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连载:北京电影学院故事第二章(2)

2002年04月22日14:46:18 网易报道 倪震

北京电影学院故事
——第五代电影前史
作者:倪震

  第二章 苦读篇 (2)
  北京电影学院是1956年参照苏联教学模式建校的。导演系的三门主课是电影导演艺术(包括表演课)、电影蒙太奇理论和电影剧作,就是参考了他们的教材设置的。文化革命前毕业的6届导演专业学生,都是按照这个模式来教的。现在,对导演78班学生,继续恢复这一方法进行。

  首先,导演系组成了由陈文静、田金夫、许同均等五位表演教师组成的教研组,进行系统的表演教学。曹禺的《雷雨》、《日出》、《北京人》,老舍的《骆驼祥子》和《茶馆》,田汉的《名优之死》等等都是系统的教学剧目。也有外国的剧目,如易卜生、莎士比亚、契诃夫的戏剧作品也被用来作为训练的范本。

  《雷雨》是中国30年代的一部城市题材的话剧。它描写了某煤矿公司董事长周朴园一家的错综纠葛。年迈的周朴园跟他的美貌的后妻繁漪之间同床异梦、感情不和,繁漪在牢笼般的周公馆中度日如年,暗中却相恋周朴园的大儿子周萍。但周萍厌倦了繁漪之后,意欲摆脱这位后母,跟丫环四凤密谋私奔。四凤的生母鲁妈,正是周朴园青年时代的恋人——曾在当年的周府上做使女,与年青时代的周朴园暗恋过又遭驱逐。因而,四凤和周萍实际上是同母异父的亲兄妹。当所有的关系都因巧合和重逢意外地揭开了的时候,一场山崩地裂的冲突就在周府中爆发开来。导致了这个豪富之家四分五裂。这出交织着西方经典戏剧结构和中国人伦冲突的话剧,半个多世纪以来经久不衰,激动着一代又一代观众。而繁漪这个悲剧形象,一向是中国话剧造就杰出女演员的重要角色。不少著名演员就是由于繁漪形象的塑造,而登上了明星的宝座。

  导演系78班在排练《雷雨》片断时,由李少红演繁漪、田壮壮演周萍、刘苗苗演四凤、谢小晶演周朴园。指导教师陈文静对李少红偏爱有加,直到今天仍然念念不忘当年的课堂情景。倒是李少红总说自己不是演戏的材料,因为她太理智、太节制只能去指导别人表演。再说,一个生长在60-70年代的解放军大院里的女孩要细致地把握30年代大资本家姨太太的性情心理,委实也难以胜任。

  据许多同学回忆,田壮壮在表演课上常常是敷衍了事,没精打彩。并不是他不重视这门课,而是他怀疑这种戏剧化的训练,对电影导演究竟有多少用?他甚至觉得,就算话剧表演,也不能这样演,因为太过火,太夸张,让人肉麻。因此他总是表面服从,阳奉阴违。常常使舞台上的对手不知所措。

  《雷雨》中有一段非常动人的激情戏,描写周萍决心和四凤私奔:

  四凤:(不相信)现在就走?
  周萍:(怜惜地)嗯,我原来打算一个人现在走,以后再来接你,不过现在不必了。
  四凤:(不信地)真的,一块儿走?
  周萍:嗯,真的。
  四凤:(狂喜,扔下线毯,立起,亲萍的手,一面擦着眼泪)真的,真的,萍,你是天底下顶好的人,你是我——哦,我爱你!(在他身下流泪)
  周萍:(用手绢擦着眼泪)凤,以后我们永远在一块儿了。
  四凤:(偎在萍的怀里)嗯,我们离开这儿了,不分开了。

  扮演四凤的刘苗苗单纯认真,严格按照苏俄斯坦尼斯拉夫斯基的表演方法:“真听、真看、真感觉。”当她一次又一次跪在扮演大少爷的田壮壮膝盖前的时候,田壮壮不无嘲讽地对她说:“行了,行了,差不离就得了,你还当真了是怎么着?!”弄得刘苗苗傻呆呆地僵在那里不知怎么办才好:“那,你叫我是演,还是不演啊?”

  也许是因为自己的父母都是很有成就的演员的缘故,田壮壮很早就解除了对于此道的神秘感。他从小耳濡目染,看得太多。形成了他对戏剧与电影表演中的夸大和做作的深恶痛绝。他既厌恶虚假的演法,也反对虚假的情节化描写,甚至发展到拒斥戏剧化处理本身。这种对于原生态生活的迷恋和偏爱,直接导致他初期创作风貌的形成。1980年以后拍短片作业《我们的角落》和《小院》时,田壮壮追求纪实化.散文化的美学倾向,已经清楚的流露出来。
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