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文娱评论:天地之大任逍遥

2002年05月30日10:30:46 网易社区 廖述毅

  海南日报报道,第55届戛纳电 影节曲终人散,各奖项也花落有缘人家。甚为可惜的是,此前被国内媒体热捧的年轻导演贾樟柯,到头来却空跑一趟,铩羽而归。

  然而,最难堪的不是贾樟柯本人,而是那些不知天高地厚的吹鼓手们。当《任逍遥》作为唯一的华语电 影争夺最佳影片金棕榈奖时,马上就有好事者出来大放厥词,说什么“标志着以第五代导演为支点搭构的中国内地电 影格局业已改变”。言下之意,就是说摘取戛纳这种代表电 影最高荣誉的国际奖项,非这群出生于上世纪 60年代的新锐们莫属。

  好在贾樟柯是个明白人,对这种见风就是雨的无聊话,没有信以为真,或者陶醉之下,说出老子武功盖世一类的疯话。因为所谓的第六代,纯粹是一个虚幻的概念,作为一个群体,他们根本没有共同的美学追求和整体风格可言,各人对生活本质的把握,对艺术的态度,也是自成套路。即使《任逍遥》获奖了,并不是第六代的胜利;现在《任逍遥》未获奖,也不是第六代的耻辱。说到底,这是一个个性张扬的时代,每个人在艺术道路上的成败得失,首先取决于自己道行修炼程度如何。



  从一炮打响的《小武》,到乘势而上的《站台》,再到今天风光苦短的《任逍遥》,贾樟柯的艺术路线走得很正很稳。比如他对内地小城市底层青年的恒久关注,对边缘人物心态的执着叩问,都表明了贾樟柯那种四海之内皆兄弟的博大情怀。要说稚嫩也有,那就是他还未能建立自己的人生哲学观,以致面对纷纭复杂的社会现象和边缘人群的生存状态时,无法作出价值上的判断和抉择。这样,其电 影便常常流于五光十色的表象,而无法传递出大智慧的诗性启迪。

  一次参赛,决定不了贾樟柯的艺术命运,关键是不以物喜,不以己悲,不去理会那些乌七八糟的“棒喝”或“捧杀”,要踏踏实实走自己的路。

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