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一路的战火幽香——《士兵之歌》

2002年10月15日18:34:37 网易娱乐 江南偏南

《士兵之歌》Баллада о солдате
英文译名:Ballad of a Soldier
前苏联 1959年
导演:格里高瑞·丘赫拉依Grigori Chukhraj
主演:弗拉吉米尔·伊凡肖夫Vladimir Ivashov
   让娜·普罗霍莲柯Zhanna Prokhorenko
片长:89分钟
获得奥斯卡最佳外语片提名


  在看前苏联影片《一个士兵》的时候,脑子里闪回出另一个经典的文学形象,那个有着作家海明威影子的渔夫圣地亚哥,《老人与海》。年少时曾经为此而唏嘘,风浪中搏斗到头只收获一堆无用的鲨鱼白骨。但后来逐渐知道了有种说法叫做“过程即结果的浪漫情怀”,结果只是一个时间点,并不重要的,芬芳往往撒在行进的路上,就如那电影中反复出现在铁道两岸那些郁郁傲立的白桦林。

  电影开始时,一个中年俄罗斯妇女,从萧瑟的战时村庄远处走来,是什么让她把自己包裹在黑色的头巾和衣服里,看不到内心黯然的挣扎?又是什么让她前行的步履如此缓慢?如果有,那该是一个好重好沉的东西吧?

  一个背影,平望去时的路,那是儿子走过的路,只是前路空旷寂寥,丝毫看不到会有什么生命的迹象在眼前浮现,伴着画外音,一日一月一年一生,等待变成一种象征。

  一次归家,翘首来时的路,那是母亲期待的路,儿子归心似箭,如果火车能跑的快点再快点,那么六天就不再拮据。预想的两天变成只有一面,自此天人各一,归家业已变成了一种象征。

  大雁有南飞的季节,但征人呢?那次归家探亲的奖励变成一去不返的诀别。但母亲的身影没有佝偻,眼神依然坚毅,那是一双兼具温情和怒火的眼睛,画面叠化出她爱子阿廖沙面对着法西斯叫嚣的坦克炮火……

  是回忆,是倒叙。原来,当时空被剪刀错乱,不管是喜还是悲,都只是时时掠过村庄的风沙或者低声旁白的一个外人……

  她的儿子,阿廖沙,是个战争时期的战士,他就像是西伯利亚的皑皑白雪,身上有着透射阳光的质地。归家的一路是折射出他内心深处爱与恨的一路:陪着心忧连累对方的残废军人等他的妻子,帮前线战士把节省下的肥皂带给后方的妻子,在被炸掉的火车中救人……在这个过程中,我们逐渐看到一个年轻的士兵形象从模糊到清晰,透过他母亲的那对瞳人,一个单纯真挚的儿子呼之而出。

  而最动人的一笔是送肥皂的那一幕,战友的心上人用偷情背叛真情,阿廖沙从“横眉冷对”到“附首甘为”的心理变化过程很有韵味,对战友妻子从无言的反感到愤怒的反击,快步折返她家后把肥皂统统收进袋子,留给伫立愕然的她一个冷冷的蔑视,而战士父亲在收到肥皂这一“抵万金”的平安信号后的喜悦似乎也阿廖沙这一行为做了最好的注脚。

  战争让女人走开,真的是这样的吗?一个至刚,一个至柔,碰撞出的绚烂火花相信没有多少大导演会漠然忽视。前苏联电影中的女性形象总是那么鲜明,《战争与和平》中的娜塔莎、《雁南飞》中的维洛妮卡、《两个人的车站》中的薇拉《士兵之歌》中这个女性叫许拉。

  许拉从一开始见到阿廖沙时的惊恐(从火车上扔下包裹)到提防(谎言自己有个负伤的男朋友)到最后爱上他(从依偎到最后的暗示),她也和观众一样有个对阿廖沙的认知过程。

  许拉和阿廖沙的爱情(如果当分开的时候才意识到彼此的感情也还能划归为爱情的话)像两只互相试探的触角,在几度触及后快要缠在一起的时候又不得不分开了。因为战争而相见,又因为战争而走开,或许这就是战争中爱情的最大特质吧?

  哀而不伤,谁,又能说清,战争究竟是一种破坏性力量还是建设性力量?

本文转自西祠后窗看电影

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