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连载:北京电影学院故事第四章(6)

2002年07月17日11:14:44 网易报道 倪震

北京电影学院故事
——第五代电影前史
作者:倪震

  第四章 出师篇 (6)
  实在没有办法,何群只能回到自己屋里边洗衣服边看电视。肖风这时也正在屋里,两个人一同观看电视。电视里正在播放的是一部南斯拉夫影片《桥》。这部影片描写二次大战的年代,一小队南斯拉夫游击队员被总部派遣,前去炸毁一座德军撤退必经之路上的大桥。桥又高又险,任务极其艰巨。在步步逼近目标的秘密潜入中,小组的游击战士们不幸被德军守备队发现,一名战士为了掩护全体战友脱险,孤身断后,阻挡顽敌,但他不幸负伤,又告弹绝,就大声呼叫,叫退走的战友将手榴弹投向自己,杀身成仁,不当俘虏。

  银屏上那声爆炸和随之而起的滚滚浓烟,使何群为之一震,也为之豁然开朗——这不就是百思不得其解的戏剧高潮动作吗?他跟肖风说,咱们就参考这个情节吧。肖风说:“好!”何群夺门而出,他边喊边跑,跑到了张军钊屋里,把这个重要的想法告诉了他们三个人。

  《一个和八个》的高潮动作就此形成:

  当连队的女卫生员杨芹儿被五、六个日本士兵围住,撕破了上衣,将要遭到奸淫的时刻,老土匪“大烟鬼”手中的枪响了。他用最后一颗子弹打穿了杨芹儿的心脏,但保全了她的女战士的贞操。

  有的论者说,这种直接借用,不足为训;也有人说这里已有完全不同的民族性格和道德内涵,所以谈不上照搬和借用。不管如何,老土匪的一声枪响,杨芹儿的中弹倒下,改变了中国电影关于抗日战争历史的描写。无论是历史角色——土匪的义举和女战士的殉国,处理的一反常态,还是影像表现的新颖陌生,都震惊了中国影坛,使赞成者和反对者为之同样扼腕屏息。

  这当然是后话。

  此时,剧本既然改定,就看审查结果,成败在此一举。张军钊等人度日如年,凶吉难测。

  1983年5月,广西电影厂召开大会,宣布成立青年摄制组,下达生产令投产《一个和八个》,张军钊任导演,张艺谋、肖风摄影,何群任美工师。特请郭宝昌为艺术顾问。大学刚毕业不满一年,就全部独立拍片,确实从无先例。大会开的相当悲壮,张军钊等几个人一律剃了光头,大有削发明志,视死如归之感。当着全厂职工,宣读一份保证书,愿将《一个和八个》当作成败抵押,如果万一失败,甘当十年助理,永不再提独立创作之事。军令如山,立誓为证。广西电影厂上下人等,对此悲壮情景,莫不为之动容。

  “风潇潇兮易水寒,壮士一去兮不复还。”青年摄制组动身,有点像敢死队出发上阵。大家送别之际,一片庄严之情。可是看到他们列队,又忍俊不禁、笑成一片:除了女卫生员杨芹儿留着两条辫子以外,不但导演等人都光着脑袋,而且所有男演员一律剃成秃瓢,晒得油光黑亮——他们从全国各剧团借来之后,被送到南宁近郊的水库旁晒了几十天,彻底改变了皮肤的颜色——他们粗眉邪眼,杀气腾腾,没有一个像好人。老远看去,活生生的一群土匪,岂止一个和八个,差不多二十来人一小队。凶神恶煞。

  这群人来到南宁火车站候车,立刻惊动了铁路警察,后来及时说是广西厂拍电影的,才马上松驰了警戒。等他们北上到了河北省地界,中途转车时,可就吓坏了公安人员和广大旅客,这不分明是一群刑满释放的劳改犯吗?

  这群演员里有扮演指导员王金的陶泽如,演锄奸科长的陈道明,演奸细的谢园,还有魏宗万、辛明和赵小锐。1983年时还都藉藉无名,现在却大多已成为中国演艺界的大腕明星了。他们中的许多人由于长得实在太怪,当时是没有什么导演用他们的。他们被选中拍这部片子,不但演出了面目一新的八路军,而且塑造了一群性格各异的土匪,使《一个和八个》区别于50年代以后所有的战争影片。他们的舛骜不驯,完全不同于过去反派人物的漫画化和脸谱化;他们的血气和民族意识,完全突破了以往影片里匪敌一家,狼狈为奸的公式。作为土匪,他们的凶残和暴烈令人痛恨,真可谓“匪气实足”,可是当他们的野性一旦化作与敌相拼的卫国义举时,又是忠义分明、生死不顾,体现了“土匪是人”的复杂人性。

  剧中人的这些设计和要求,早在把演员接到广西,让他们在烈日之下暴晒和彻底投入剧本研究时已经贯彻了。当他们穿上全部戏装被粗绳子捆着走在尘土飞扬的冀中平原上时,他们不但身临其境,而且充满自信地沉浸于每人的角色之中。

  今天,第五代导演在不同的道路上各自开拓,分别取得艺术上的成就之后,回忆当年,一致留恋的是创业之初,齐心协力,亲如兄弟般的团结。这种团结,永无再现的可能。但它是形成这场艺术运动的关键因素,也是世界电影艺术运动中带有规律性的现象:青年电影创作者确立自我阶段常常以群体性方式实现艺术突破。
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