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爵士乐简史(下篇)

2003年05月09日10:51:41 E视 

黑白乐手

  在Benny Goodman年轻时代,给予其影咱最大的数Jimmie Noone(1895—1944)这位新奥尔良的单簧管手,他技术出众,演奏动听。芝加哥具有一个让年轻乐手感到鼓舞的环境,有大量的音乐,也有许多大师级的爵士音乐家堪作榜样。短号手Muggsy Spanier(1906—1967)在其起步阶段时就得到过“国王”O1iver的点拨。在纽约,黑白肤色的乐手之间联系很少,尽管白人乐手有时也进入哈莱姆区演出,黑人乐手有时也到位于在Roseland的F1etcher Henderson乐团演出。

  一个年轻的德克萨斯州来的长号手Jimmy Harrison(1905—1964)于1928年来到芝加哥,他布鲁斯风格的演奏及表演令人震惊。他在音乐理念上与在FIetcher Henderson乐团演奏的长号手Jimmy Harrison(1900—1931)相近。他们两人指引着后来者的方向。

  Jack Teagarden与Benny Goodman曾同在Ben Pollack的乐团里呆过。Ben Pollack曾在“新奥尔良节奏之王(New Orleans Rhythm Kings)”乐团做过鼓手,他是一位不可多得的伯乐,所以他的乐团总是很棒。

独一无二的“公爵”

  另外一位艺术生涯长达50多年的音乐家就是“公爵”Duke E11ington(1899—1974)。到1972年,他是纽约最成功的乐团领袖之一,他的乐队在哈莱姆区的“棉花俱乐部”(Cotton C1ub)驻场演出。这支乐团虽只为白人演奏,但其中也有黑人爵士乐精英。

  E11ington的非凡才能不仅表现在音乐上,他不仅仅是作曲家、编曲家、钢琴家,他还极具领导才能。从1927到1941年,他的乐队人员变动很小,这是除Guy Lombardo以外的乐队领袖都不能比的。

  从1924年到1974年,许多著名的爵士乐好手都在E11ington的乐队里呆过,其中包括1927年加入的中低音萨克斯手Harry Carney(1907—1974),他的中音萨克斯成为爵士乐亮点之一;Joe Nanton(1904—1946),是“会说话的”长号大师;Barney Bigard(1906—1980),他的音色纯正的单簧管给乐团带来了一点新奥尔良特色;Ben Webster(1909—1973),是Coleman Hawkins门下最出色的一位;鼓手Sonny Greer(1903—1982)、Rex Stewart(1907—1967)、Cootie Wi11iams(1910—1985),他们的鼓手组合无与伦比。其他后来出现的明星级人马包括小号手C1ark Terry(1920—),次中音萨克斯手Paul Gonsalves(1920—1974)。

  E11ington的音乐成为爵士王国的“国中之国”。他作为本世纪最出色的作曲家之一,写出了一千多首曲子,还有许多套曲、电影配乐、歌剧音乐、电视配乐、宗教音乐及其它。他绝对是本世纪最重要的音乐家之一。他作为乐团领袖凭借难以解释清楚的领导才能,使他自1924年以来一直居于重要地位。他的个人历史也可代表爵士乐历史。

  另外还有三位辅佐E1lington成功的人物不得不提,他们是:小号手兼作曲者Bubbr Miley(1903—1932),他是乐团第一种重要风格的共创者,就像他的同时代的Bix Beiderbecke,他的成绩极大,但也不幸英才早逝;低音提琴手Jimmy Blanton(1918—1942),在与E11ington“公爵”合作的两年内,他使低音提琴在乐队独奏及合奏的地位跟以前迥乎不同;还有一位就是Billy Strayhorn(1915—1967),作曲兼编曲,是E11ington“公爵”的另一位化身,从1939年一直到去世为止,他为乐团贡献良多。

“大踏”及布吉*伍吉

  除了在为乐团作曲方面显得驾轻就熟外,E11ington所擅长的乐器就是钢琴。在他年龄方轻,刚到纽约时,他的偶像是James P.Johnson(1894—1955)——一位杰出的演奏家兼天才作曲家。堪与James P.Johnson匹敌的是绰号为“雄狮”的Wi11ie Smith(1898—1973)。这两人都是钢琴演奏中的“大踏(stride)”流派,特征为作为伴奏的左手演奏钢琴时特别用力。James P.Johnson的得意弟子是“胖子”Waller。纽约的钢琴手们相遇时都比较友好,但也有激烈竞争,这就是后来被称为“即兴时期(jam sessions)”的开始。

