因此饱受统治阶级的排斥和迫害。三十年代末期,西班牙佛朗哥专政上台之后,布努埃尔被迫离开祖国,前往美国纽约工作,几年后定居墨西哥并在当地拍摄了《被遗忘的人们》、《毁灭天使》等十余部影片。1964年后,布努埃尔将工作地迁移至电影气氛浓厚的法国,《女仆日记》、《白日美人》等经典即是这个时期的代表。1976年,七十六岁高龄的布努埃尔重归故土,在西班牙拍摄了自己的收山之作《欲望的隐晦目的》,片中妇人缝补血衣的场景成为影迷至今探讨不清的电影疑团。1983年7月,布努埃尔于墨西哥病逝。

  先锋版,预告片,画质一般,推荐收藏。
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