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划过香港暗夜的“黑色”轨迹(1)

2002年09月26日13:24:27 网易娱乐 迈克阿郎

游达志的黑色三部曲
《两个只能活一个》《暗花》《非常突然》


  《两个只能活一个》是关于两个异性杀手之间的宿命猜想,游达志执守了他固有的“黑色理论”,把他的这部处女作打扮得遮遮掩掩、暧昧疏离。这一点到是挺弥合王家卫的故事风格,无论是镜头的排位,还是人物关系的搭配,都似乎有着相得益彰的质地。

  两个为了生活而博“出位”的异性杀手相遇了,其实相遇的原由就是交付一桩经过重重转包的杀人生意。看来杀手男并不想亲自去冒险趟这趟混水,所以他拿出了大部分佣金找到了杀手女。这是个多么可笑的买卖,它更像是急待用钱的人们所撮合的一圈麻将游戏。

  两个人相继都在大买家面前展示了自己的胆识与魄力,所以买家老大的手指也就一而再、再而三地被切掉,然后再一而再、再而三胡乱地捡回来、安回去。就在这看起来很荒谬无理的情节铺垫下,这一男一女纠缠在一起,将故事带入到一种难以名状的的爱情关系中。

  杀手女要住五星级酒店,否则她会拒绝拿枪杀人,虽然还是很不情愿,但是杀手男还是带进了豪华套房里,在未知的的结局来临之前,共同享受了这仅有的几天宿命。而情愫渐生,爱情也骤然生了温,但是不管他们爱得有多么深切,最后还是得挑出来一个送到枪口前去冒险,毕竟这场游戏的规则是两个杀手,只能活下来一个。

  剧情的铺排是那种蓄意的片段分割,根本没有清楚的动机和转折,而整个故事则是在一种失意的情绪下完成的,所以就越发彰显了整个故事的“黑色”趣味。两个主角都是漂泊不定不着根基的人,他们都是在一种模糊迷懵的状态下生存,而继而挥霍自己生命的人,对于他们的爱情、生命、前途,游达志并没想要给予什么解析和揭示,仅只是展示了一种状态而已——一种继续颓废下去、生存下去的状态而已。
  《暗花》就像是它的角色,胜在有胆识和性格,影片全然没有爱情桥段作为铺垫,仅只是任由两个大男人“揸”在一起勾心斗角、卖弄心志与暴力。由于角色的性格已经很鮮明,已足以带动全片的行进节奏,再加上枪与脑袋之间的巧妙处理,则令人更加有耳目一新的感受。

  这算是两个人之间的一场困兽游斗,同样也是两个被卷入“黑暗”布局的小角色,所历经的一场谨微慎密的“清算”游戏。那两个落魄在街上,拎着长短家伙而你死我活地搏杀的中年汉子,其实就是这个游戏的引子,相比于他们而言,那个传说中十几年来都没有回到澳门的老头子,才更像是一个“神龙见首不见尾”的主角。

  一个立心要保全整个事态的“警痞”亚琛,不断地追袭那些牵扯到“暗花”的亡命赌徒,当这些人的手指统统都被他砸碎之后,他自己却已经陷落到一个无法背离的阴谋之中——此时此际,他已然从一个事态的旁观者,而变成这场布局之中无法回头、不可逆转的一只过河卒子。

  一个偶然出现在澳门大街上的光头耀东,一度被别人忽略为角落里被人唾弃的垃圾,也曾经被别人怀疑为整个事件的主宰者。然而这些猜疑都在他被抓进囚室的那一刹那全然熄灭了,其实他不过是洪爷安置在澳门的一个幌子,他来澳门的使命,则无非是在向众人散布一个恐怖的讯号,与神经麻痹的亚琛来相比,显然耀东在整盘棋局上的作用要更加显著得多。