  就在芝加哥,一种风格殊异的钢琴风格在20年代后期出现。自从第一位这种风格的的典型代表Pinetop Smith(1904—1929)写出了著名的同名乐曲后,布吉伍吉(Boogie Woogie)就成为这种风格的名称。这种每节有八个低音波动的乐风首先是在芝加哥的室内聚会上大受欢迎,后来于1939年,三位此种风格最有名的乐手A1bert Ammons,Pete Johnson及Meade Lux Lewis在卡内基音乐演出后,这种风格开始风靡全美。

堪萨斯之声

  Pete Johnson来自堪萨斯市,在那儿布吉?伍吉乐曲也颇受欢迎,这座中西部的中心城市在“老板”Pendergast主政期间可以说是爵士乐手的乐土,当时这座城市极度开放,一天到晚都可以听到音乐。

  Bennie Moten(1894-1935)所率的乐团在堪萨斯是最早的,也是属于最佳乐队之一。在1930年对,乐团中有钢琴手Count Basie(1905-1984),他曾向“胖子”Waller学习过;小号手兼歌手,“热嘴唇”Oran Page(1908-1935),他是Louis Armstrong最有名的弟子之一;另有一位杰出的歌手Jimmy Rusing(1903-1972)。在本世纪三十年代和四十年代早期,堪萨斯曾为爵士乐贡献良多。

大萧条时期

  大萧条(the great Depression)曾影响到美国生活的方方面面,其中也包括爵士乐。唱片业到1931年已经跌落至谷底,当时,许多乐手以前尚可以演奏爵士乐谋生,如今要么从事商业性音乐的演出,要么完全离开了爵士乐。

  但是爵士乐依然存活了下来,Louis Armstrong再一次树立了典范。他的乐团正处颠峰期,他那广受欢迎的演唱也成为乐团演出的一个特色。他把当时的流行曲改编成他那独一无二的爵士风格演出。而“胖子”Waller及Billie Holiday(1915-1959)在几年后才开始这种尝试。

  因此,尽管当时伤感歌曲及浪漫低吟歌手大行其道(其中包括Bing Crosby,他曾与Paul Whiteman合作过,从爵士乐中学到了不少东西),一种新的“热辣”舞音乐开始成形。实际这种音乐并不算新,只是Fletcher Henderson音乐的一种更流畅的形式。第一支演奏这种风格的乐团是Casa Loma弦乐团,其中引入注目的编曲者是来自乔治亚州的吉他手Gene Gifford (1908-1970)。这支乐团今天己几乎被遗忘,但确实是这支乐团铺就了通往摇摆舞时代的道路。

摇摆乐时代的到来

  正如我们已了解的,从一开始起,大乐团就是爵士乐一个特色。虽然摇摆乐的的盛世一直到1935年才到来,但从1930年以后那些冉冉上升的爵士新星几乎全部都在大乐团中工作。这些人中有两位三十年代的爵士乐的先导者:人称“小爵士”(Little Jazz)的小号手Roy Eldridge(1911-1989),和人称“热度”(Chu)的Leon Berry(1908-1941)。Roy E1dridge是继Louis Armstrong之后影响力最大的小号手,风格热情奔放,音域辽阔,节奏强烈。他呆过的乐队包括在Fletcher Henderson及Teddy Hill的乐队,其中后者还包括Colenman Hawkins追随者中最具天才的Berry,另外还有杰出的长号手D1cky Wells(1909-1985)。
  另外一支引导潮流的乐队是鼓手Chick Webb(1909-1939)所率的乐队,他身材矮小还兼驼背,但他以超人般的意志克服了身体上的缺陷而成为可能是爵士乐历史上最伟大的鼓手。他的乐队实际上是在一位年轻女歌手加盟后才真正成名的,这位女歌手就是Ella Fitzgerald(1917-1996)。

摇摆乐之王

  Benny Goodman在受大众欢迎程度上主要的竞争者是Artie Shaw,他也是一位单簧管手,他率领乐团的生涯时断时续。其它非常成功的乐团包括Jjmmy Dorsey及其兄弟Tommy Dorsey各自的乐团。他们兄弟两人曾共同率领了一支名为“Dorsey兄弟”的乐团,两人后来打了一架后,该乐团也就不复存在了。

