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词匠风采·风格百变的林振强

2002年10月29日 14:17  网易社区 守海人


  上一回讲过了香港乐坛80年代的“双林”之一的林敏聪,这一次就要提到“双林”中的另一“林”——林振强。林振强可以说是80年代初期香港流行词坛的转型中最重要的词人之一了,他多变的风格完全打破了自60年代以来的“顽固传统”,而且对70年代中后期黄卢郑时代的表现方式也有极大的触动。他多变的创作风格为日后的词人开拓了更大的创作空间。

  林振强可以说是写词变化最多的词人了,所以要写一篇涵括他不同风格作品的文章不是件易事,所以这里我只选取了我最为欣赏他风格的作品。

  鲜明的人物形象 传神的人物描写

  林振强的情词最让我喜欢的就是他尝试以不同的人物作为描写的主题。他这类以人物来喻情的作品有别于纯写人物的志人式作品,但是他笔下人物的鲜明程度是有过之而无不及的。“小丑”正是其中的佳作。“今天逛街散步,隐隐我感觉到街中有些哄动,急急转身探讨,原来,原来人在看那小丑到步,街坊笑他太笨,将心送给女人。应知这种态度,今天已经老土。我方觉那小丑原是我,我闪缩上路”。

  初听“小丑”觉得很新鲜,林振强以小丑喻情场败将,充分的将小丑形象的另一面发挥出来。他把本来引人发笑的小丑形象用来比喻被人嘲弄的失败者,在反讽中更让人同情“小丑”的遭遇。当看到“各位请看小丑伤心跌倒,请拍掌高声叫好”,我们不得不叹服于林振强的功力,他越叫我们“拍掌叫好”,我们的心就越被打动,而这正显示出林振强以小丑的形象的不同向度营造出的矛盾的张力。他将这种人物形容的某中特色突出,再将这种特色去比喻某种感情会有出乎意料的效果。“刺客”也是这样的作品:“我扑进黑暗地窖,还用夜幕密罩着头颅,那刺客却又狂笑杀到还提着屠刀”。

  除了类似于“小丑”,“刺客”这样的形象转喻之外,林振强有时还会发挥他的幽默感,以较为卡通化的形象来写他的作品,比如说“爱情蝙蝠侠”;或者他也写出“萨拉热窝的罗密欧与朱丽叶”,将经典的文学人物配合到时事问题中,为普通的情词添上了另一种风情。当然,林振强也能自如的掌握歌手的形象为之写歌,比如写给张国荣的“不羁的风”,写给梅艳芳的“妖女”,这些作品不但配合了歌手当时的定位形象,而且也能使情歌作品个性化,不至于流于呆板。

  林振强以不同的人物形象在同样的题材中写出不同的影象变化,这种写法生动鲜明,让人印象深刻,而且也为当时的词坛带来了新的创作方向。

  巧妙的象征色彩 浓浓的情感体现

  “双林”当时均以丰富的想象,浓厚的象征色彩著称,不过林敏聪的那些实验性质的作品大多艰涩难懂,而林振强的这类作品却是大多鲜明易懂,而且让人印象深刻,好比以发喻情的“断”,以声言物的“酒杯敲钢琴”。
在象征手法的词中最值得一提的就是色彩的运用。与林敏聪相比,林振强的色彩运用是止于词中的个别比喻,或是以不同的色彩拼出某种图象,而不是像林敏聪那样以色调作为词境。“蓝雨”正是这类的代表:“灰灰的天,空空的街,千串细雨点用斜纹交织出一张冷面。微凉的风中,街中一把遭弃置的破伞,说怎么过这一天......”。

  “冷风中”林振强则直接运用色彩做隐喻,这也是他经常采用的物是人非的  手法:“蓝是当年无涯的天,晨雾当天总爱附你肓,晨雾依然停留在身边,如问你在何日方再现?仍记起冷风之中,那天的你令我心默然震动,仍记起冷灰的心曾像恋火一般暖又红。红是当年情人笑面,长夜依然停留身边,如问这夜谁在亲你面,仍记起冷风之中,那天的你令我心未停作梦”。以“红”字开始的写法十分特别,暖色调的色彩给人一种温暖的感觉,这样很容易对比出今日独处冷风中的唏嘘。

  “灰色”也是也是以“灰”来述说心情的冰冷和孤寂,但是从词境上看则不同于林敏聪在“电话”里的表现:“那次遇上才知生命精彩,当天心内激出缤纷色彩。但现在心中只有灰色,碎的追忆”。其实“灰色”的词境不外是“刺客”的局部再现,而且震撼力远远不及“刺客”,但是林振强却以“灰色”作比喻,巧妙的转移了听者的目光,让我们不得不佩服他。当然这也正好证明了他是“板斧”最多的词人。

