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贾樟柯《站台》在法国隆重上映

2001年08月30日12:13:42 网易报道 

  中国大陆年轻导演贾樟柯的新片《站台》8月29日起在法国上映。当天法国世界报文化版以整版篇幅发表有关贾樟柯新作的长篇评论和专访。贾樟柯被法国影评界认为是目前中国大陆年轻导演中最令人瞩目的新生代电影导演,已经完全走出以张艺谋和陈凯歌等人为代表的“第五代”导演色彩过于浓重的“表现主义”方法。

  贾樟柯不仅从大陆非主流文化的空间去建立实验电影的概念,而且以一种非美化的方式更直接地处理他的电影人物、风景和社会。世界报文章认为,贾樟柯的视觉世界中深刻地保持着时间和距离的原始印记,并力图在时间中揭示事件,某些方面很接近卡萨维茨(John Cassavetes)、皮亚拉特(Maurice Pialat)和候孝贤。

  贾樟柯1970年出生在山西汾阳。1993年入读北京电影学院文学系;1995年开始电影编导,创办大陆首家民间独立制片公司"青年实验电影集团";在正式执导第一部电影之前,拍过多部录像短片。《站台》(Platform)是他的第二部长片。他的第一部长片《小武》1997年在欧洲放映时就已经被视为中国大陆新一代导演的杰作,但那部片子在国内遭到禁止,未能上映。

  《站台》在法国由年轻的Ad vitam电影发行公司发行。这家独立发行公司的宗旨是不为商业化潮流所左右,坚守法国作家电影的阵地。这加公司还发行了中国大陆另一年轻导演王小帅执导的《扁担,姑娘》(So Close to Paradise)。 《站台》(2h30,36mm胶片)讲述的是70年代末地处偏僻地区的汾阳市一个流浪剧团的故事。影片一开始,就在文革时期充满毛主义大众狂热激情的革命歌曲《火车向着韶山跑》和模仿的火车节奏声中展现那个时代最具讽刺特征的一个场面:影片主人公崔明亮(一个书生气十足的知识分子)带领一个年轻人组成的文工团在一群农民好奇的目光下排演去韶山的站台戏。大概是排戏未引起在场农民们的热烈反应,结果文工团的年轻人们排演结束后在回家的公共汽车上展开了一场严峻的自我批评。

  这个场景是从较远的距离拍摄的。画面上只看到文工团的演员们在假想的火车站“站台”上的背影,而近处是真实的密密麻麻的看戏的农民,人群中不时跳出断断续续的语声。虽然给人以一个虚实之间破碎的印象,但观众一下子就感觉到那个时代日常生活中的严峻气氛:农民麻木的表情,场子上弥漫的巨大的悲哀,在场者置身其中无可奈何却又保持着亢奋的自我激励状态。只要对那个年代还有记忆的中国人,会从影片中再度体验这种在公众场合被迫“表演”的自我激励的痛苦、茫然和荒谬。在这里,历史被浓缩了。像一部讽刺剧。

  第二组镜头显示了导演在捕捉时代文化符征时的敏锐目光。这组镜头处理的是喇叭裤与无产阶级正统观念的微妙问题。贾樟柯的手法具有温和的反讽意味,他揭示的是人的小小的荒谬性,而把曾经震撼过和横扫过中国的大荒谬远远地留在背景里,成为一种时间中的回忆,只是不时被唤起。譬如一只高音喇叭里传来为刘少奇平反的声音,又如一份警方通缉的名单令人想到天安门刚刚被清场。然而影片始终让观众沉浸在那支“文工团”沉重而有趣的故事之中。在导演注重“现时性”的原则下,仿佛有关文革时代的一个“文工团”的荒谬史诗被嵌进许多完全属于日常市井生活的场景之中。

  《站台》就像是一部信息量很大的资料性故事片。故事里含有关于那个年代的大量信息,但它不是靠人为的剪辑和综合,而是在普遍的时间性概念中艺术地再现一种时间的流逝以及它留给人的后果。影片主人公崔明亮身上似乎集中了这样一种时间的命运。长达两个半小时的《站台》所讲述的,似乎就是这种普通命运的完成。这是一个中国青年的故事;这个青年文弱,戴眼镜、曾经穿过喇叭裤、蓄过长发,有艺术家的气质,但似乎缺少艺术天赋,爱情上很痛苦,对所恋的人却保持着忠贞的友情。这个人就是我们曾经有过的一部分。


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