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姜文:来戛纳寻找圣殿的感觉(二)

2003年05月23日19:01:22 南方周末 风端

经典影片一棵草 商业电影一锅汤

  南方周末:那天评委会第一次跟记者们见面,有一个问题问你们到这边来的心情,很多人,算是明星了吧,像梅格·瑞安……
  姜文:你觉得他们都很谦虚是吧?

  南方周末:是谦虚,他们反反复复地说来这是“学习”。
  姜文:这几天我跟他们接触下来,我的感觉是,这不是他们冠冕堂皇回答记者的话,他们真是抱着学习的心态来的。你看这里这么多电影,是从全世界上千部电影中挑选出来的,容易吗?我感到大伙真是这么种心态,学习。但是学习不意味着不讨论,不争论。还得争论,还得讨论,我就喜欢看到这种争论场面,这种东西在戛纳是能碰到的。

  南方周末:当天新闻发布会上,塔诺维齐让人印象非常深刻,他对主席说:我不同意你,虽然今天是第一天,我就已经开始不同意你了。
  姜文:对,别看平时评委表面上都客客气气,到时候会吵得非常厉害的。

  南方周末:这种争吵只在戛纳有吗?你有没有当过没有争吵的评委?
  姜文:没有。这是我第三次在国外当评委,这次的情况我们就不说了吧,前两次我们都吵得特别厉害。我们在莫斯科,我跟另外一个评委就吵得很厉害,很厉害,吵得饭都不吃。但是我觉得这才是正常的。我们来戛纳那年,我注意到他们颁奖时说的话:我们很不容易作出这样的评判,很不容易很不容易。所以我就知道他们肯定也是有过很多争吵。

  南方周末:那天两个美国人,梅格·瑞安和索德伯格,是评委会中最谦虚的。
  姜文:美国人到法国,会本能地带着这种诚惶诚恐的感觉。我跟很多美国人聊过,我不知道他们为什么老会有一点这种感觉。比如说国内很多人吃西餐的时候,会有不知道先拿哪个后拿哪个的不知所措,其实美国人在这里也经常会有这种情况。

  南方周末:但我们同时也看到,这里最惹眼的、最多的广告牌都是美国大片的,好莱坞的明星在这里是最惹眼的。就你接触到的美国电影人,你能否谈谈他们对戛纳到底是一种什么心态?

  姜文:那是市场的广告,这里的市场交易需要这个。我不是美国人,我回答起来未必准,我们试着探讨探讨。从我几次去美国和几次来欧洲的经验上看,这个问题挺有意思,值得去探讨和研究。

  这两块啊,是很微妙的关系。欧洲人仍然认为那边是暴发户,那边也仍然认为这边是老古董。包括这次战争,美国与法国的态度就很别扭。在很多方面,他们表面上互相较劲,心里面还都很在意对方。

  说到戛纳的事情,那外面的广告牌都是需要钱来买的,但它们出现在戛纳,与艺术并不矛盾。戛纳非常好的就是它有很强的包容性,他们不会说:咱们金棕榈是艺术桂冠,我就不让你好莱坞来。但同时,也不会由于满大街的好莱坞广告,而减弱了金棕榈和电影节在全世界电影人——包括好莱坞——心目中的崇高位置。

  你观察这个问题,你有可能会注意他们的言论。譬如说斯皮尔伯格这样的人,可能他要是咱们中国的电影人,他最有可能跳出来说:什么黑泽明、伯格曼?其实恰恰相反,他们对这些大师反倒诚惶诚恐,他们知道自己的位置在哪儿。这儿没有高和低的问题,而是他们会知道黑泽明、伯格曼的事情、费里尼的事情,他们做不了,不是这份人。

  我觉得这里面归根结底是一个对钱的态度问题。美国玩资本主义200多年了,他们能明白,钱不是一切,有很多东西是钱不能衡量的,只是钱能做很多没有钱做不了的事,如此而已。所以不管他们能占领多少的市场,花了多少钱能买最贵的海报,但是绝对买不来金棕榈。可能他们早就明白这点了,所以两边的相处都很平衡。

  有个问题可能是我们没有往这方面想的。实际上很多商业片是用了经典片中的某个元素放大出来做成的。爱森斯坦在《战舰波将金》里面的阶梯,就被用在美国非常有名的商业片《铁面无私》中。伯格曼片子中的很多东西,也被放大出来做成商业片。黑泽明的故事则干脆被好莱坞买去翻拍成商业片。所以我觉得,谁是商业片的营养、元素和母亲?是经典电影。我想斯皮尔伯格也清楚,美国大的制片商也都很明白这个,所以奥斯卡需要做门面的时候,会把终身成就奖给费里尼啊、黑泽明啊,虽然他们从来没有占领过那么大的市场。但是好莱坞知道,如果没有这些大师的精神,没有他们一只大螃蟹的一只爪拿来给他们拍,商业片也很难拍得好。没有这个螃蟹就没有这个爪。经典影片随便拔根毛摘棵草,就能做商业电影一大锅汤。但就像酒似的,特别浓的酒,能喝的毕竟是少数,但你不能说这杯好酒没有这瓶水的销量大,没有可乐的销量大。这个酒拿一点甚至一滴,可以调成各种软饮料,但这个酒毕竟是酒,值得人们几十年当神话去说。这一点上可乐没有这种资格,但它的市场是任何好酒也比不过的。我们现在的问题就是,可能刚刚接触到这些,就说:什么好酒啊?你能卖得过这杯水吗?这就好像偷换了主题了。
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