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一出戏和它阐释的中国电影走向

2002年10月08日11:25:24 南方周末 李多钰


  戏外音:最近一年来,当年“第五代”的3位代表人物——张艺谋、陈凯歌、田壮壮——皆开始了他们新一轮的电影之旅。田壮壮的《小城之春》已经公映,作为封镜8年后的开镜之作,且又是费穆经典的重拍;张艺谋的《英雄》正在神秘的打造中,一部典型的外资大片,采用了非常严谨的宣传策略,尚未公映已经在国内引起了传说式的反响;与前两部片子相比,陈凯歌的《和你在一起》是最低调的一部,直到9月中旬在多伦多电影节上大受好评,这部片子才引起国内的注意。

  《和你在一起》的监制是黄建新,也是“第五代”的优秀导演之一。从电影体制上看,“第五代”导演对电影工业制度的认识正在深化,职业化的制片人与监制正在出现,并且在最优秀的电影人之间展开了顺畅的合作,让“第五代”形成合力的倾向已经出现。中影集团公司副董事长韩三平———中国电影的另一实力干将参与其中更证实了这一走向。《和你在一起》的国内投资由世纪英雄、电影频道、中影集团三方合作,从制作发行的操作的手法来说,皆纯熟有致,是好莱坞制片的一种模式。从投资与合作的角度讲,《和你在一起》才是“第五代”转型的真正代表作品,比《英雄》和《小城之春》更能显示这一代人在电影工业上的新思路。

  从拍摄的角度看,《和你在一起》也在一定程度上代表着“第五代”的转向,也是陈凯歌等一批导演所理解的——中国电影的一种潜在的走向。

  从追求个人喜好到寻找全体性需要

  记者评点:虽然是第一次拍城市片,陈凯歌似乎比别的导演更快地抓住了城市主流生活中令人关心的题材。两年前,张艺谋拍《幸福时光》的时候,电影中的城市还是由下岗工人的边缘生活构成的;而孙周的《漂亮妈妈》也几乎是同样的题材。

  导演自述:好莱坞认为,一部片子要想获得成功必须有UNIVER-SALNEED(全体性的需要)。这部片子讲述的是目前城市少年最主流的生活之一———学琴,其中有梦想,有爱情,有亲情,有欺骗,有失落,有伤悲……确实符合全体性的需要。

  一位导演朋友看过《和你在一起》后,对我说,“你真实地记录了我们这些披着狼皮的羊”。我想,城市是拥挤的,但是城市中间寄存着很多人的梦想,在城市中生活,你有时候需要拳打脚踢,不过如果沟通的方法得当的话,人人都是披着狼皮的羊。我对我生活的城市和人还算了解。我从小在北京,对北京相对比较熟一点。当然我觉得北京其实离我也越来越远了,好像是一个宇宙大爆炸之后的星际离我远去的感觉。我熟悉的环境越来越少了,我熟悉的身影也越来越少,我渐渐地在城市之间特别失落,因为我得问人家路怎么走,所以也允许我自己有一点小小的悲伤,在这部电影中间。

  即使对西方观众来说,这部片子的基本的感情元素他们也是懂的。虽然有细节上的差异,比如说,在西方,你不能强迫你的孩子换老师的,一个老太太摔倒在地上你不能过去就把她扶起来,她会生气,她说你以为我自己站不起来吗?但是在具体的情节上他们知道这是另外一个文化的另外一种生活。所以这部片子在多伦多的观众那里获得了成功。

  从高深莫测到轻松自如

  记者评点:驾驭《和你在一起》这样的片子,对陈凯歌来说好像太容易了,有点大材小用的感觉。回想《霸王别姬》时代,陈凯歌站在历史的高度端详一个独裁者,那时候的陈凯歌似乎生来就是为了拍重大历史题材的。

  导演自述:我觉得大家可能对我有很多的期待,比如说,陈凯歌应该拍更大的电影。但是我这人可能比较笨,我怎么没这么想过。我觉得一个不那么大的电影和一个很大的电影之间其实没区别,因为你要投入的情感和精力都是一样的。而且你们应该特别高兴地看到,我能拍出一点别的东西。你比如说黑泽明,到了后期他基本上没有接触日本社会的机会,所以他已经变成一个神了,他是居高临下地看着日本社会的,他只能寄寓于历史故事中表达他的想法。所以我觉得《和你在一起》对我而言是很大的进步,我生活在这个社会环境之间,我能那么敏锐地观察生活的细节,你如果不是对这种活法这么熟悉,你根本不知道。比如说我特别有兴趣看人家在胡同口吵架。北京人那种色厉内荏,我看着看着就笑了,他们可能一转头就握握手。驾驭这个题材,我力求在拍摄的时候,心态要能放松点,一遍不行再来一遍,有的戏要拍十几条。其实拍一个戏就是认识自己的过程,你想看今天的陈凯歌是什么样的,就看《和你在一起》,想看《霸王别姬》时候的陈凯歌,就是那样的,然后《刺秦》又是那样的。你们可能会说《刺秦》那个时候陈凯歌最不好,这个各人有各人的看法,在我,都是我的阶段。

  从体味苦难到追求快乐

  记者评点:陈凯歌拍过3部跟艺术有关的片子,一部是《边走边唱》,一部是《霸王别姬》,再就是这一部《和你在一起》。《边走边唱》是纯粹的精神意义的追求、带有宗教意义的东西,《霸王别姬》则强调强烈的精神追求遭遇到现实世界时必然的苦难,到了《和你在一起》,艺术已经成为人的生活的背景,虽然剧中人物最终获得了情感的依托与幸福,但是这幸福因为依傍他人而存在,总令人有点担心。

  导演自述:很坦白地说,《和你在一起》在某种程度上是有关快乐的。那个名叫小春的小孩,不管他做什么,其实都是在他的生命中、在他的生活中、在他的音乐中寻找快乐。他影响他周围的一切人,而且他拒绝可以使他不快乐的一切。他就是我在每一部片子里都会设立的那个榜样,那个天使。幸福与成功,孰轻孰重,在成年人眼中跟小孩是不一样的。

  当然,这部片子还不仅仅只有温暖的感情,同时这里面有非常尖锐的东西,也就是在价值观取向方面不太从众的东西,这比较容易被观者忽视。快乐的意思其实并不是“你好我好大家好”,而是有所取舍。在这部电影里,琴童小春最后有所放弃,没去比赛,反而去了车站追他养父,他作出了不符合现实生活很多人会作的选择。而快乐是什么?快乐就是个体自由选择的权利。
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