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连载:北京电影学院故事第三章(3)

2002年06月10日14:37:42 网易报道 倪震

北京电影学院故事
——第五代电影前史
作者:倪震

  第三章 初鸣篇 (3)
  1981年底,《我们的角落》全部杀青,导演系78级第一部学生作业正式完成。送到中央电视台,满怀希望能够播出。传下来的审查意见是调子太低沉,情绪太灰色。有的人甚至说,怎么会全社会都不关心这三个残疾青年,只有一个小姑娘王雪做了他们的保护人?那么党呢?人民呢?

  ……

  田壮壮回忆道:当时中国电视剧制作中心的负责人,老前辈金山找我谈话。金山说:《我们的角落》要改好也不容易,暂时先放一放吧。我们再给你一个本子,你来拍一个光明、昂扬的电视剧。这就是后来的《夏天的经历》。不过,田壮壮他们心里还是舍不得《我们的角落》。这部短片呕心沥血,艺术上精心营造,力求创新,究竟是光明还是灰暗,为什么不能播出来让观众来鉴别呢?

  从单细胞裂变的最初的那一刻起,不同文化观的分野,就已经发生。此后十年的风雨波折,伴随着《一个和八个》、《黄土地》直到《霸王别姬》和《蓝风筝》,无一例外。在1981年拍峻的这部小小电视剧的命运,仿佛预示了整个事情的前景:第五代电影与生俱来的坎坷,是从娘胎里就注定了的!

  《我们的角落》虽然没有在中央电视台播出,但是,它在北京电影学院内的影响却很大。因为它检阅了两年来学习的效果。它的电影语态之从容,纪实风格之鲜明,表示出导演系同学的追求和实力。各系学生一个个暗自使劲,跃跃欲试,都想找一个机会展示一下自己的能力。

  这种机会不久就来到了。

  四年级新学年开始了。

  1981年夏天起,北京电影学院全面进入毕业作业阶段,谢飞教授负责指导。全院各系大部分的同学,分别进入6人短片组筹备拍摄。另外一小半同学到电影制片厂参加大型故事片生产,担任场记或助理。全院各系横向串连,挑兵选将,以往的同学关系一下变成了摄制组之间人才竞争的局面。

  “田壮壮的班子还用说?谁能跟他比!”

  “他是他,你是你,有什么条件干什么活嘛!现在不就是练一把吗?真正的高低还得将来厂里见。”

  田壮壮成了同学中注目和较劲的对象。

  后来使第五代电影在国际上出名的是陈凯歌和张艺谋。但是,从学生时代看第五代电影的前史,田壮壮却是一个无可争议的轴心人物。他不但导演了《我们的角落》、《小院》、《红象》,形成了一个作品系列,而且还把张艺谋、候咏、吕乐团结在自己的身边,显示了重用良才、深谋远虑的策略。

  在78级学生中,有一种说法,把同学们的家庭背景分成三个世界。

  第一世界;高级干部子弟。他们享受着社会特权,得到许多常人没有的机会和可能性。
  第二世界:艺术世家子弟。他们有知识优势和电影界广泛的社会关系,艺术前途平坦顺利。
  第三世界:平民家庭子弟。他们二者皆无,只有刻苦用功,加倍努力,才有希望将来艺术上出人头地,有所成就。

  不错,田壮壮出身艺术世家。

  但是,使他得到许多拍摄机会的,倒不光是“世家”的原因,他的经验、拍片技巧和努力,也许是更重要的条件。

  田壮壮和陈凯歌、吴子牛、张军钊等人同年出生,也同时入校,但是他接触电影和照相技术,却比别人早得多了。1969-1970年春天,在吉林农村插了一年队之后,他就到河北定兴县的一个部队里当兵,当的是文艺兵,负责宣传处的暗房工作,主要是拍摄连队学毛选、讲用会、五好战士,布置光荣榜和宣传栏。当然,也给首长们拍照服务。在暗室里忙忙碌碌,一干就是五年。1976年复员回京,到农业电影制片厂当上了摄影助理。测亮度、扛机器、跟焦点、打灯光……,给摄影师打下手,学了不少东西。到他考上电影学院时,摄影场上的那一套,他早已掌握得差不多了。

  因此,对于田壮壮来讲,他入校以后,就可以把精力集中到剧作、蒙太奇方面来。拍一部40-50分钟左右的短片,对他来说也不是什么难题。在现场时,一旦摄影或灯光照明出了什么问题,他能马上提出解决办法,而且亲自动手,排除障碍。所以大家对他有一种依靠和信赖的感觉。

  田壮壮对人挺讲信用,注重情义,这是他能跟别人长期合作的原因之一。他跟侯咏最好,合作了好几年,可以说是第五代电影的一段佳话,也是他纪实风格得到实现的一个保证。《小院》、《红象》、《九月》、《猎场札撒》、《盗马贼》,直到《蓝风筝》,田壮壮每一次碰到重大的艺术难题时,侯咏总是他身边忠实的掌机人。在班上,张建亚、谢小晶、李少红、刘苗苗、张军钊跟他都不错。困难的时候,就会想到找壮壮去商量商量,出出主意。1983年,当张军钊、张艺谋、肖风、何群在广西为《一个和八个》的剧本绞尽脑汁的时候,田壮壮不期而至。他是替老导演凌子风当副导演,为《边城》到南方选演员来的。一看这种局面,他马上跟他们一起有难同当。壮壮说,这样吧,我和何群负责每天三顿饭买菜、做饭、烧菜,你们白天好好讨论,晚上咱们一块儿撒开了侃,侃它两礼拜,我看剧本也就改个差不多了。

  田壮壮在电影风格上,追求朴素自然,平易近人。他不事雕琢,大而化之,却粗细分明。也许过分的松驰,使他时而佳作惊人,时而战绩平平。他不像陈凯歌那样超然尘世,满腹经纶。也不像张艺谋那样落子生辉,弹无虚发。田壮壮既拍电影,也讲究品味世俗人生。他不计沉浮,生死由天,达观自如,这是一种艺术态度,也是一种处世哲学。

  说到这种处世态度,也许就要说到他的“世家子弟”出身。
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