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寻找谁的小津?

2003年04月30日11:47:06 网易娱乐 melzhou

非完全电影笔记:寻找谁的小津?
  快20年了。片中采访的两个人物也已作古了。一个是摄影师厚田雄春,那个“为小津看管摄影机”的人,那个只对“看管小 津的摄影机”有兴趣有热情的老人。另一个,则是《晚春》、《东京物语》中那位永远的父亲。1994年2月,英国电影杂志《视与听》登出一则 短短的讣闻:笠智众,小津电影的常客,永远的父亲,因病辞别。(Chishu Ryu, Ozu regular, the perennial father, patient and resigned.)——英国人总是那么含蓄那么低调那么简洁。我在纪念小津的网站读到这段已成历史的讣闻,不禁想起小津同样含蓄、低调与简洁 的墓志铭:无。我也想起人生如戏、戏如人生的套话。也许东京的某个街头仍然挤满新一代的“金毛人形动物”,一如文德斯八十年代所见, 但他们的偶像应该不再是老掉牙的猫王罢?也许闹市楼顶的“虚拟”高尔夫练习场依然灯火通明——文德斯纪录片中,那个以手中报纸为球杆 ,痴练击球技术的中年上班族,或许就是《秋刀鱼之味》那个儿子的儿子,得益于泡沫经济,他应该不象当年的老子买不起高尔夫球具了。年 年岁岁花相似,岁岁年年人不同。但是小津、厚田与笠智众,他们各自的人生角色,却是真真从兹辞别(resigned),永远归于一个“无”字了 。

  文德斯谈小津,讲到淋漓处:“若是让我选择,我宁愿睡地板,在上面过一世,每天喝得醉醺醺,住进小津(电影)的家中,也好过给亨利 ·方达当一天儿子。”只可惜这位德国新浪潮的宿将生不逢时,错过了日本电影那个黄金年代,惟有似曾相识却又人事两非的幻象,差可寄托 一丝追想与慰籍。不过,就连这一丝幻影也被立志“脱亚入欧”的东瀛新貌击得粉碎。《寻找小津》无疑是部太主观的电影,如果往学术上扯 ,颇有点西方殖民者重游东方无比失落与伤怀的嫌疑(不同之处,文德斯是以小津的电影来比对现代的东京)。旧的东西如夕阳无限好,新的东 西则像电影中肯德基的垃圾食品,或是那段让我眼界大开制作食物模型的场景,那些以假乱真的模型摆放在橱柜或橱窗里招徕食客,中国观众 在自己城市的所谓美食城已能见到类似的摆设——只不过,做得再好,都是假的,不仅假,而且荒谬可笑得没有道理。
  所以《寻找小津》的配乐听起来无比机械与荒诞。文德斯在寻找的过程中,要么自问自答,要 么干脆不发一言(或许无话可说),让画面说话。妙的是导演在电影中始终不露面,但观者看到的东西,实际上也是导演看到或想要观众与他一 起亲历的场景。在俯瞰东京的电视塔上,文德斯采访同乡兼同道赫尔佐格(Werner Herzog),后者一席话很有意思,大意为,地上残留的景物几 乎消失了,没有什么清纯与透明的东西,要想寻找,只有上太空(我信不过中文字幕,但又看不懂日文,惟有借助不太高明的中译)。可惜赫尔 佐格不算小津的信徒,否则由他来寻找一次,不知又会“寻找”出什么样的画面,依他更加“偏执”的影像风格,或许更怪异更荒诞也说不定 。

  对于小津电影看得不多的观 众,《寻找小津》可能激不起他们太多的联想与感慨。文德斯似乎努力在电影中对应小津的经典场景。火车奔驰与进站的画面实在太多,印象 最深的,乃一句简短的旁白:“列车,在小津电影中飞驰而过的列车,小津的每部电影中都会出现列车。”再没有多余的评论,但此列车已不 是彼列车,短短的旁白予人太多的感喟。记得有人说小津电影中的火车为静止的镜头带来动感,甚至象征着至爱亲朋的分离,因为火车将他们 带往遥远的他乡。奔驰的列车,总让人想起《东京物语》的结尾,列车上愁绪满怀的儿媳妇纪子,还有《彼岸花》最后一幕,前去探望新婚女 儿的父亲。东京小巷里的酒吧也是小津电影经常见到的场景。文德斯那个霓虹艳影的巷道,是否就是《秋刀鱼之味》等片中Luna酒吧(小津爱用 这个名称)的旧址?而晚年丧母的小津,是否也曾在此买醉?
  不过,这些略嫌伤感的思绪都是偏锋。快二十年了,《寻找小津》终于来到了中国。电影中有段笠智众与几位日本中年妇女 合影的场景。我开始以为这些影迷是冲着小津才与笠智众拍照留念,结果旁白大出我的意料——根本不关小津的事!只因为笠智众在彼时的某 部电视肥皂剧中出演一个角色,才引得一班女流趋之若鹜。不必慨叹拍过那么多平民电影的小津这么快就被平民遗忘,也不必得意那么多全球 影迷至今痴恋小津的影像世界。我倒是觉得,以一个中国影迷的身份来看《寻找小津》,居然感到自己生活的城市,越来越像二十年前那无比 喧嚣的东京街头。我不知道那是否真的就是我们寻找的终极彼岸或者人间乐园,但如果还可以在闹市登高,我们看到的,很有可能正如赫尔佐 格所说,地上残留的景物几乎消失了,没有什么清纯与透明的东西,要想寻找,恐怕只有上太空。

  更可惜我们没有小津,没有《东京物语》那样伟大然而素朴的电影,让我们在如当年日本“脱亚入欧”般,迫切“与国际接轨”的同时, 静下来再静下来,真真正正,不带一丝炒作色彩地怀一番旧。因为没有小津,我们也没有文德斯那样热心而又大牌的“国际友人”,宁愿睡地 板也不给亨利·方达当儿子,不远万里来到中土,为我们制作一部哪怕很主观很吉光片羽的同类电影(以前倒有个安东尼奥尼的《中国》,可惜 吃力又不讨好),使我们借着别人的镜头,好好观照一下自己。《寻找小津》拍成快二十年了,也许文德斯也好日本人也罢,再也找不回他们的 小津。而我们的小津,我们的小津在哪里呢?

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