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“友善亚洲”电影大获全胜

2002年10月15日15:15:35 南方日报 《21世纪环球报道》 李照兴

  两个北美洲最闻名的电影节,加拿大多伦多电影节以规模大著称,选片视野阔。而美国的纽约电影节则出名地挑剔,规模较小但影响深远。多伦多电影节于9月尾刚过去,纽约电影节则于10月13日结束,而两者都闹出不少风雨。也反映了后9·11的北美美国社会保守心态。这心态同时也影响着整个以美国为首的国际影坛的发展。

  九月中结束的多伦多电影节,向来是北美区最重要的电影节之一,今届参展的作品中,有多部来自中国的新作,包括陈凯歌的《和你在一起》、田壮壮的《小城之春》贾樟柯的独立制作《任逍遥》、刘冰鉴的《哭泣的女人》、宁瀛的《今年冬天》。其中,最瞩目的要算是陈凯歌的新作。不仅反应良好,而且据权威的行内刊物《综艺杂志》的报导,《和你在一起》已被美国片商以高价买起(传闻高达150万美元美洲版权),并被誉为文艺言情版的《卧虎藏龙》,有望再突破中国片在美国的成绩。当然讲法有点宣传成分,要等该片日后在美国的成绩才可定断。

  亚洲电影显眼

  再加上日本北野武《玩偶》(Dolls),台湾的《蓝色大门》《美丽时光》,还有国际焦点环节的多部南韩电影如《绿洲》(Oasis)、《同情报仇先生》(Sympathy for Mr.Vengeance)及在香港放映过的《爱·回家》和《猫咪少女》等,今年多伦多电影节俨如一个中小型的亚洲电影节。声势上将同时有新作放映的加拿大名师如大卫哥伦堡(新作《蜘蛛》)和戈伊高扬的新作比下去。而事实上,购入亚洲片作发行,甚至在各电影节上高调以亚洲片作重点,亦是近年电影节大势之一(虽然亚洲,特别是中、韩、日的作品,近年没有拿到大奖),很明显,在商业发行上,亚洲电影已取得一定地位及市场。

  “亚洲电影来了!”——是国际影坛不争事实。

  《11'09"01》具争议

  另一部纪念9·11事件的集体作品《11'09"01》则惹来更多争义。

  该片找来11个不同地区的导演(包括英国、埃及、以色列、伊朗等地),各自拍一段长11分9秒零1格菲林的短片,表达对9·11的感想。英国导演肯·洛茨(Ken Loach)的一段,在多伦多之前的威尼斯电影节中,获得国际影评人大奖,但在北美地区,其评价却极为悬殊。肯·洛茨这段短片,争议点有二。一是内容,该片说的是另一个9·11,是28年前发生在智利的政变,重翻当年美国涉嫌策划刺杀其时的智利民选总统以达至控制南美国家的旧账(事件发生于1973年,并引致美国支持的独裁者皮诺切特上台),全片对美国政府干涉他国的行径提出批判。

  这也是该片第二个具争议性之处:短片指出美国的外交政策,是导致恐怖主义的成因,或者说得明白一点,就是如这位老牌左翼导演于威尼斯的得奖声明:“9·11事件现在所碰到的最大危险,是遭人单向化地理解。彷佛人人都知它是怎样发生,但就没有人会问它为何会发生。回看近半百年的历史,由越南、柬埔寨、智利到尼加拉瓜,我们不禁要问:谁是真正的恐怖分子?”

  似乎肯·洛茨的反美信息,比来自回教世界,被美国定为“邪恶轴心”的伊朗的女导演墨玛巴夫的宣扬谅解信息更击中要害,难怪《11'09"01》于电影节期间并无美国发行商问津。似乎美国发行商对这种“反美”姿态并不接受,也间接反映了美国普罗阶层的保守心态,不想面对现实,转而以吸收更远而看似事不关己的作品(如亚洲区作品)作逃避。在目前美国人心不稳,对自己

  看戏的要求还摸不清如何转变的情况下,亚洲电影可说适逢其会,切入了一个空间:一个美国人渴望了解的“外来”文化,既然美国又不敢正视伊斯兰文化。难怪有评论指出,现在正是美国观众价值观重组的时期,正好是外来文化特别是“友善”亚洲文化进入的好时机(伊斯兰世界则被误认为是“邪恶”的亚洲)。

  拒发签证给伊朗大师

  9·11的后遗症,同时影响着向来选片开明进步的纽约电影节。不是说纽约电影节方面会留难来自“不友善地区”的作品,而是美国入境政策因应9·11而有改变,严格规限来自不友善国家的游客之入境,引起了不发入境签证给伊朗著名导演阿巴斯(Abbas Kiarostami)的丑闻,事件也引来多位导演的不满。著名芬兰导演Aki Kaurismaki(新作有The Man Without a Past)更率先杯葛纽约电影节(虽然他反对的是美国入境政策,不是电影节本身)。

  而作为美国本土人,著名独立导演占吉姆·贾穆许(Jim Jarmusch)则发表声明,对美国政府这样做表示:“震惊及羞辱”。

  由于阿巴斯不能现身,其新作《10》(Ten)就更受重视。该片可说是贯彻始终的公路片,全部在一部出租车上拍摄,由一名女司机驾驶,在伊朗首都德黑兰的市内穿过,见证这城市的点滴人情,是这位大师一贯的淡静风格(前作有《樱桃的滋味》等康城得奖名作)。

  纽约电影节这护照风波,令人联想到美国人接受外来事物的开放程度正在转变,尽管该电影节向来开明,消息传出,纽约电影节中人亦多不满,但不少人仍支持这做法(就如当事人阿巴斯也承应,他的签证,不比一个当发给一个想去美国探望其病危儿子的伊朗母亲的签证来得重要),但美国政府及民间,趋向保守这风气,却是有目共睹。

  如果文化交流也做不到,又怎能达至美国跟回教国家或阿拉伯文化的沟通呢?这是不少人的疑问。

  除《10》以外,纽约电影节的重点亦落在两部美国本土制作,由于纽约电影节向来介乎主流与独立之间(另一个Sundance电影节则是全美最重要的独立电影展),照顾进步文化人口味之同时,也有其普罗美国趣味的取向,所以一直是美国一些知名的个人化导演作品的温床。例如美国新片就有马丁·斯科西斯最佳拍档保罗史利达(Paul Schrader,前作有《美国舞男》)的《自动对焦》(Auto Focus),以及Paul Thomas Anderson(前作有《一举成名》和《木兰花》)的喜剧《Punch Drunk Love》。都是导演尝试不同风格的作品,前者讲主角对死亡、性与录像的沉迷;后者走轻喜剧路线。

  相信在短期内,美国人仍难以用较持平的观点去看待来自中东的作品,而本土的制作新风则有待开发,这点反而有利一些取向较重娱乐性的亚洲作品。



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