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点评威尼斯华语片:新生代突围困境

2002年09月06日13:47:54 网易社区 

  21世纪的中国人是什么样子?本届参展威尼斯影展的两岸三地华语片,不约而同企图从上一代大师的身影中走出,寻觅新的观点与题材,可惜国际影人并未准备好走出中国热的余温,新生代华语片导演仍需更多时间与耐性,连接并打通与观众间的鸿沟。

  来自台湾的三位导演张作骥、郑文堂、林泰州,今年为台湾电影在国际舞台呈现出漂亮的新风貌。张作骥的《美丽时光》在写实基调中另辟超现实空间,郑文堂的《梦幻部落》以诗意语言凝视长久受冷落的原住民族群,林泰州的《狂舞忧郁》则以实验性的美学风格窥视都会生活切面。国际媒体试图从中找寻他们熟悉的台湾电影标记,却反而更感困惑无措。

  曾经担任侯孝贤副导的张作骥导演,在台湾尽量不提这段渊源,到了国外第一个被问到的还是侯导的影响。《美丽时光》的客家族群生活让部分当地观众觉得“看不大懂”,他们只觉得片中的长镜头有侯导的味道。少了这层包袱的郑文堂比较轻松,已经买了游泳裤准备去丽都岛海边游泳。

  意大利当地报纸Gazzettino,4日以名为“台湾制造的美梦在城市中凋零”的显著篇幅报导盛赞《梦幻部落》。该文赞誉该片以小米田、天使与遗落皮夹等精准图腾,呈现原住民在都市中所面对的孤寂。原来国外观众根本不知道台湾也有原住民,《梦幻部落》为他们在原有的认知之外另开了一扇窗。

  过去侯孝贤与蔡明亮以长镜头等独特的电影语言,让国外观众在未必了解剧情之余仍感惊艳,新生代导演不想重复大师的步伐,在题材、形式与风格上都必须另辟新局,也必须面对观众更多的质疑。

  台湾新生代导演在国际舞台被迫面对侯孝贤与蔡明亮的身影,无独有偶,两部入围“电影逆流”单元的大陆电影《寻枪》《小城之春》,也同样显现出传承与开拓之间的尴尬。田壮壮导演的《小城之春》,以四十年代费穆的经典名片重拍而成,在国内外都获得两极化的争议反应。电影的神奇无法被复制,田壮壮版本的《小城之春》剧情并未更改,镜头语言也无太多创新,重拍这个旧时代故事的意义相对显得模糊。

  陆川导演的《寻枪》则恰好是《小城之春》另一个极端。MTV式的快速剪接与时空跳接的叙事手法,在美独立制片已玩到滥,用在中国贵州乡间背景的故事的确颇具新鲜感,但无法因此在电影艺术上建立新的价值。

  香港导演陈果的《人民公厕》,则反倒利用原创性的题材,拍出了真正独树一帜的新颖作品。DV电影已是大势所趋,好莱坞名导如斯蒂芬·索德伯格也冒著被影评痛批的危险赶著投入滚滚洪流。陈果利用DV摄影的便利拓展国际视野,却不离自己最熟悉的中国素材,成功兼顾个人突破与尝试DV语言,拍出了真正在题材与形式上都令人眼睛一亮的21世纪华语电影。



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