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《2002校园民谣》制作人夜千专访

2002年11月14日09:53:40 网友原创 妄说

  夜千,男,1974年3月13日生于北京,双鱼座,属虎,自幼学习钢琴与古典乐史,中学时开始学习吉他,1994年在北京外国语学院就读期间与“左小诅咒”相识,并创建自己生平的第一只乐队,取名“NO”。94年乐队发表第一首单曲作品《无解》,“夜千”担任了与乐队成员编曲和BASS演奏的工作。95年夏,“NO”参加了电影《北京时刻》的演出,期间继续录制了两首单曲《六支花》《长安》,95年年底乐队进入冬眠状态,“夜千”开始了自己的个人发展。96年“夜千”从外语学院毕业,先后从事过导游,机票代理,音乐学院院长助理的工作,甚至还当过干鲜佐料供货商,后又在北京各大饭店当过大堂钢琴师。

  97年和好友,鼓手余伟民,吉他手李杰,萨克斯手小宝组建了自己的第二只乐队“神经”,自己担任BASS与键盘的演奏与主唱一角,并在同年发版的《摩登天空1》中发表乐队第一只单曲《妈妈》,98年又在《摩登天空2》中再次发表单曲《嗜睡症》,反响不俗。

  从98年至今,夜千还组建了一只以翻唱海内外流行歌曲为主的COPY乐队,取名“还原”,担任键盘手和MIDI编配,乐队主要在北京各中小型酒吧里作商业性演出,98年冬,“NO”乐队第一张专辑《走失的主人》进入录制期,“夜千”应邀参与了专辑结尾曲《媚笑阳台》的BASS录制,算是为自己在组建的第一只乐队里,画上了一次句号,届时他已经离开“NO”有三年了。

  99年,偶然在酒吧被大地唱片公司经理看中,续而签约,成为了一名与自身身份不很匹配的校园歌手,后被公司包装,与中央音乐学院的女小提琴手“朝朝”组成“双鱼座”,先后在“大地”旗下推出校园单曲《与我共舞》、《沐春风》、《这里那里》、《总会有那一天》等多为女声的校园作品。后因自身其它才能被公司挖掘,成为了一名专职幕后的音乐制作人,接手了自“大地”94年以来最成功的系列专集《阶梯教室》、《关心下一代》等校园专辑,和多位旗下歌手的单曲制作工作。

  前些日子,“神经”最新作品《井然有序的国土》发表于摩登天空的和辑《BADHEAD1》,夜千制作的《2002校园民谣》也在万众的期待当中上市。


  妄说:听说这张《2002校园民谣》从筹备到制作,到最后的发行,用了将近一年的时间,这段时间具体在做什么?

  夜千:主要是选歌,他们把作品寄到我们这儿,加起来得有上千首,我们从中筛选。

  妄说:这一千首歌都听了?

  夜千:不一定,有的一看词,觉得不行,就算了。剩下的基本上都听了。

  妄说:这些歌都得通过你吗?

  夜千:基本上是,都得通过我们这个制作部。

  妄说:你们选歌的标准是什么?

  夜千:比上一张《阶梯教室》要收敛一些,更有学生气,更阳春白雪一点。上一张有些歌在音乐风格上已经偏离了校园民谣这个概念了,不是民谣体的,有的是HIP-HOP的,有的是校园乐队形式的。那些东西在这张专辑里不太多,其实说白了就是想保住“民谣”的这个身份,说是做“民谣”,要是做的风格各异的话,就对不起“民谣”这两个字了。

  妄说:上世纪90年代初,校园民谣可以说是辉煌一时,你觉得现在这种辉煌还在吗?

