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连载:北京电影学院故事第三章(6)

2002年06月18日15:19:16 网易报道 倪震

北京电影学院故事
——第五代电影前史
作者:倪震

  第三章 初鸣篇 (6)
  在拍《小院》的时候,有一件特别值得回忆的事,就是三个摄影师探讨将来的人生目标。

  《小院》是在北京西城区后海边上的一个真实的院子里拍摄的。由于要连续拍摄好几个礼拜,摄影机、照明灯搬进搬出太麻烦,就借了院里一间空屋子,晚上把器材都堆放在那儿。第二天再拍。可是这些器材必须有人看守着。张艺谋、侯咏和吕乐就自告奋勇,守在摄影机旁过夜,不回学院了。

  初夏的季节,夜里太热了。横竖也闷得睡不着,只有靠在席子上海阔天空的神聊。不知不觉地扯到毕业以后都想干什么这个话题上。

  张艺谋说,将来想当导演。当摄影师太被动,你的主意再好,技术再精,也是替人家拍,体现人家的思想。不成,得自个儿干。
  但是,现在还得老老实实地当摄影拍好每部影片,不管大片子,小片子,都得一丝不苟,活儿要细,因为只有把摄影上的活儿干好干地道,没个挑的,人家承认你了,才谈得上第二步。

  那么,你为了当导演,作了哪些准备呢?

  张艺谋说:照相,我没上学的那会儿已经解决了。进学校以后,又把电影摄影解决了。老师教得也挺负责,这没得说。可是学导演,我是偷着学,看各种书,一点一点揣摸。库里肖夫的《电影导演基础》、爱森斯坦的《电影艺术四讲》,还有普多夫金、克拉考尔的书都很重要。不过,我是个很实际的人,我要学的是“怎么干”,有一本书我觉得最实用,就是乌拉圭的丹尼尔·阿里洪写的《电影语言的语法》(《Grammar of the Film Language》by Daniel Arijon),这本书太好了。它里面一句空话也没有,讲的就是机位怎么摆,轴线怎么立,对跳镜头怎么分,怎么才能连接成一场戏,非常实际。我要的就是这个。要表现的故事,我心里有的是,缺的就是导演的方法。白天拍《小院》,晚上我就默一遍戏,要是让我来导,应该怎么拍。不过这都是将来的事了。

  将来并不遥远。

  6年以后,张艺谋手执话筒,导演了他的第一部影片《红高粱》。规律对他,只是一种参考。夸张的造型、丰富的仪式、浓烈的色彩、狂野生命的呼喊,把一种浪漫的激情发挥到了极致。他那井喷式的自由狂放,浓艳欲滴的大红色调,对一切礼教和陋俗肆无忌惮的挑战,似乎要把他前半生的压抑一泻而尽……

  此后,作为导演的张艺谋的几乎每一部作品,都引起广泛的注目,受到许多国际影展的欢迎。有一次他在欧洲某电影节上参加一个聚会,看见一个年纪不轻的学者。有人告诉他说,这个人就是撰写《电影语言的语法》的乌拉圭电影学者丹尼尔·阿里洪。张艺某赶紧要求翻译替他介绍。他向丹尼尔·阿里洪表示,在青年求学时代,你所写的书曾经给予过我很大的帮助和启发,那些简明的方法对我成为导演有直接的帮助。为了这一点,真应该谢谢你写了这本好书。

左起第一人侯咏、右起第一人田壮壮  侯咏就完全没有别的念头。他对张艺谋和吕乐说,我将来就想当个实实在在的摄影师,拍成一批非常棒的电影。因此我就要一部一部精心细致地拍。

  侯咏的父亲在文化革命中自杀而死,当时他只有六岁。她是由母亲和姐姐带大的。为了保护好侯咏这根独苗,母亲处处细心照护,从小教导他安分守己、刻苦用功、与世不争、独善其身。所以侯咏性格温顺,感情细腻,做事待人极度认真,信义至上,一诺千金。当摄影技巧课的扎实训练使他对机器运用自如,照明和调焦技术也了如指掌的时候,他小时候的绘画功底就显示出了重要的作用,同样熟练掌握摄影机的两个人比,侯咏拍出来的东西就丰富得多、厚实得多、细腻得多了。他又善于动脑子,常常在全组碰到难关的时候,急中生智巧渡难关。

  拍《小院》的时候,就遇到过这样一件事,有一次拍室内的一个很小的场面,灯光直接身向演员,看上去太亮。加上铁纱又太暗。房子太小,灯不能后退,眼看就僵在那儿拍不下去了。侯咏忽然想起院子里某个角落的晾衣绳上挂着个透明的塑料袋,他赶快跑去拿来撕开了加在灯前,一量照度,正好合适,大家兴高采烈——导演高喊预备,实拍!

  田壮壮细心地观察并记住了这个谦虚内向、与世无争的小伙子的敬业精神。他觉得侯咏跟他灵犀相通,跟他有缘份,将来是自己长久合作的摄影师。当他后来跟侯咏、吕乐一起拍《猎场札撒》,走到内蒙草原的时候,他们被草原的庄严朴素的美震慑住了。侯咏呆呆地站在那儿,沉迷在落日的余辉之中,看着归牧的马群和袅袅的炊烟,被夕阳染成红色的蒙古包和渐渐迎来暮色的村落……,侯咏说:我一定要把草原这种真实的气息拍出来,让每个人都真真切切、实实在在地呼吸到草原的空气,感受到露水的芳香……

  1986年,法国举行的国际真实电影节将《猎场札撒》作为开幕式献映片。1987年的瑞士洛迦诺国际电影节选它参赛。荷兰纪录片导演伊文思在看完《猎场札撒》之后说,我一直在寻找能拍我计划中的影片《风》的摄影师,找了很多年找不到,现在找到了——这就是侯咏和吕乐,请田壮壮导演把他们两人借给我,让我了却心愿,拍完我的也许是最后一部影片。
文化部接受了伊文思的请求,下达文件,决定将侯、吕两人借给伊文思一年。

  可是田壮壮要开拍《盗马贼》,实在不能放走侯咏,最后经过反复谈判,才把吕乐借给了伊文思,替他当摄影师拍摄艺术纪录片《风》。

  这正中了吕乐下怀。

  因为吕乐说,他将来就想出国,到国外呆一段长时间,好好研究别国的电影文化,认识电影工艺的发展趋向,再回国进行创作。

  吕乐实现了这个愿望。

  他在拍完了伊文思的《风》之后,就留在法国巴黎读书。前后一共呆了6年,充分地领略了法国电影和欧洲文化的内蕴,为以后的创作吸收了丰富的营养。

  在以后的生活中,这三位成功者都非常怀念那次在小院里的夜谈。人必须要先有一个愿望,才能促使自己把愿望变为现实。
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