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贾樟柯有什么看头?

2003年03月23日09:40:36 北京晨报 

  中国电影塑造了无数的人物形象,这之中有概念化的人,类型化的人,原生状态的人,活灵活现的人,还有性格化的人,历史化的人,而贾樟柯创造了一种事实中的人——掩埋在历史之下,遮蔽在现实之下,却支撑着历史地基、现实基础的人。从来没有哪一个中国导演在人的日常性的刻画上达到了这种事实的高度——从最高限的精神贯穿到最低级的肉体。是他第一次全面具体地向广大观众揭示了一种日常性的中国人的精神世界,他称之为尊严。

  最平凡的人身上饱藏最高贵的灵魂——贾樟柯的每一个镜头都在讲述这个事实。

  精神气息。这个词用来形容贾樟柯的电影恰如其分。精神,和呼吸,和肢体,和感觉融为一体,并缠绕在现实和历史的广袤土壤中。我们不再通过文字,音符,理念……来迂回到精神,精神直接长在我们的身体里,细微到每一丝发肤,每一个毛孔,每一寸血管。从一个人的沉默背影和迟缓步态中我们体味到无穷无尽的精神。精神不专属于知识者,受过教育、受过高等教育甚至海外教育的人,它属于千百年来每一个劳作着,辛苦着,背负着,挣扎着,以及忽然消失了的,一直被遗忘了的,彻底被窒息了的人。贾樟柯让我们知道,人们行进中喘出的每一口气息,就是精神。贾樟柯让我们还知道,人的精神甚至扎根到自然、物质的这些不向人类回应,对人类的悲欢无动于衷的非人性力量中——矗立了几十年、几百年的城墙街道、一砖一瓦也传承了生生不止的生命,静默了万年、百万年的山川河流、一草一木也充满了生生不已的尊严,运行了百万年、亿万年的日月星辰、起落圆缺也挟带了生生不息的精神。终于我们体会到了精神的漫无涯际。



  时代背景。这个词用来描述贾樟柯的作品同样恰如其分。他打捞的不仅仅是一个时代,而是跨越了这些特定时代背景的喘息着的生灵。恰恰在这里,时代潮流、现实秩序、权力和金钱等等社会主导力量,显出了贫瘠和虚弱。在一个人的尊严和精神面前,时代只能退居背景。

  如果贾樟柯讲出了精神的喘息,那只能是他听到了,他听到了漫过漫长时代筑就的牢固堤坝的悠远喘息,我们所能设想的是迄今为止这些喘息从未停止过,但惟有贾樟柯听到了。

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