  第一批黑人乐团领袖包括Ellington“公爵”及Jimme Lunceford(1902-1947)。后者的乐队纪律严明,偏重于炫技式的表演,其中有几位杰出的爵士乐独奏家,如萨克斯手Willie Smit、Joe Thomas,长号手Trummy Young(1912-1984)。确定这支乐队风格的是小号手兼编者者Sy 0liver(1910-1988),他后来去了Tommy Dorsey的乐队。

  后来为全美爵士乐听众所熟悉的是来自堪萨斯市,由Count Basie所率的乐团,其中的主要独奏好手包括Lester Young,Herschel Evans(1909-1939),次中音萨克斯手Buck Clayton(1912-1992)及Harry Edison(生于1915年),男女歌手分别是Jimmy Rushilly和Billie Holiday(后来是Helen Humes)。应该说明的是,这些乐手虽然重要,但给予这支乐团独特风格的乃是Count Basie所赋予其节奏特色,即平稳,典型的摇摆乐风格。在乐团中负责节奏部的是吉他手Freddie Green(1911-1987),贝司手Walter Page(1900-1957),鼓手Jo Jones(1911-1985),Count Basie本人演奏钢琴。Count Basie后来曾率多支成功乐团,但其最辉煌的时期当属1936-1942年间。

头号伯乐——John Hammond

  Count Basie的乐团(“Basie乐团”)前往美国东海岸有赖于一个人的帮助,这就是John Hammond,也是他发掘了Billie Holiday及布吉-伍吉乐。他正好也与Benny Goodman有姻亲关系,他说服了Benny Goodman组成了一支三重奏乐队,其中包括Benny Goodman,黑人钢琴手Teddy Wilson(1912-1986)及鼓手Gene Krupa。
  此后不久,该三重奏乐队变成了四重奏,新加入的是电颤打击乐手(有时也打鼓及弹钢琴)Lionel Hampton(1909年生),他是一位集音乐才能及无限活力于一身的“发电机”式的人物。lionel Hampton和Teddy Wilson后来在Benny Goodman的帮助下各自成立了乐队,其中Hampton的乐队长盛不衰。其它与Benny Goodman合作过,后来又独自率领乐队的有Gene Krupa及小号手Harry James,后者的乐队——“James乐队”成为四十年代最成功的乐队。

其它大乐团(续)

  其它有名的乐团包括Andy Kirk的乐团,其中Mary Lou Williams(1910-1981)作为钢琴手兼编曲者是乐队中的灵魂。Hines伯爵的乐团;Cab Calloway的乐团,其中有Chu Berry及一个年轻的小号手Dizzy Gillespie(1917-1993),Erskine Hawkin的乐团;高音号手Charlir Barnet的乐团;长号手Glenn Miller的乐团;“Mills蓝色节奏乐队”,其中有新奥尔良的小号手Henry(Red)Allen(1907-1967)及长号手J.C.Higginbotham(1906-1973)作为首席独奏。

  还有一支乐团在1936年左右即成立,由单簧手兼歌Woody Herman(1913-1987)率队,但一直到40年代中期才一炮打响。另外有一支奇特的六重奏乐团是由低音提琴手John Kirby(1909-1952)率队,编曲极其精美加上Charlie Shavers(1915-1971)的小号吹奏被称为是“本国最有名的小乐团。”

  摇摆乐时代不仅仅是大乐团时代或是小乐队独扬其声的时代。各种各样的音乐都被演奏过,包括以钢琴独奏的形式。

Art Tatum

  在以钢琴演奏爵士乐的音乐家中出类拔萃的数Art Tatum(1909-1956)。他在钢琴上的造诣给像Vladimir Horowitz这样的古典音乐家都留下了印象。Tatum可能是所有爵士音乐家中技术上最有天分的一个,而且还不止仅此,他还有其它的过人之处,他的和弦感觉极为敏锐,这使得他的即兴演出几乎是尽善尽美的。他的这种风格再加上他在节奏上的自由发挥而影响了一代年轻乐手,这些年轻乐手后来共同成为了一种新的风格Bebop的奠基者。

  其它三十年代的爵士乐杰出人物还有小提琴手Stuff Smith(1909-1967)——他第一个使用电声乐器,还有吉他手Django Reinhardt(1910-1953)——一位于比利时出生的吉普赛人,他也是第一个美国人以外的有影响的爵士音乐家。(三十年代在欧洲担任“爵士乐传教士”工作的其他人还有Coleman Hawkins和Benny Carter,而在二战以后由美国踏上欧洲的爵士乐手数量急剧增长。

