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提名讨论全纪录·入围电影(大陆部分)

2002年02月28日18:59:21 南方都市报 

■提名讨论全纪录·入围电影(大陆部分)

《大腕》

  毛思慧(以下简称毛):闹剧也可以拍得如此好看、耐看,不简单!是今年内地电影的真正亮点。
  彭永坚(以下简称彭):《大》是今年令人非常开心的一部电影。冯小刚还是冯小刚。葛优也挺有意思,虽然他已经过了高峰期。喜剧感很强烈。作为一部电影,如果不去理会什么社会性、深刻内涵的话,单单从娱乐性来看,是满分!
  虞晓毅(以下简称虞):这部电影给我一种很奇怪的感觉。它不算是一部很纯粹的搞笑“电影”,因为它没有很大地调用电影的功能。很多人说电影里最好笑的地方,是那个三楼楼长的笑话,但我想问,是不是葛优在大银幕上讲个笑话,这就叫搞笑片?如果这样的话,还不如听马三立的相声。而且他的整个剧本,实际上是从他跟陈凯歌讲的一个笑话里掰出来的。他俩聊天的时候说起黑泽明的葬礼办得很大,冯小刚就开玩笑说,你要是死了的话,我来给你办葬礼,而且办得比他的更大,还说要拉很多广告。后来冯小刚把这个笑话逢人就说,大家都觉得很好笑,而且不断有人加新的广告进来。他把这个段子放到了大银幕上,其实是把一个笑话给形象化了,这是不是就是电影?它可以说是一部贺岁片,但可不可以说是一部幽默的电影,我对这个比较怀疑。
  彭:作为一部电影要有它的艺术性,但它的商业性,我觉得也要评价一下。因为电影没可能都讲太深刻的东西。好莱坞一些得到观众认可的片,可能过一两年就被遗忘了,但重要的是观众享受过它们带来的那一刻。所以,在目前低迷的中国电影市场上,《大》的做法还是值得认可的。
  欧宁(以下简称欧):但电影的前半部确实叫人看得高兴!虽然有不少人叫好,但也有缺陷:在将要到达高潮时此片显得底气不足,草草了事以求应付。

《谁说我不在乎》
  彭:题材很有意思,虽然只是一个很平常的夫妻之间的故事,但黄建新延续了他的黑色幽默的手法,拍得很有意思。而且吕丽萍的演出也非常出色。我比较喜欢这部片。
  欧:有两位出色的演员冯巩和吕丽萍相助,单凭表演已经很有保证。主题也发人深省:疯癫与正常只是一线之差,谁敢说一个疯子说的话就一定不是真理、而正常人的思维就一定比疯子清晰?
  钭江明(以下简称钭):我觉得它也许是今年内地最好的电影。
  毛:本年度最怀旧、视觉又独特的影片。
  虞:我觉得还行。黄建新比较特别的地方在于他的眼光。他看东西的眼光基本上延续了以前的风格,而且总能找到可以被这种眼光所关注的题材。我觉得这可以算一个本事,比较有电影作者的感觉。他拍的基本上都是自己想拍的东西,而且能在主流制作里坚持这么多年。这一点非常不容易。但从手法上来说,他可以做得更好。他在《谁》里面用了漫画、动画,但总有那么一种不得劲的感觉。我对这个导演蛮有希望,相信《谁》一定不是他最好的电影,他还在慢慢地寻找,他一定会找到一个最适合自己的手段。等他找到的时候,我相信一定是一部很好的作品。

