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说说关锦鹏

2002年03月06日11:08:22 网易报道 泥0139

  港台有几个导演是我看了以后都不大明白他想说什么的。其一是严浩,《庭院里的女人》我就当不是他拍的(那是hollywood的典型杰作)好了,《滚滚红尘》没法界定也不怎么喜欢,《天国逆子》看了有点迷糊。他早期的《似水流年》看过部分,倒是感觉不错(会有点联想起《心香》),大概可算是有那么点风格可言了。还有杨凡,我看的比较晚,他其实是拍商业片的,但他拍片向来力不从心,改造原作(亦舒)的本领也向来不敢恭维,因此对他几乎是可以肯定地say no的。

  真正要对一个导演有所了解,至少得看过几部他拍过的电影。恰巧我看了关锦鹏几部片子,我觉得他是问题导演的典型。

  《阮玲玉》是才看的,看过之后倒是对历史上的阮本人产生了一些兴趣。因为一向对她缺少了解。可能你会说关很感性,这点我不想否认(不过擅拍通俗言情的陈可辛岂不也很感性?),89年的《人在纽约》就是这样了。关对女性题材很有兴趣,不过他也就仅止于此了。他不是那种能令人特别侧目的导演。有意思的是,关挑选演员的眼光向来不错。张曼玉也是演完几十年前的这个女优而拿了大奖。好话不必再多说,张的脸我们太熟悉了,以至于我现在看她演什么都看到的是她自己,很难有大的惊喜,当然这不能怪她。

  让我来回顾一下自己看过的关的电影:《胭脂扣》每次都懒得看完,然后是《人在纽约》、《红玫瑰与白玫瑰》、《阮玲玉》、《蓝宇》。我们会发现关特别爱讨论的其实是两性问题。他以前是比较关注女性题材的,他的影片里有太多被动或者主动而在虚伪的男性面前依旧失败得一塌糊涂的女人。他特别喜欢讨论失败的、百孔千疮的男女关系。他表现的女性在处理男女问题上几乎没有成功的例子,不论现代还是传统女性,这是他反复的命题。到了《蓝宇》里这就变成了男男关系,结果这次最失败的是导演,他仅有的那点风格也失掉了。可惜的不是他拍成通俗片,而是他拍的东西什么也代表不了。

  关的叙事风格似乎力求一种朴素,《红玫瑰》的华美绚烂也没有被他张扬过度,覆盖掉内里的冷静。不过他的朴素常常让我联想到暧昧,他想说的东西其实也并没有那么深刻。

  饶是这样,他拍的《人在纽约》、《阮玲玉》也要比《蓝宇》高明不少。

  最近在别人那里又看了一遍《蓝宇》,因为DVD版的,效果清晰很多,这才大致看明白些来龙去脉。

  电影和小说一样,走的是通俗剧的路线,但是电影的平淡寡味,却和小说的激情和浓情相去甚远。想象中这种题材要拍得过火煽情对一个知名导演而言应该并非是什么难事。遗憾的是,关锦鹏连这都做不到。我相信看过小说的大部分读者都不大可能对这部电影满意,而且我也觉得,不论是否刻意将感情如此浓烈的题材处理得平淡“朴素”,最后出来的结果其实是未曾令任何一类观众满意,因为导演的贫弱,朴素变成了寒碜。

  在我看来,这个电影唯一也是最大的亮点就是两个主要演员:胡军刘烨。如果没有他俩这部电影简直不具任何可看性。我注意到关的重点也是想通过突出蓝宇这个角色来打动观众(虽然这种手法并不高明,关对小说本身做过批评,其实他的表现还不如小说),片中有不少他的特写。对刘烨本来我并无太大好感,后来才发现影片里有关他的部分其实是最好的。蓝宇的“纯”和他那种执拗被刘烨表现得逼真动人,有点让我联想起《霸王别姬》中的程蝶衣。相比之下,始终还是觉得胡军虽然是好的,总稍嫌过火了(和蓝说话时的那种语气),那种老练,总是有种刻意的味道,象装出来的,尽管有几处他同样表现不错。

  其实我更想看看关拍的纪录片《男生女相:中国导演之性别》,想象中象关这样“感性”、“朴素”的导演,倒是有可能把这个题材处理得比他的故事片有趣得多。

  (转自清韵论坛)

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