大乐团时代的结束

  二战敲响了大乐团的丧钟,一是巡回演出受到限制,二是部分很有才能的乐手被征召入伍,但是更重要的原因则是大众趣味正在变化——大众在当时已经不再喜欢摇摆舞音乐,转而喜欢浪漫情趣的歌谣。而那些捱过了战争年代的大乐团,很快就发现又出现了另外一个竞争对象——电视。越来越多的人们宁愿呆在家里看电视也不愿出门,这导致了1947到1955年间许多舞厅被迫关门大吉。这时,如果继续按照大乐团的传统,即16个人辗转巡回演出,那费用就太高了。那些没放弃大乐团的领头人物(E11ington,Basie,Woody Herman,Harry James)都有一种才能及奉献精神上的过人之处,因此尽管大众趣味及生活方式在变,他们的乐团还是维持了下来。战后出现的新乐团并取得成功的仅有以下几位领导的乐团:钢琴家兼作曲家Stan Kenton(1912-1979),他是在1940年开始创立乐团的,但直到1945年才取得成功;鼓手Buddy Rich(1917-1987),他曾参加过许多摇摆舞时代的著名乐队,也是最有爵士味的音乐家;与人组乐队的Thad Jones(1923-1990);Mel Lewis(1929-1990),一位曾与Kenton合作过的鼓手;还有曾与Kenton共事的高音小号手Maynard Ferguson(1928-),他断断续续组过几支成功的乐团。

比波普(Bebop)革命

  不管怎么说,一种不一定与大乐团对立的,但又在精神上与早期爵士乐相去甚远的音乐类型在二战期间破茧而出了。这种叫Bebop(比波普)的爵士乐起初是一位音乐家自创的音乐,诞生于非正式的排练中。Bebop(又称bop)的特点是和声复杂而动听,节奏繁复,向大众趣味也做了让步。它的领军人物是Charlie Parker(1920-1955),一位生长于堪萨斯市的中音萨克斯手。Charlie Parker早期在大乐团中学艺(包括Hines伯爵的乐队),后来定居于纽约。从1944年起,他开始被曼哈顿52街人的注意——在那个地方荟萃了前无古人,后无来者的爵士精英。

“大鸟”

  “大鸟”,这是Charlie Parker的崇拜者给他起的绰号,他是一个奇思泉涌的即兴演奏家,其想象力与他的技术互相辉映。他的演奏风格,虽然受到lester young及一位名叫Charlie Christian(1916-1942)的吉他手(1939-1941年曾在Benny Goodman的乐队演出),他在爵士乐界仍是给人耳目一新的感觉。他对爵士乐的影响只有Louis Armstrong可以相比。

  Charlie Parker早期的合作伙伴主要有Dizzy Gilespie——作为小号手,他的技术几乎可与Charlie Parker媲美;鼓手Kenny Clarke(1914-1985)。Dizzy Gillespie与Charlie Parker曾一起在Hines的乐队共过事,后来又一起到了Hines乐队的歌手Billy Eckstine(1914-1993)建立的乐队。Billy Eckstine是一位发掘bop天才的伯乐,另外经Billy Eckstine发掘的乐手包括小号手Navarro Dovis(1927-1991)、“胖子”Navarro(1923-1950)、Kenny Dorham(1924-1972)、萨克斯手Sonny Stitt(1924-1982)、Dexter Gordon、Gene Ammons(1925-1974),另外还有一位钢琴家兼编曲家Tadd Dameron(1917-1965)。

  当然bop根本上说是几个人玩的一种音乐,不是为跳舞伴奏的,尽管如此,仍出现了一些演奏bop的大乐团,其中包括Dizzy Gillespie所率领的乐团,Woody Herman所谓的“Second Herd”乐团(其中包括优秀的白人——萨克斯手Red Rodney),萨克斯手Stan Getz(1927-1993)的乐团,Alcohn(1925-1988)与Zoot Sims(1925-1985)的乐团,Serge Chaloff(1923-1957)的乐团。

波普(BOP)与新奥尔良之争

  颇有讽刺意味的是,波普是和大众对新奥而良爵士乐及其它传统爵士乐的兴趣复燃同时出现的。这就造成了听众及音乐家队伍的分化,求异而不求同。由于自由记者及批评家的出现而造成的对两方的不必要的伤害经年犹存。

