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连载:北京电影学院故事第四章(7)

2002年07月18日15:57:32 网易报道 倪震

北京电影学院故事
——第五代电影前史
作者:倪震

  第四章 出师篇 (7)
  那时候,为了拍《一个和八个》真是不计较谁的功劳大,谁的功劳小。而且也不大去计较专业的界线,只知道尽力去干。改剧本是由张军钊导演执笔的,但很多精彩的主意却是大家出的。日军大屠杀村毁人亡这场戏,就是张艺谋提出来的,他看了宁夏外景,强调一定要有一场压得住,分量重的大戏,放在这个位置。大烟鬼亲手打死女卫生员的戏,是何群提出来的。但丰富和完善它又是几个人一块儿反复议论的。

  为了要给300多套八路军的军服做旧,何群就指挥大家人人动手,把衣服往碱水里泡、用木棍敲、用锉刀锉、再用泥土抹,要使每一件军服都不许出假。破庙的布景加工,面积太大,工序很复杂,张军钊、张艺谋和肖风全都像泥瓦匠一样,搬土、扛木料、架门窗。从广西赶到现场监督生产的艺术顾问郭宝昌看了又感动、又生气,他对着人群大吼:“我怎么找不着导演了?导演在哪儿?”

  张军钊说:“我在这儿呐。”满脸满身都是泥浆地走过来。

  郭宝昌说:“谁叫你去干泥瓦匠了?你出来,站到摄影机旁边来。你们那些制景部门的,为什么不好好干,让导演亲自动手?”

  其实是冤枉制景部门了。

  《一个和八个》的拍摄过程,大部分场面都是这么不分彼此,不计职务高低地干完的。张艺谋掌机拍摄,肖风一定为他仔细关照。肖风把机拍摄大屠杀后尸横遍野的场面,一个又长又慢的摇镜头,从头到尾涉及200多个躺在废墟上的“尸体”,张艺谋把整个场景分成四段,由他、导演、美工师和副导演每人监视一段,不准躺卧在地上的演员有丝毫的动静,保证肖风一气呵成地完成这个复杂的任务。

  真是亲密无间,肝胆相照啊!

  《一个和八个》后来获得成功的一个重要原因,是造型风格的奇特和夸张。这种奇特一个是表现在构图的不对称、不均衡上;另一个就是把彩色片拍得象黑白片,而想出这种念头并把它贯彻到底的,正是张艺谋和肖风。

  开机之初的那场戏是拍河北义县的砖窑下土匪打指导员王金的场面。第一批样片出来之后,厂里传过来的意见是过于平淡,没有戏,演员表演不够细腻。

  张艺谋对肖风说,一群男人打来打去,说到底有多少戏?演员好得上了天,还能怎么样?《一个和八个》就是一部男人戏,没有太细的感情。必须坚决夸大造型,每一个镜头都要角度奇险,与众不同,要彻头彻尾跟人家不一样,兴许还能使人耳目一新,否则这部片子真有失败的危险。

  那就按着这个方法拍。

  张艺谋主张,不但角度要刁钻,而且大量镜头里,演员不一定放在画面中心,让他偏到一边,加上景的配置,用造型强化戏剧冲突。这其实是很危险的一着,弄不好就更不吸引观众。但主意已定,就坚决的照这个方向走下去。拍,决不按常规构图拍。

  第二批样片冲洗出来以后,厂领导们看了大为不满,这种古古怪怪的构图是搞什么明堂?画面又这么黑,到底会不会拍?连演员都不放在画面当中,将来接起来怎么看?赶快通知他们,老老实实按规矩来,不然就给我停下来。幸亏有郭宝昌导演在厂领导面前再三辩护才得到缓解。他说这是当前一种新的潮流,年青人要尝试也很自然。现在片子没拍完,只是刚开头一部分,你急急忙忙表态不是太早了吗?后边的戏不会都这么拍,我去跟他们传达你们的意见。

  郭宝昌导演到达外景地,找到张军钊等四人,关起门来把他们狠狠训了一顿:“我在厂长们面前为你们作了保,不过你们要真的这么拍,我也受不了。将来砸了锅,我跟你们一起都完了。还是适当的拉回来一点,你们必须在戏上下功夫,不把戏演好,我看要危险!”

  张军钊导演觉得郭宝昌讲得有道理,咱们还得全面考虑。要注重戏,不能单单注意造型。

  等郭宝昌出了屋子,剩下他们自己的时候,张艺谋说必须坚持冒险到底,退回来前功尽弃。肖风和何群全面赞成。现在没有别的路,只有按这个拍法,更极端、更夸张的拍下去。画面简单、强烈、奇特,这是唯一能够出奇制胜的手法,而且要干就要干得彻底,不极端别人得不到你的强烈的信息。

  可是,按照这种极端化风格,把人物摆在构图的边上,还常常半个脸在画内半个脸在画外,演员也不干了。他们说,“我们虽长得丑,没名气,可是也不能变成了一个活道具。背着身,半张脸,再不然就是天地中间一个小点,老远的镜头,脸也看不清。就是把赵丹和石挥请来也照样显不出他们的威风啊!”

  张艺谋铁着脸,嘴边的两条皱纹更加冷酷明显:“非得这么拍到底,中途改路子,一定没好结果。要极端,再极端,现在看上去还不够强烈,还不够偏激,只有再往前强化造型,风格才能出来。演员的心情,可以理解,咱们一起谈心,努力说服嘛!”
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