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非完全电影笔记:聆听侯麦

2001年09月25日20:23:47 网易报道 melzhou

  遥想新浪潮诸子,埃里克·侯麦(Eric Rohmer)当属大器晚成的一类。他的首部长片《狮子星座》(The Sign of Leo)拍于1959,讲一个外国艺术家在巴黎的故事。但恰好,就在这一年,戈达尔(Godard)的《筋疲力尽》(Breathless)横空出世,楚浮(Truffaut)则拍出影响深远的《四百击》(The Four Hundred Blows)。自安德烈·巴赞(Andre Bazin)1950年创办《电影笔记》(Cahiers du Cinema)以来,上述三贤已埋头苦练了(看电影、写电影、说电影)近十年,方能修成彼时的第一个“正果”。但是,与楚浮和戈达尔的亮相之作比较,侯麦的处女长篇似乎有些生不逢时。或许,他还要再来个“十年磨一剑”,即去到1969年,才能真正引起世界影坛的关注。是年,侯麦四十九岁,以《我与慕德的一夜》(My Night at Maud's)受到国际影评人的热烈喝彩。由此,侯麦以几乎始终如一、迹近固执的简约和散淡风格,开始了他漫长的电影之旅。

  《悲情城市》剧作者朱天文在小说《荒人手记》中讲,按作者论的说法,每个导演一生只在拍一部电影。翻开影史一看,此言果真不虚。小津对嫁女的题材乐此不疲,一直拍到最后一部《秋刀鱼之味》。怪不得楚浮在看过小津的一部作品之后,会误认为他的电影都是死的。侯麦何尝不是如此,几乎所有的作品都在讲浮世男女的情感纠葛,身不由己、口是心非和犹豫不决是侯麦男女主角的共同特征。妙的是,小津的忠实影迷并不苟同楚浮的看法,反而觉得看似静止的画面充满了无穷的动感。侯麦也曾为自己的电影辩护,说:“不错,我的人物说得多动得少,但他们讲的话还是比伍迪·艾伦的电影要少。我不觉得自己的电影枯燥乏味,我的演员从不会处于静止状态。”从《六个道德故事》(Six Moral Tales)、《喜剧与谚语》(Comedies and Proverbs)直到《四季曲》(Tales of the Four Seasons)系列,将近四十年的时间跨度,侯麦两耳不闻潮流事,一心只拍道德剧(Moralistes)。他的灵感当然离不开法语文学自来就有的Moralistes传统,但这里的道德,并非如秦香莲和陈士美那样简单的善恶判断,而是从内在角度来描摹角色的心理活动、情感变化和由此导致的不同选择。对此,侯麦曾一语点破:“问题的关键不在于角色做些什么,而是他们对自己行为的想法如何。”

  《六个道德故事》是侯麦的第一个系列,以1962年的《面包店女孩》(The Baker's Girl from Monceau)开篇。这部十六毫米的黑白短片不足半小时,说的是,巴黎一名法律系大学生与一位妙龄女郎每天在某条街上擦肩而过,大学生对女郎渐生爱意。但接下来的三个星期,他天天在同一地方都见不着心上人。无聊之余,男主角钻进附近一家面包店打发午餐,并与倾慕他的面包店女孩展开了一段昙花一现的调情游戏(是调情,不是爱情)。故事的结尾出人意料,就在他决定晚上和面包店女孩去看电影之时,真命天子终于露面,而面包店女孩的命运,就像被男主角随手扔进垃圾箱的裹面包纸一样无人问津。从结构上看,《面包店女孩》大致确定了《六个道德故事》的整体基调,即恋爱中或婚姻中的男主角被另一个女性吸引,但经过一番灵与肉的苦斗,最终,翻然悔悟或是临阵脱逃的男主角又回归以前的情感和生活。风云际会的六十年代,法国的精英份子对宗教和威权普遍持一种抗拒的态度,而侯麦相对保守的政治、宗教与美学观念在《六个道德故事》(六部电影以十年时间完成)里表露无遗。犹如道德剧的结尾,他的主人公最后大都回到“正确”的人生轨道上。在《女收藏家》(The Collector)、《午后之爱》(Love in the Afternoon)以及《我与慕德的一夜》片尾,男主角都有一种重生的感觉。侯麦的电影很少涉及到宗教(《我与慕德的一夜》算是其中的异类),但他说过下面一段耐人寻味的话:“基督精神和电影具有同一性,电影可说是二十世纪的教堂。”虽然,侯麦的电影可能有无数种读法,但这段话,至少为他的影迷指点出一条破解的途径。

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