  Parker门下最优秀的弟子们除了Sonny stitt外都不是中音萨克斯手,Parker在此种乐器演奏上无出其右。钢琴家Bud Powell(1924-1966)把Parker的风格移植到了键盘乐器上。鼓手Max Roach及Art Blakey(1919-1990)在打击乐器上发扬Parker的风格。

  另外一个独步天下的音乐家是钢琴手兼作曲家Thelonius Monk(1917-1982)。他音乐植根于“大踏”钢琴演奏传统。Monk是一个bop的先行者,但他的成就不只如此。

Charlie Parker之后

  Charlie Parker于1955年去世,在他去世后bop时代几乎终止,但是他的影响仍无处不在。这时冷爵士(Cool Jazz)开始出现,它的先锋是Miles Davis,他录音时加入了一些当时重要的乐手,包括Roach、长号手J.J.Johnson(1924-)、钢琴家作曲家John Lewis、中音萨克斯手兼编曲家Gerry Mulligan、中低音萨克斯手Lee Konitz等。其中的编曲者有Mulligan,Lewis极具天赋的Gil Evans。其它“冷爵士”(作为一种标签式的名称,和很多名称一样不甚准确,也没有太大的意义)的支持者包括Stan Getz、Mulligan(他因与小号手Chet Baker组成的四重奏乐队而出名)、John Lesiw与电颤打击乐手Milt Jackson(1923-)的极成功且持久的“现代爵士五重奏乐队”等。这些音乐家共同的特点是对于他们对即兴演奏的动听性要求很高,各种乐器音调的配合上听起来也非常舒服。

  来自加利福尼亚的爵士乐被人们一度称作“西岸乐”,这个音乐标签比“冷爵士”意义其实更为含糊。50年代的一个被赋予“硬爵士”的音乐潮流更具意义。次中音萨克斯手Sonny Rollins(1929-)是一个关键人物,他曾加入Clifford Brown与Max Roach的五重奏团——这支乐队可能是最后一支知名bop乐队。1956年Clifford Brown车祸身亡,时年25岁,他是一位才华出众的小号手,他的影响力在Freddie Hubbard(1938-)身上表现得最为明显。

  Sonny Rollins的即兴演奏在爵士乐中最吸引人、最富想象力。他也曾与Miles Davis合作。John Coltrane(1926-1967)以小号手为人所熟知,他也吹奏次中音萨克斯及超高音萨克斯,他可能是Charlie Parker以后可以与Miles Davis并列影响最大的乐手。

“对话”爵士

  中音萨克斯手Miles Davis与John Coltrane(1928—1975),钢琴手Bill Evans(1929—1980)开创了一种“分量”即兴演奏风格(即以演奏长度及风格,而不是以和弦为基础)。John Coltrane在自己的四重奏乐队中(其中有鼓手Elvin Jones,钢琴手McCoy Tyner)发展了这种风格。Miles Davis这时又向其它方向开始了他探索的脚步。他曾和一批60年代最杰出的年轻的爵士天才合作过,这些人中有次中音萨克斯手Wayne Shorter(1933—)、钢琴手Herbie Hancock(1940—)、Tony Willianms(1945—)。不久,他开始用电声手段将自己的小号进行扩音。

  后来他率领了一队具有自由即兴与摇滚节奏混合风格的打击乐团。
  另一位卓而不群的乐手是Charlie Mingus(1925—1979),他的音乐植根于Charlie Parker、Duke Ellinton及Tatum。他是一名低音提琴手,又是一名作曲者,他创造出了一种风格鲜明的音乐风格。和他合作的乐手包括钢琴手Jaki Byard(1922—)、中音萨克斯手Charles Mcpherson(1939—)、次中音萨克斯手Warne Marsh(1927—1987)。Lee Konitz后来发展了Lennie Tristano某些纯即兴演奏的一些理念。

爵士—摇滚融合(Fusion)

