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婊子无情!--《海上花》(2)

2002年04月12日15:43:29 网易报道 leeloo

  “案头钗”原道是:“我刚认识她的时候,她跟我讲,做倌人最难的就是遇着一个好客人,现在遇到我,再有新客人她也不做了。我说你不做就嫁给我好了,她口口声声说好,其实都在敷衍我。当初说还了债就嫁,还了债又说爹娘不许。我看她是不想嫁人的,不知道她心里到底怎么想的。”

  于是想起,1998年第51届康城影展上,侯孝贤和他的《海上花》败走麦城。全片类似多幕厢房话剧,没有一个室外镜头,每场戏都采用淡入淡出的方式来承转启合,并只由一个镜头的变焦移轨来完成,不仅注重全景拍摄的精致完整,也巧妙捕捉到每位演员细微的面部表情和小动作。尽然此片中侯孝贤独特的语言风格已近乎完美和成熟,其所极力营造的特殊表达氛围也显露无遗,但终究为何还是一无斩获?是否可以归罪于剧本?

  《海上花》出场人物繁多,故事支梢末节丰富,但缺乏强烈明显的感情矛盾和戏剧冲突,整体显得比较平淡和艰涩,剧情进展缓慢而支离破碎,深具中国人含蓄隐秘的情感特点。而这恰好和西方人普遍的欣赏趣味和表达习惯大相径庭,使本就认不清中国人长什么样子的他们,愈发对青楼里来来往往的姑娘和客人一头雾水,无法清楚辨别出每场戏的角色变化,更无法读懂进而溶入戏中。尽管《海上花列传》早已被张爱玲小姐译成英文在海外出版,但这种上上世纪古老国度中花街柳巷的各色生活细微琐事和感情秘语,除了研究东方史的外国专家,文学研究者和有猎奇心态的特殊读者外,是不大有什么普通大众去翻检的。因此,《海上花》在海外的受众面,普及和认可程度都很低,而由此影响观众对电影本身内涵的准确读解也就不足为奇。何况旧时代那些笑不露齿,怒不动眉的打情骂俏在性解放的新时代,对荷尔蒙一向分泌旺盛的西方人来说,就更是不解风情和无法理喻了。

  或说《海上花》是侯孝贤对台湾孤岛现状的“隐喻”,妓女与恩客之间互相猜忌利用是对现代台湾人关系的最好写照。我到觉得其实不妨换个角度来看,各种所谓大大小小猪肥猪瘦的电影节无非就是各样或高级或低级的窑子,四面八方诸位老鸨牵领着自家倌人来此人肉市场做买卖生意,遇到贵客得了奖就荣升为名妓,评委与影片之间互相调情利用,一荣俱荣,一损俱损,拉帮结派。而《海上花》就那么误打误撞,将错就错地被借尸还魂了,意外地道破所谓电影艺术与欣赏评奖的猪嘴狗脸,好一出反讽的无心插柳。终归《海上花》在康城影展上的铩羽而归,是可谓沧海遗珠,幸或不幸?

  说幸,是此片尽可能忠实地保持了原著本有的曲折晦涩,真实地还原了十九世纪末期上海英租界高级妓院区的种种琐碎,没有违背或放弃艺术创作的初衷和规律;说不幸,是导演认真的工作心态和尊重原著的艺术表达,不但没得到西方电影评奖体制的认可,而这种认可是严肃片导演们在失去票房市场孤注一掷后,所能享有的对艺术探索和实验自尊最后的安慰,并可由此窥见艺术本身的价值取向和地位等级原是具有多么森严的阶级色彩和虚妄的歧视情结。同时,也使影片丧失了扩大海外影响和海外市场的可能性,并煞有介事的宣告了“严肃电影的失败,就是娱乐电影的成功和笑柄”。而这对于膜拜“市场经济效益第一”的某些电影工作者来说,就足以让他们引以为戒并坚定“这种片子不能拍,拍了就是陪钱货”的崇高信念;至于那些不在乎票房只一心一意想虏获海外声誉的地下导演而言,也是珍贵的教训,使他们深刻领悟到:原来,保持艺术的忠贞不仅仅与市场对立,也与声誉对立,自己若想声名在外也得注意以牺牲艺术的贞操来迎合西方固有的欣赏口味才行,毕竟国内的奖如草芥当不得饭吃,到是要识时务地发挥一下奴颜媚骨,不然也不会冒着违规禁映的风险拼死去参赛了,所谓“不入虎穴,焉得虎子”,海外投资也不是那么好拿的。

  旧时有谓“张爱玲五详《红楼梦》,看官们三弃《海上花》” ;今时喟叹“婊子无情,戏子无义”。至此,也只得任由海上花开,海上花谢了。

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