  夜千:早就不在了。其实校园民谣有两个辉煌阶段,一个是80年代港台校园歌曲流入内地的时侯,还有一个就是90年代初大陆厚积薄发的这些,比如以高晓松为主的一些经典作品。之后的只是一种延续,包括《校园民谣2》、《校园民谣3》这两张和辑也是第一张的一种延续,而且越延续越淡。就跟咖啡似的,最新冲的这个怎么着都没有最开始的那杯浓,你自己喝着也就越来越没味儿,没有原来的香了。我现在接手的这个工作只是“大地”原来创造出的一个品牌而已,但具体是否能达到那些前辈们的成绩,我觉得是很困难的,因为他们当时的人文色彩比现在学生的人文色彩要浓,这一点从歌词上就能看出来。不过在音乐的制作手法上可能会比那时新颖,这一点我还是能保证的,我对自己在音乐上的编配还是比较有信心的。但是词曲都是学生们自己的东西,这方面我就无能为力了,因为我没有权利擅自改动别人的词曲。总的来说作品不如原来的那些,给人一种矬子里面拔将军的感觉,所以说挑出来的也就刚刚够格。要是说寓意有多好,人文色彩有多强烈,我估计比不上原来的那些大学生。

  妄说:和辑里面的编曲全是你做的吗?

  夜千:对。因为他们交上来的一般都是一把吉他或一架钢琴编配的,太单薄了,纯粹的DEMO。

  妄说:你在编曲中又加入了什么新的元素呢?

  夜千:看他那词呗!因为编曲是另外一种工作,是按照制作人的标准或者按照自己二度创作的感觉,根据这首歌,编出音乐的行径和意境。幸好我还是个自己编曲的制作人,否则跟制作人磨合又需要一段时间。

  妄说:在编曲时和这些歌手磨合了吗?

  夜千:会商量。首先是调高调低的问题,要根据歌手的音域来决定;第二就是在音乐的风格上,看他们能更好的掌握什么风格。

  妄说:我知道你小时候学过钢琴,至于现在的编曲和制作方面的才能都是后来自学的吧?

  夜千:对,包括MIDI的制作,都是自己在家摸索出来的。我试着在MIDI里面COPY了上百首港台歌曲,然后在摘出来一轨一轨的做。因为我还组了一个在小型酒吧里进行商业性演出的乐队,而我们必须得扒别人的歌,这个就锻炼了我对流行音乐的掌握。

  妄说:你原来和羽·泉都在一个酒吧干活吧?

  夜千:对,那时我们都在五月花(长安街南侧,西单附近),当时他们还没出名呢,我们在一个酒吧里面唱歌,也经常在一起合作。

  妄说:现在羽泉出来了,而你做的却还是幕后的工作,你觉得这是什么原因呀?

  夜千:我觉得这是一个挺必然的事儿,我们当初在那演出的时候就感觉他们身上带着一种马上要出名的气味,因为他们歌曲的旋律性很强,而且弥补了当时市场上的一种空缺。但是我可能就做不到那一点,首先我没有陈羽凡那种非常浪漫、激昂的嗓子,我一直就是比较内敛、怪异的,而且也不善于做那种歌,就是做,顶多也就到COPY的阶段,而没有主动创作流行歌曲的冲动。我觉得他们是真的喜欢这种东西,把它当作了自己的孩子,而且有创作这种东西的冲动,市场上也接受他们这种东西。

  妄说:在摩登天空刚刚出版的《BADHEAD1》当中收录了你另一支乐队的“井然有序的国土”,这首歌从创作到配器上都是你一个人完成的,可是署名却是“神经”,你为什么不直接用你自己的名字呢?

  夜千:因为“神经”乐队是我一个关系非常友好的,朋友之间的乐队,和我合作的鼓手余伟民和萨克斯手小宝现在都象我一样奔波于酒吧、大堂赚钱的职业乐手。现在我们老哥几个还有当年的一种理想没有破灭。不过我们要再凑在一起,肯定要在一种衣食无忧的情况下,想干点什么的话,也是处于一种和谐的状态,我不想丢掉当年的激情,当年的那种激情只有“神经”可以代表,如果要换成我个人的话,那就意为着当年那哥几个组的乐队就不存在了,等于是脱离他们,要是再把他们找回来帮我敲鼓或者吹萨克斯的话,就没有当初亲切的感觉了,而且也代表不了我们当时的那种激情。

  妄说:你平时关注音乐排行榜吗?对充斥于其中的口水歌持一种什么态度?