  在Miles Davis的创新成功之前,摇滚对爵士的影响日益明显。曾与Davis共事的著名乐手Herbie Hancock(1940—)和Chick Corea进行了这方面的探索,演奏出了后来被称为在许多方面都可称为“融合爵士”的爵士风格,但是这种风格从未与传统的爵士一刀两断。Hancock的唱片《V.S.O.P》荟萃了Davis以前的班底,加上小号手Freddie Hubbard,风格上追求的是Davis使用电声乐器以前的风格。Chick Corea则继续在不同的地方演奏不加电声乐器的爵士乐。Keith Jarrett(1945—)曾与Davis有过短暂合作。他从不使用电声键盘乐器,但他采用了摇滚乐的节奏,后来他开始了为时甚长的独奏演出生涯,演奏他心中自发的音乐。

  最成功的融合爵士乐队数Joe Zawinul(1932—)和Wayne Shorter共同创立的天气预报(Weather Report)乐队。他们的合作直到1986年。大多数融合爵士因其商业性倾向而给那些有创造力的乐手激励不大,但至少可以吸引年轻一代来听爵士乐。而如今电声乐器已然被吸收进入了主流爵士乐。

爵士乐现状

  “多样化”这个词可以用来说明今天的爵士乐。许多有天分的音乐家进行着各方面的自由探索,他们有着一个名为AACM(美国创新音乐家联盟,由钢琴家、作曲家Muhal Abrams指导创立)的组织。由这个组织直接或间接产生了一些包括芝加哥艺术联盟、世界萨克斯四重奏联盟等音乐团体。其中的音乐家包括小号手Lester Bowie(1941—)、Reedmen Anthony Braxton(1945—)、 Joseph Jarman、Julius Hemphill、Roscoe Michell、David Murray、小提琴手Leroy Jenkins、Ornette Coleman等。Ornette Coleman后来和吉他手Pat Metheny(1954—)组成了Fusion爵士风格的乐团——Prime Time。间或他也与原四重奏乐团的人重聚演出。

  令人感到意外的是——但也可以说是历史的重演,近年从新奥尔良又涌现出一批新的爵士乐好手。其中最有名的可以说是小号手Wynton Marsalis(1961—)。他于1979年加入了Art Blakey的Jazz Messengers—一个坚持传统Bebop风格的乐队。Marsalis不久便与哥伦比亚唱片公司签约,成为许多年来最引人注目的爵士乐新秀。他明确表示要抛弃Fusion风格,强调延续爵士乐的传统。Marsalis的哥哥Branford Marsalis是一位高音萨克斯手,曾是Wynton的五重奏乐队的成员,后来有一年时间他参加了摇滚偶像Sting的乐队,之后他自组了一支爵士先锋乐队。

  Wynton Marsalis离开Art Blakey的乐队时,他推荐了自己的继任者——新奥尔良的Terence Blanchard(1962—)。此人后来与另一个新奥尔良人Donald Harrison共同领导建立了一支乐队。

  九十年代中涌现了许多天才乐手,无法一一列数。他们很多人的音乐的根来自于Bebop,也有的可以追溯到主流摇摆乐[如萨克斯手Scott Hamilton(1954—)]。但几乎所有的乐手,即使在试验创新时,所使用的音乐语言也都是爵士乐中已有的。像其它类型的艺术一样,爵士好像也进入到了后现代的阶段。

  不应忽视的还有女性乐手的参与的分量逐渐加重。这些乐手包括Carla Bley、Joanne Brackeen、Jane Ira Bloom、Amina Claudine Myers、Emely Remler及Janice Robinson。

  爵士音乐传统的源远流长更被两件事证明:曾推进Bebop进程,并使之发扬光大的低音萨克斯手Dexter Gordon因主演《Round Midnight》而获得奥斯卡的提名;Benny Carter在接近90岁时作为乐手及作曲家带领美国爵士乐团(1986年成立,演奏以前及现在最棒的爵士乐)亮相,获得一片喝彩。

  美国现在的爵士乐在质量上及数量上都造就了一批人才。另外,大批优秀表演艺术家对爵士乐的参与也非常值得欣慰。

结束语

  至于爵士乐下一步发展形势如何是谁也不好预测的,我们仅知的是如今的爵士乐在声音及风格上的表现可以说是丰富多彩。

  Thelonius Monk,这位由哈莱姆区走向《时代》杂志封面的、不折不扣地坚持创新原则的爵士大师曾为爵士乐下了一个独特的定义:一言以概之,爵士与自由两者密不可分,不需要有别的什么。如果我非得加些什么,只是使其复杂化。他是供你琢磨的。你琢磨并研究它,就会有所获得。

  爵士,来自奴隶制度下的音乐,如今已成为世界流行的自由之歌!
  

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