  当那五百万“暗花”出现在亚琛的桌子上时,整个命运似乎都已经逆转了,亚琛从一个追捕者而一下子变成了亡命徒,而耀东则已经凶像必露、威风凛凛地走离了囚室。当两个人追逐在街上,相互喷射枪膛里的子弹时,整个时空似乎都已经倒逆了——一个缝隙,两颗子弹,在这个看起来还很狭小的生机面前,我们竟然发现了两颗明晃晃的光头。

  暴力从不间断地从头贯彻到尾,简直像是一场又一场自知任性而不可节制的噩梦。像是敲打手指、挑落指甲一样裂人心肺,像是亚琛将女“杀手”踹出车外碾死一样惊心动魄,甚至像是耀东的脑袋飞离楼阁般地惨不忍睹,又或是亚琛的脑袋突然被击穿的那样突然,每每都是残酷到了极致、炫到了极点,却又被抛掷在虚无的氛围之中。江湖道义、英雄豪气、是非黑白、善恶曲直全然都没有了解释,没有救赎、不见升华,只有阴谋与杀戮、分寸与利害,共同交织出了种种无奈的荒谬。
  《非常突然》的黑色成分显然要搭配的“突然”得多,故事中突然来临的抢劫、突然爆发的枪战、突然遭遇的冲突、突然的全体死亡都给人以断裂、突兀、不可理喻的“黑色”冲击感。这在一定程度上升华了游达志所崇尚的那种“黑色”视觉的魅力,同时也把观众们带入了一个看似有惊无险,实则险象环生的“黑色玄机”之中。

  一班纵横警界多年,见惯腥风血雨的男女警探,遭遇了来自内地的几个正在抢劫银楼的笨贼。那几个家伙笨得几乎叫人想发笑,拎着榔头竟然敲不碎装有珠宝的玻璃柜,正当他们慌乱地逃离现场,而落单的枪匪张皇失措地逃窜到一栋公寓内时,一场出乎意料的大混战开始了——公寓里原来藏有其他匪徒,他们的火力好凶……

  乔装、监视、追踪,经过了两三次的遭遇后,突然出现的这伙歹徒的行踪显然已经暴露了,这一次警员们没有再给他们依仗火力逃脱的机会,一场有惊无险的枪战过后,匪徒们暴尸街头。

  正当我们的警界英雄们不无得意地清场“收工”时,那两个遗漏的笨贼端着长短家伙出现了,枪战的激烈程度显然已经和最初那几个笨贼的糗相成了反比,身边爆裂的碎片与残骸都在说明着这是一场真正意义上的短兵相接。在枪声全部作哑了之后,一幕最为惨烈的场面降临了,随着血一滩滩地渗出身体,我们发现,所有警员与匪徒都死在了当场。

  面对火力强大的悍匪,却能全身而退,没有想到却在最为松懈的时候,遇上了原本连枪都没有,如今却满身武装的懵懂笨贼。这一场突如其来的横祸,是整个影片最大的黑色成分,导演游达志也将莫名的宿命、无着落的因缘际会推崇到了极致。

  与好莱坞的黑色产物《七宗罪》相比,这个香港电影的“突然”作品则有着许多较为亲近的联系。比如说,整部影片为了渲染那种压抑隐晦的“黑色”气氛,也设置了永无休止的大雨来作为陪衬,同样是警匪之间斗智斗勇的悬疑倒置,而收尾处又都设置了一个出乎大多数人预料的结局,这些桥段都让人产生过是否是临摹与模仿的怀疑。是游达志巧妙的移花接木,还是编剧游乃海苦无心智地生涩搭配,这其中因由,或许也只有银河映像的这一班伙计们才能道出其中的原委了。

  这就是游达志所遵循的宿命论调,从《两个只能活一个》、《暗花》到《非常突然]莫不都是如此铺排,迷顿的命运让人无所适从、无依无靠,而游达志将这种黑色的风格玩弄于鼓掌之上,继而展现自己的美学手法、人情关照,渐渐已经成为了一家之言,以一种莫名的诱惑力和无从回避的压迫力,从银幕上袭向观众!

本文转自网易娱乐论坛香港制造



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