  敏锐的都市感觉 展现真我的风采

  林振强在写都市题材方面的作品不算太多,而且比起差不多同一时期的潘源良有所不及,但是林振强的作品却有着独特的迷人魅力。
“当初的他那么起劲,不喜欢古板的固定,拨着发亮的木琴,要与风的足印奔走千山和万径。今天仿似失了劲,如象过时日报,眼里带一点冷酷,因知有风与路陪着老”,这首“流浪歌手”当中把都市人的孤独感写的入木三分,而“投奔那方”也是同样出色:“人海那方,尘埃四闯,人奔这方,人奔那方,寻找这些,寻找那些。长的句子无法去讲,忙的耳朵,忙的眼光从不有空。了解对方,无人愿意,停下对望如无用处,望也不望”。人群中的孤独正是都市人感受的孤独,林振强在这两首此中以敏锐的触觉打动着我们。

  以这类词而言,“三人行”可谓最出色的作品。这首词可以视为描写现代人心路里程的经典。人生的三个不同阶段的孤独感觉在林振强的笔下浅显易懂,可是却道出了都市人深层的寂寞。解决这种寂寞的办法是“我伴我闻谈”,而悲哀的是“我伴我闻谈”也是唯一能够保有自我的方法。这首“三人行”除了孤独写的精彩之外也体现了林振强一个反复出现在词中的主题——真我。

  温馨的亲友情怀 动情的点点诉说

  林振强有关爱情的作品写的风格多变,精彩绝伦,但是在我看来他最出色的作品不是这一类,而是描写亲情的作品,而他也可以说是描写亲情作品最出色的词人了。有趣的是,他写亲情的作品几乎全是写父亲的。

  在这一系列作品中最让人称赞的当数“追忆”,虽然严格意义上来说这首词并不是单独写父亲的,可是林振强以童年的回忆展开词境,继而以人成长中的岁月淡淡道出一分感人的父子之情:“从前在那炎夏里的暑假跟我爸爸笑着行,沿途谈谈来日我的打算。首次跟他喝啖酒,然而自他离去之后我问为何夏变得如冬一般灰暗?为何为何曾共我一起的像时日总未逗留?从前共你朦胧夜里躺于星尘背后,难明白你为何别去留下空空的一个地球”。

  细细品来,“追忆”写的是对岁月流失的感叹,而未必是专写父子情的,但是林振强以父子情道出无法留住身边一切的无奈却让人为那分父子情动容。“徘徊悠悠长路里,今天我知道始终要独行。闲来回头回望、去追忆、去边笑、边哭、喝啖酒。然而就算哭,仍暗私下庆幸,时日在我心留低许多足印。从前从前曾共我一起的,现仍在心内逗留;从前谁曾燃亮我的心,始终一生在心内逗留”。林振强在淡淡的无奈中添上一丝温暖,让人体会一种真情。岁月流失的无奈不必多言已在字里行间流露,那分怀念父亲的悲情以湿润我们的眼眶。

  如果说“追忆”在父子之情外还体现了其他情怀,那么“空凳”,“大树”,“午睡中的父亲”则是直接写对父亲的感情了。“空凳”中,林振强借一张空凳触物于情,把对父亲的感情写的至真至诚,那种情感比“追忆”来得汹涌澎湃。“大树”中林振强则写出了另一种父子之情,他通过描写人成长后的改变来突出父子关系,从成长后才领悟父亲当年的教训来追忆父亲。

  在林振强的这类作品中,父亲一直是种美好的回忆,是他在虚伪的现实世界中的纯真避风港,就好象生命中的“梦之洞”。这种情怀在他近年来的作品中仍有体现。

  在百变之外,偶尔林振强也以直白的形式写出感情自白的作品,比如情深意切的“每天爱你多一些”。在没有过多的修饰中给我们一种温情。这种“平凡”的感觉在他百变风格中犹如一缕清泉,给我们清新的感觉,还有一种归于平淡的豁然。

  当然,林振强也有让人觉得不甚出色的作品,比如在亲情作品阴影下的友情作品,这类作品总让人觉得有些公式化,好象“干一杯”和“千个太阳”中对友情的歌颂都有些流于口号式。另外,林振强的作品很少涉及社会和家国题材。

  对于林振强来说,他是绝对的出色的词人,他的作品风格百变:有些设喻奇妙,有些故事性强,有些想象丰富,有些影象极佳。最可贵的是在陈套的题材中他能写出千变万化的新意来,让人折服于他的功力。

  今天的林振强虽然不再活跃于词坛,但是他的作品会永远的给我们感动,他的贡献我们会铭记于心。




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