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连载:北京电影学院故事第二章(6)

2002年05月14日09:24:43 网易报道 倪震

北京电影学院故事
——第五代电影前史
作者:倪震

  第二章 苦读篇 (6)
  和导演系相比,摄影系78班的起步要规范得多,也刻板得多。

  北京电影学院摄影系从1956年建系开始,就在前辈摄影家吴印咸的领导之下,养成了从严从难的好学风。

  吴印咸是中国30年代左翼电影著名的摄影师。他当时拍摄的电影《马路天使》(1937)是黑白片时代的经典之作。这部影片把上海贫民窟小人物之间的悲欢恩怨表现得淋漓尽致。而且,他那时已经是一位风格鲜明的照相摄影专家。1939年他去了延安,成了革命根据地的一位杰出的纪录片制作人。他运用荷兰导演伊文思赠送的一台35MM单镜头手提摄影机和极其有限的一点胶片,拍摄了毛主席和朱总司令等许多革命家的珍贵资料,纪录了历史性的中共第七次代表大会,还拍摄了延安时期南泥湾开荒生产的历史性场面,把中国人民抗日战争期间最困难阶段的许多史实纪录下来。在当时十分简陋的技术条件下,这些胶片都是在延安窑洞里用手冲洗的。他还用一架老式照相机拍摄了许多珍贵的照片,在抗日战争中援华牺牲的加拿大医生白求恩的照片就是他拍的,白求恩在一座中国华北的小庙廊檐下,冒着炮火镇静地给伤员动手术的镜头,成了中国新闻摄影中享誉甚高的精品。

  50年代从他被任命为北京电影学院副院长并主管摄影系的第一天起,他就极其严格的要求学生的基本功。他把照片摄影看作是电影摄影不可缺少的基础训练,要求学生必须在第一和第二学年期间,在曝光控制和构图处理上,人人都要熟练掌握,操作自如。从此,这种教学方法被保留下来作为摄影系的一个传统。当摄影系78班学生进校学习时,吴印咸本人已经退休。但他的门生和助手张益福教授担任一、二年级时的照片摄影课的指导任务,十分严格地贯彻着吴印咸本人的艺术主张。

  由于1978年招生时只有这一班学生,26个学生可以使用系里所有的照相器材设备。照相机和放大机不算新式,但数量上很充裕,每人可以有一架照相机,每两个人用一台放大机,印相机,测光表……等设备,胶片也由学院发给,这些器材的免费使用,也许是中国电影学院和其他国家不同的特殊之处。虽然免费,谁也没有浪费一尺胶片,都把它当作来之不易的珍贵资材。

  在张益福教授的严格要求之下,从灯光照明下的石膏像、静物、人像拍摄做起,训练大家用光造型的各种手段。许多人过去从没拍过照片。在张艺谋的那本精工表帧的照片影集面前,同学们都惊羡不巳,什么时候我才能拍到这个水平呢?

  全班年纪最小的学生是赵非。

  在刚开始时候,他的照相课成绩得了个3+(当时沿用苏联教学制度5分制)。赵非犯了愁。他常常一个人在朱辛庄的田野里转圈、苦恼。这位在1990年拍摄了《大红灯笼高高挂》,成为技巧纯熟的摄影师的年青人,至今还感触万千地回想起当初的困难情景。“我以前从未拍过照片。我不知道他们是怎么弄出来的。他们的照片调子总是那么丰富,角度非常奇特。尤其是张艺谋。一入学他的那个装裱精致的影集,就成了我们大家反复的观赏品,大家三三、五五地去了一群又一群,到他的宿舍里看他的照片,精彩极了。象逆光下的大雁塔,经过影调处理之后的女孩子的背影,白衣服和白背影连成一片,只有一条长长的大辫子,真是醒目极了。让人看也看不够。我当时是很着急。什么时候才能拍成他那个水平?只能起早摸黑背着照相机去练。有时一走就走上几个小时,为了找一个有意思的景致拍。为了拍出一些角度奇特、与众不同的照片,我曾爬到首都钢铁厂的高炉上,在大烟囱上等候自行车和人的洪流,一等就是几个小时。”他轻轻的笑出声来:“现在想想很幼稚,可那时是非常认真的。”

  肖风——《一个和八个》时和张艺谋联合摄影,后来替谢飞导演拍过《本命年》,为宁瀛导演拍过《找乐》的摄影师——回忆当时的情景,也很有感触。“我们班里有好几个画画很好的,像顾长卫、侯咏和我,都有这种经历。画画可以用直观的技巧去强调处理,画画是一种生命的投入。可是摄影不成,一按快门就是它了,局限性太大。很长时间我不太安心这门专业,而是更喜欢画画。可以说,整个图片摄影的两年中,我都很反感,只有真正进入了电影摄影,要靠运动手段和复杂的光影变化来表现景物时我才真正喜欢起电影这门艺术来了。”

  那个时候每周有两次是暗房技术课。每逢这一天,摄影系的两个大暗房门口总是挤满了同学们,还不到开暗房门的时间,大家就都排着队挤在门口。管理暗房的教师来一打开门,就“轰”的一声涌进去,站到每个人的放大机前,一站就是半天,有的人把馒头和咸菜也带进来了,午餐就在暗房里吃,到了下午该下课,该锁门的时候,总是有人还放不完照片,赖在暗房里舍不得出来。

  “该结束了!请收拾好你的东西,要锁门了!”

  那位管理暗室的女教师总是和蔼的一遍一遍的催促,可是直到最后一个同学走出暗室,天也已经快近黄昏了。
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