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连载:北京电影学院故事第四章(10)

2002年07月29日14:00:19 网易报道 倪震

北京电影学院故事
——第五代电影前史
作者:倪震

  第四章 出师篇 (10)
  这样一个故事能拍出什么与众不同的新意来呢?充其量是一个《蓝花花》式的情节剧。可是假如你拒绝它,近期内谁又能让你独立上戏呢?——北影是肯定不成的。水华、成萌、凌子风、谢铁骊,还有陈凯歌的父亲陈怀恺,这些大导演还都雄踞宝座,巨片计划连连不断。论资排辈,连中年导演也僧多粥少,要想到北京按部就班等下去,那是非常渺茫的。

  么就接受《深谷回声》?又谈何容易。陈凯歌从广西回到北京,碰到夏刚,他发愁地问:你看这部戏能接吗?

  正在此时,广西厂领导提出,由陈凯歌、张艺谋、何群等几个人组成创作小组,去陕北深入农村,采访各类群众,修改出一个好剧本,再决定如何投产拍摄。

  1984年1月,在干冷严寒的气候下,陈凯歌、张艺谋和何群踏上了黄土高原的土地。

  这次深入生活,陕北之行,原本没有任何奇特之处。为了修改剧本,体验生活,采集外景,每个摄制组几乎无例外地都要有此一举。但是,始料未及的是,这次陕北高原之行,成了陈凯歌们对中华民族文化先祖的朝圣。

  “元月一日,我们同编剧张子良、作曲赵季平自西安出发。车过铜川,算是进入陕北地域,荒山大野中是零下20度的冰封世界。但车过黄陵桥山,我们却看到了一片葱绿。就在这里,安息着我们民族的伟大祖先轩辕皇帝。在无垠黄尘中远远望去,绿的桥山仿佛是生命的圣坛,日日夜夜静默地燃烧着。每一个中国人在此都会感到作为炎皇子孙的激动和自豪。

  车上洛川塬,气象万千。而塬就是中央之地,可以仰俯上下。我们久久地观察着我们将要表现的对象黄土高原。陕北多土山,起伏变化很有韵律感。这里土层深厚,并不肥沃,大概是缺雨的缘故;可看久了,会感到一种沉沉的温热。冬日,土地裸露着,又给人们以开朗浑厚的感觉。贫脊而又内热,这大概就是它的性格。

  渐渐地,我们可以看见远方的峁顶停立着一棵脱尽了残叶的杜犁树,那默默的身影在冬日的萧瑟的莽原上,仿佛在暗示着生命的存在。

  陕北静。山山峁峁,沟沟梁梁,悄无声息。而景观却又如此博大。在这片静默的土地上,产生了自己的文化“信天游”。早年间,在大山上,一群羊,一个拦羊的汉子,呆得久了,便高歌一声,又高亢又悲怆,声闻十多里,接着便又是寂静。登上这峁顶,使我联想很多很多。想到一个民族最初的强悍,原是同大气磅礴的自然环境相关的,一个民族最初的文化,原是从静默中产生的。”

  在延安,他们亲历了这个革命圣地的文物遗迹和历史气息。他们出延安,走清涧、绥德、直到米脂、榆林……。在地处偏僻的边远小县安塞,他们看到了县文化馆里的农民画和剪纸,这些色彩浓烈的图画和机智巧妙的窗花,出自庄稼人和农妇之手。画的是犁地、播种、挑水、纺线线;清明时的娃娃、谷雨后的老汉、笑呵呵的婆姨;绿色的老虎、紫色的绵羊、红色的喜鹊……。农民观众们和作者们喧闹着、嬉笑着在民间展览会上拥挤,享受着千年延续的节日的欢快。

  在县文化馆,他们听到了民间歌手贺玉堂的高吭而沙哑的民歌,他的奔放不羁、悲喜交集、欢乐中掺杂着憨气的歌调,让人听到了它背后世世代代的苦难和欢乐。他没说什么话,唱完就走了。——可是他,后来就成了《黄土地》里婚宴一场戏中用歌声讨酒喝的那个村汉。

  经过了米脂和榆林,最后就到达了黄河边上的佳县。

  “说到黄河,人们就会想到它奔腾的雄姿,当我们站在黄河边上,却深为它的安详、平静所震动。它撞开了两岸陡峭的石壁,舒展开了博大而又自由的身躯,静静地流去。登高远眺,它在群山中仿佛是凝固不动的。但惟其如此才显示出它是一条大河。在它身边,就是久旱无雨的土地,它空自流去,使我们感到数千年历史的不幸。

  在佳县的几天中,我们天天步行几十里,到农村中去。我们天天看到一位老人佝偻着身子,迈着蹒跚的步子越过冰封的河岸,从黄河里打起水,又默默地走去。”

  这些话来自陈凯歌、张艺谋、何群的《陕北采风手记》,记录了当时的真情实感,传达出一种回归文化母体的骄傲和充实。《黄土地》之不同于学生时代的那些短片作业,也不同于《一个和八个》。因为一个多月的山河之旅,在他们面前打开了一片广阔的天地,一个人的苦难在民族的沧桑和历史的博大面前,顿时显得渺小,往事和经历都很自然的得到了一次重新体味。《黄土地》是真情实感的一次流露,是对土地和母亲的一次由衷的讴歌。因此,它始终散发出一股清纯的芳香,而决没有人工雕饰和脂粉的艳丽。
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