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连载:北京电影学院故事第二章(4)

2002年04月29日10:16:41 网易报道 倪震

北京电影学院故事
——第五代电影前史
作者:倪震

  第二章 苦读篇 (4)
  “重要的不是把我们变成演员,而是要体会表演训练当中导演应该给予演员什么,怎样给予他们信心和技巧。”胡玫说:“当我在看别的同学的影片的时候,——比如陈凯歌的《霸王别姬》,看田壮壮的《蓝风筝》等影片时——我都看到在戏剧动作中穿插着生活动作,或者反色彩的导演处理,我自己在导演影片时,也常常这样来帮助演员渡过难关。这时候,我就会不由自主地想起张客老师,想起他对我们一点一滴的具体指导。他是一个多么循循善诱的长者啊!”

  张客教授是一个矮矮的个子,肥胖敦实的老人。虽然体重过量,却动作麻利,走路很快。他总是爽朗愉快,说起话来毫不拖泥带水。他患有高血压和心脏病,但从不以病人自居,而处处要跟大家一样。当时,因为学校搬到城外以后,上下班天天用班车接送,他总是在班车离家还有2公里远的地方下车,兴致勃勃地步行走完最后一段路程,他说只有靠这样的锻炼,才能活动身体,好好教学。何况,毛主席也说过:基本吃素,坚持走路,遇事不烦,心胸开阔,是保持健康的基本准则。

  第四代导演中的许多人,都是张客教授的学生。吴贻弓、丁荫楠、黄蜀芹、王好为,后来都是转型期中国电影的骨干力量。留在学院里任教的谢飞、郑洞天、张暖忻、韩小磊……都对他的培育之恩感念良深,大家都亲昵地称他为“客老”。在50年代之初,张客是上海电影制片厂的一位导演,当时风华正茂,精力旺盛,执导过《伟大的起点》和《红叶题诗》等影片,正处在上升时期。但由于组建电影学院的需要,忍痛放弃创作生活,走上教学岗位。他送走了一班又一班的同学,看着银幕上不断出现的熟悉的名字,心里有莫大的欣慰,也隐藏着暗暗的失落——桃李满天下固然是人生的一种辉煌,但是作为导演的客老,又有一个热心好动的脾气,多么想重执话筒奔忙在摄影场上,再热热闹闹地拍他几部片子啊。

  可是面对着文化革命以后第一个本科班,张客老师又全身心地奔忙起教学来。他不但关心表演课的训练,也过问蒙太奇课的讲授和练习。

  电影蒙太奇理论也是导演系的一门主课。

  苏联是蒙太奇理论的故乡。爱森斯坦和普多夫金作为蒙太奇学派的创始人,对电影艺术作出了很大的贡献。50年代以后,由于全面学习苏联,蒙太奇成为北京电影学院一门比较成熟的专业课。

  这门课是由一位精通俄文,曾经给苏联专家当过翻译的女教师徐谷明担任的。她是一个性子很急,说话特别快的女人。她常常提着一个很大的蓝子,里面装着讲义、参考书、图片和很大的茶怀,一一放好在讲台上,就用连珠炮似的速度开始讲课。她讲起课来目光朝着前上方而不看着同学们,语言不停地从嘴里流出来,使得同学瞪着眼睛,追不上她敏捷的思路,更不知道怎么记笔记。有人说,她经常朝天讲话,是因为她个子比较矮,苏联专家个子太高抬头抬惯了的缘故。她讲话像机关枪似的又快又短促,是必须在中国、苏联两位专家一问一答之间用俄文或中文抢着说完。结果,当她自己成了一位电影蒙太奇专家,要在课堂上从容有致地表达时,反而克服不了这个习惯了。

  不管讲话的声调和快慢如何,徐谷明老师深受同学们的爱戴。她详细地分析各类蒙太奇技巧,普多夫金的《母亲》、爱森斯坦的《战舰波将金号》、瓦西里耶夫兄弟的《夏伯阳》和吉甘的《我们来自喀朗斯塔得》。这些早期的苏联经典影片,都成了佐证的实例。同学们贪婪地记录着她的每一句话,注视着银幕上的构图处理和节奏表现。他们感到这才算真正的导演专业课,比起无休止的表演课来,收获不知道要大多少。
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