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是这样奇情的你 粉碎我的梦想

2002年01月25日14:17:21 网易报道 南方小马

  这句话不是我的,它借自一首歌。这首歌唱完了好久以后,才有了一部电影,慢慢地在影片开始后的第九分钟,缓缓地浮起在我们的眼前。

  它们是一样的名字:

  海上花。

  继《好男好女》推出,仿佛是经年以后,才又看到了侯孝贤的作品。

  一如以往的不动声色,亘古不变的长镜头,雷打不动的梁朝伟、高捷、伊能静,想不到的羽田美智子。

  这、有点不像是侯孝贤了。但、分明又是侯孝贤。

  完完全全的室内摄影,几乎没有行出厅堂半步;从头到尾的上海话;自始至终的滤色镜的使用和充满全片的橘黄色风格,老上海的遗风,宛如断断续续的老唱片的遥歌声,晃悠悠地传过来,使人忘记了时光的流逝和年华的更迭;大师对于画面的讲究、构图的严苛、布景的细致、灯光的到位以及摄影机位的摆布,已经到了一个接近忘我的、执着的、固执的乃至痴迷的地步。过多的乃至大量的长镜头的使用,无论对导演还是对演员,抑或对于观众而言,同样都是极大的考验,折磨并且摧残着我们的毅力与耐心,在这部长达113分钟的影片中。

  两年前,在看《好男好女》的时候,曾经因为受不了影片中太多的长镜头而一再地离座,而且至今只能记起片中的个别镜头和两位主角,还有那张挺着大肚子的剧照。因为有了几个心中热爱的演员,今天总算是坐住了一回。正好,我们家那位在上海住过一年,而且居然对于“长三公寓”有着熟悉的印象。在对女人心态的把握中,有了内助惊人的理解力和同性之间的灵犀相通,这才有了本人对该片的一丁点的悟道。

  幸亏有了那么几个地道的上海人:潘迪华、刘嘉玲、李嘉欣,还有那一拨我数不出也记不住名字的配角们,他们的功不可没。尤其是自始至终的上海话、苏州话,更加使得影片充满了浓厚的“海派积淀”,这一点上,作为顾问的钟阿城和《花样年华》的摄影李屏宾,简直可以说是居功至伟,让人在113分钟的“罐头戏”里一起搅拌、一起搅和而不觉疲累,晃然忘记了时光的流转,和这些个女人们一道,淡淡然的、静悄悄地进行着其实是所有人的悲欢离合。

  大师的眼睛背后,也许还有一双眼睛。

  他只是静静地看,无声无息地记录着、描写着、描绘着,依稀觉得,是一大群、一大群的这样的女人们,抬着一幅长长的油画,慢慢地走过,缓缓地把这幅画卷啊卷啊卷给你看。你不觉累,只觉得在观赏,好像看着鱼缸里的金鱼一样。实际上,她们不是金鱼,她们也是人,是人就有七情六欲,是女人就想终究有个归宿。于是,也就有了故事,也才有了故事。

  梁朝伟的角色,说了不少粤语,可惜了,想到国际上参加影展的要求(至少要有80%以上的同期录音),想到梁朝伟终归是一个广东人,要他讲沪语太为难他,只好闷头接受了;第52分钟,侯孝贤的“御用演员”高捷出场,一看倒他,我就心头一紧,等他一开口,坏了,他也讲上海话!来自台湾的演员,让他讲沪语,那个生硬啊,我们家那位立刻笑了起来:太蹩脚了。如果说,梁朝伟说的还象是那么回事的话,潘迪华是老当益壮,刘嘉玲是大家风范,李嘉欣是咄咄逼人,这几个都不错--唯有这个高捷坏事了。联想到《卧虎藏龙》里的那些个更加蹩脚的国语对白同时又出自如此大牌的演员身上,只有令人长叹不已:这就是大师的局限性啊,他太相信自己用惯的演员了!可以说,高捷的出场,破坏了前面三分之二的整体风格和不徐不疾的感觉,让我感到出戏之余,扼腕不已。

  倒是那个羽田美智子真是令我感到吃惊,虽然之前我听出了她的声音不是自己的而是配音的,但我并没有去注意演员表。她演得的确不错,根本看不出是个非中国人,把握得也还算是到位,虽然戏份不多(每个人一段)。当年《南京的基督》请来了富田靖子,后来的《游园惊梦》则干脆请来了宫泽里惠,除了合拍以及商业上的考虑外,日本女性身上的某些气质,的确是今天我们的国内女性们所缺乏的,尤其是某些大牌的女明星的身上,更是难以找到和发现。

  如果说,陈凯歌的《风月》是美丽的颓废和太多的无聊,张艺谋的《大红灯笼高高挂》是形式与色彩的极度铺张的话,那么,与之相比较,这部《海上花》无疑是一出充满奇情的梦,而最终,梦必须屈服于现实之中,回到你爱的和你被爱的身边,这还算是幸福的-----也许吧,我想。那一对少年,不知愁的滋味,也幸好大师没有安排他们徇情,否则,这部戏就彻底地被破坏了。万幸。

  瑕不掩瑜,这是一部非常耐看的侯孝贤的作品。

(本文转自DVD不完全手册)


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