《夏日暖洋洋》

  彭:为什么?
  虞:看电影其实有一个很大的乐趣,就是看到导演自己在电影里摇摆。当然也可以说这是一种一厢情愿的解读,是自作多情。《夏》前半段拍司机,可以说都是拍他圈子里面的,是发生在他生活圈子里的故事,而且借此宁瀛企图想去贴近这个城市。但她贴近得有点费力。
  彭:对。
  虞:可到了下半部后呢,她突然笔锋一转,把司机放到了本来不属于他的生活空间里面,最明显的一场戏就是让他去马克西姆餐厅。在电影里把司机放到马克西姆餐厅那群有点像上层社会的人里面去,是一个很冲突、但也很真实的情形。因为宁瀛在访谈里说过,自己从国外回来,拍这部片,其实想表达北京给她的陌生感。所以你刚才说这个城市很好看,这个给我印象倒不是很深刻,最深刻的是她故意地去看这个城市给她的陌生感。其中有一场,是他们开着车,发现全北京一直在修路;另外一场戏,是司机跟一个喝醉的女孩开车去另一个地方。他们下车之后,灯光很暗,这时突然从光线很强的车尾走出一个很高大的人。看到这个镜头我心里一震,因为它当时的效果很像恐怖片。但接着走过来的是一群拿着工具的建筑工人。这个镜头从视觉的冲击上绝对达到了宁瀛她想表现的东西,她就是想表现这个城市的陌生感给她带来的冲击。但是这种感觉造成这部影片上下两截的失调。所以,你把它看成宁瀛的一个心路历程来看,挺有意思;但单纯作为一部电影来看,不去想它的导演是谁时,我觉得,有它做得不好的地方。
  彭:单纯作为一部电影的意思是……
  虞:就是不去考察导演,只是去看它的光影、剧本等这些基本的电影元素;《夏》让人明显感到结构上的失衡。这一点挺失败的。
  彭:如果由这一点去看,是有缺陷。但我强调的是导演手法。这部片具有导演强烈的个人色彩,与其他如《刮痧》之类有很大分别。《100个》也是。因为《100个》的导演的表现手法跟宁瀛有点相似,都想通过几个人物把自己所知道的一个世界表现出来。
  虞:这牵涉到每个人对导演的看法。一个导演,他去拍一个没想明白的东西,是好还是不好?这其实是一个个人选择的问题。如果一个导演去拍他没有想清楚的东西,肯定非常有意思,但私下里我会觉得不好。最好还是想清楚再拍。但宁瀛给我的印象是她还没想清楚。
  彭:宁瀛不是没想清楚。题材她肯定已经想清楚了,她一直都是经过长时间准备之后才开拍的,比如拍《找乐》前她对退休工人做过长期调查,收集了各方面的资料去体现他们的生活。《夏》相信也是。所以在主题上她比较有自己的看法。至于拍片时怎么控制,宁瀛表现出来的不是对主题的摇摆,而是她的心理状态,包括那种浮躁的感觉,所以电影的明确性就出不来。宁瀛,还有黄建新,这两个人电影的作家性,在今年全部影片中比较突出。
  欧:今年喜欢的电影有宁瀛的《夏》。这是一个出租司机的隐秘世界。他的骄傲与挫败,与电影中展开的一个个施工现场,以及夜空中飘荡着的城市电波有着导演不愿明说的某种关联。这部电影的场景和声音的设计,与叙事和表演上的写实风格扣合得非常紧密,给我留下很深印象。
  彭:宁瀛是我一直都留意的女导演,《夏》是她的第三部影片,跟她的前两部电影还是有一定差别。这部片子可以分上下两个部分。上部想把导演对北京的感觉和所认识的社会现象表现出来,但她做不到,所以拍起来比较急躁;但后部回到她比较熟悉的手法,用比较平实、类似纪录片的方式去拍,拍得很好。在那种通过自己的眼睛,去展现一座城市的中国导演中,我发现宁瀛做得最好。其他的比如《月蚀》、《苏州河》之类,只局限于一个空间,比较狭窄。而宁瀛虽然也是通过一个空间—一个的士司机去看北京,看得不是很全面,但她用影像体现出这个时代人的一种心情。
  虞:我的观点跟你有点相反。我也觉得它分上下两部分,上部拍得挺好,下部分反而不好。我先要说明,我没有看过宁瀛的其他作品,但一直对这个导演有期望。原因跟你说的很相似。我自己很喜欢看港产片,就是喜欢里面的生活气息,香港人在80年代,甚至更早的时候就拍出那种生活气息,但大陆到现在,仍然没有人能做到。所以我对宁瀛就挺期待。之前人家都评说她的《找乐》和《民警的故事》比较有都市感觉。但是看了《夏日暖洋洋》之后,我不知道是不是之前期望太高的原因,所以比较失望。

提名名单 提名讨论全纪录·未入围电影(大陆部分)

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