  夜千:排行榜设立的初衷肯定是好的,但随着事态的发展,规模的不断壮大,就出现了许多无法控制的东西。对于这些口水歌我肯定是不喜欢,所以我不关注排行榜。如果有一个像Xfm这样的排行榜的话,我就会关注。我本职工作是与流行音乐有很大关联的,本来应该去多关注一下,但是由于这种口水歌太多了,所以就没什么兴趣了。其实我对于这些口水歌的态度不能说是深恶痛绝,但总觉得还是应该制止一下。该有些人站出来说些话了。

  妄说:最开始你签约“大地”是以一个歌手的身份,后来怎么变成制作人了?

  夜千:最开始我和另外一个女孩组了一个组合,叫“双鱼座”,因为我们俩都是双鱼座的,但是过了一段时间发现公司包装制作我们两个,成功的希望不大。后来我就把我自己编曲制作的一些东西拿给公司听,公司的人觉得我在这方面还是能够独挡一面的,逐渐的,公司对我在这方面的才能也越来越放心,就都交给我了。

  妄说:大地唱片是一个香港公司,在大陆立足这么多年,你觉得哪个阶段是它最辉煌的时侯?

  夜千:应该是出“校园民谣”、景岗山、艾敬的时侯,大概是在94—96这三年时间吧!当时许多人都投奔了那里,似乎那时只要是在“大地”出版了作品,就一定能红似的。当时国内还没有什么签约制的唱片公司,那种概念还不全,“大地”是第一个把这种理念带进大陆的。

  妄说:我觉得“大地”出版的最好的唱片就是金武林的《失乐园》,你也应该听过“大地”那时的一些东西,你觉得它们最出色的作品是哪张?

  夜千:金武林给我的记忆很深刻。当我进“大地”的时候,翻出了他们以往所有的作品,在我的概念里听到的无非就是景岗山、潘劲东之类的东西,然后我听到丁微的时侯觉得很不错,她属于蓝调、爵士的那种东西,在音乐的制作方面能让人听出是花了很多心思的,而我听到金武林的第一反应就是不相信这是“大地”出的东西,让我很惊讶。不过我听说他的东西是“大地”在当时最不好卖的。如今事隔很多年了,把他的东西拉到现在依然不会觉得落伍。综合来讲,还是觉得丁微和金武林这两口子的东西最出色。

  妄说:我觉得音乐最初的意义在于娱乐,你对这个问题怎么看?

  夜千:音乐最早被做出来可能真的是被用作娱乐。也许当初你做一样东西的时侯就是为了发泄,不想让别人听到,但时间长了,就有希望找到共同知音的愿望,就象你写一篇文章,最初你可能只是胡言乱语写了一篇意识流的东西,但最终你还是希望这东西能同别人去交流。其实在你的潜意识里更希望你的东西能够取得成功,而成功的表现就是你愉悦了和你观点相同的一个人或一帮人。

  妄说:你曾经在左小诅咒的NO乐队中弹BASS,能不能谈一下那时的创作理念?因为他们的东西在中国算得上是一个异类,很多人都想了解他们背后的一些东西。

  夜千:我们最初就是为了表达自己对社会的看法,这种看法可以用很多形式表现出来,比如写诗、绘画、做行为艺术,而我恰巧适合用音乐去表现,我觉得相比于绘画,音乐更能生动的描绘出我脑子里的那幅蓝图。

  妄说:当时乐队的词曲创作都是由诅咒一个人来完成的吗?

  夜千:主要是他脑子里的定位,灵感的迸发和思维什么的贯穿于整个音乐里的。在音乐上我们经常会有争执,我觉得音乐完全可以写得更好,但是它却固守着自己的丑态美学,这种东西从某种程度上说是一种精神的发泄。但我认为音乐和精神同样重要,我现在都觉得他在音乐上做的不如我。当时在音乐上我对他可以说是一种苛求,他受不了我的那种严厉。

  妄说:你将来的创作是以中文还是以英文为主呢?

  夜千:我觉得中文就是中文,英文就是英文,不会把它们和着写在一首歌里,不会写着写着中文就突然冒出一句“Oh my baby”。在这方面我是比较守旧的,我尊重自己的文化,同时也尊重别人的文化。


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