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孙周:成龙的武侠片可能更纯粹

http://ent.163.com  2005年07月07日 13:11  网易娱乐 小鱼



  记者:在《神话》中的演出好像不是孙周导演第一次作演员吧?

  孙周:对,以前和陈凯歌合作过,很早以前还有一些别的戏,我都当过演员。

  记者:您先前说到接《神话》是因为和成龙的私交很好,那么你们怎么认识的呢?

  孙周:我和成龙大哥认识已经很多年了。最初是因为一个广告,一个饮料的广告,我做导演,他是演员,我们就认识了,在这之后就经常有一些联络,就保持了很好的关系。

  记者:您可以说一下这次合作的经过么?你觉得有什么收获呢?

  孙周:成龙大哥开始请我的时候,我就说我怕自己演不好。因为我本来就不是演员,又没有学过表演,而且这次是动作片,就更难了。所以,一开始的时候,我基本上是拒绝的。但是,后来大哥总是追我,他剧组的人也总是在追,我有些不好意思了,就说我先看看剧本吧,看看戏多不多。我觉得假如戏份很多的话,那么无论从时间上,还是从承担角色上,我都不可能演得了。后来,我看了剧本以后,发现戏不是很多,基本上属于那种一出场就死了的角色。但是,比较有意思的就是他是一个黑社会老大,是一个很坏的人,我觉得比较有意思。就答应了。

  当时还有一点担心,就是这个角色在后面的戏中动作很多,需要打斗的戏很多很多。我有些怕自己完不成,而且还需要吊威雅。第一次吊威雅的时候我很害怕,真的,七、八米高,就靠一根小钢丝线悬着。还要从空中直着下来,再把人搞直了,然后就开始打,确实挺难的。我不知道能不能做到。在片场的时候,唐季礼导演、还有成龙大哥啊,都蛮帮助我的,给了我很多的经验,很有意思。

  收获的话,我想最起码我知道这种片子应该怎么去做了。因为成龙大哥做这样的片子应该是很有经验的了,包括他的那个那个班子,都很纯熟了。无论是武术啊动作啊,他的班子都表现得很强大。这些我自己都没有做过,现在可以看到,对我来说,是很好的经验。

  记者:参加这样的影片拍摄,您会和自己的组里面的情况做比较么?
  
  孙周:那是肯定的,因为我自己没有拍过这样的动作片。我只是在做摄影的时候,拍过电视剧《武松》,但是,那和现在还是不太一样,现在拍的武侠片,借助了很多的电脑特技,在技术上多了很多新的东西。

  在成龙的片子中,会有很多的飞的动作连在一起,这些我以前是真的没有见过。尤其在《神话》中,经常有一些横向的运动和纵向的运动连在一起,用威雅去完成,这在技术上和配合上其实都是蛮高难的。因为每一根钢丝下面,都会有十几个人一起协作,他们每一个人拉钢丝的力道、还有时机都要掌握得非常好、要很准确,这样才有可能让演员在空中将动作完成好。成龙大哥的这个班子真得是非常有经验的,所以可以完成得很好。

  当然,他们拍摄得也很辛苦,拍摄是在去年的夏天,八月份的时候,是最热的时候。在棚里,很多人都只穿一件汗衫,每一个镜头下来,汗衫都可以拧出水来。那个摄影棚里面本来是有冷气的,但是在拍摄的时候,有的时候为了现场的摄影机收音,在拍摄的时候是需要把冷气关掉的。一停掉以后,就会很热,很要命的。

  记者:孙导,您这次和像唐季礼、成龙这样的香港导演合作,感觉上他们和像您这样的大陆导演有什么区别呢?

  孙周:别人的片子我不敢说,就我自己的片子而言,用通俗的话讲,我想最大的区别可能就是我们的片子更多的走的是文艺片的模式。
我们的片子里面大多是不含动作的,更多的时候,是把一个剧情放在戏剧性的冲突中,看它是怎么样完成的。抓取观众的更多的是情节,再就是人物以及人物与人物之间的一些冲突,这些冲突制造出来的戏剧张力和这些张力如何保持。

  像成龙大哥的戏,严格上地说,它很简单,很纯粹。人和人的关系就是这样的,但是,在这之外它会附加了很多动作的色彩,就是说,人物行为的完成是靠动作去完成的。比如说从一边到另一边,真实中就是这样走过去了,而在文艺片中也就是这样的,但是,在成龙的片子中,就变成超现实的,是飞过去的了。区别应该都是在这些方面了。

  其实,从故事情节来说,我觉得像成龙电影这样的主流式的结果要更简单一些。很直接,就是把一个概念一对一的处理,不掺杂任何其他东西表达出来的。你是一个这样的角色,就表达这样的东西就可以了。比如说《神话》中我演的那个角色,是一个教授,我相信唐季礼成龙他们选我的意思就是因为,这个角色既要有文气,同时又是非常的狠,就是那种私欲的占有欲很强。那么他们首先要从外表上找到一个很文气的人,然后再赋予他很多很狠的行为。再通过很多动作的连接表现出武林高手的感觉,外表上看起来可能狠冷漠,温文尔雅的,但是一出手就会很狠。它这样的方式,和文艺片的方式的区别就是,中间有些细节可能不需要了,它都在动作当中去完成。因为它给他的这些动作中就已经涵盖了文艺片中所赋予地东西了,所以可能在这一部分就忽略了,它可能通过一个招式,就表现出了他的狠。这点上和文艺片地处理方式是截然不同的,它更单纯,就是把人物做道该做的那一部分就够了,动作啊,还有一些情节上的,像这样的东西,在它的剪辑上,就会变得很快,而且很有张力,这些都是吸引观众的方式,和香港和成龙他们拍戏,我觉得他们做主流电影,我觉得他们的要求就是很准确,把一些杂七杂八的东西都过滤掉,剩下来的其实很干净。

  记者:在片场的时候,导演成龙对演员您,和作为导演的您对待您的演员有什么区别么?

  孙周:这方面我觉得没有什么区别,基本上都差不多。只是,他的剧组很庞大,制作上很充分,这给我很大的启示,当然他们的资金也的确很雄厚。
在拍摄上,为了追求完美,可能一个动作就要耗费很多的时间,有的时候我们一天就只拍三个或者四个镜头,那么它的成本就会很高。《神话》的剧组可能有两三百人,这么多的人,这么庞大的剧组,只要有一个地方不好,就要再来一遍,整个准备工作又会重新开始,会占得时间很长,所以一天也就可以拍那么几个镜头。这需要雄厚的资金的,我们做起来可能很难,甚至是不可能的。

  记者:这次在《神话》中和粱家辉合作,和在《周渔的火车》中和他合作有什么不同?

  孙周:没什么不一样的。我们是老朋友了,但是演戏他们要帮我。但是,每一次的演戏之前,我都会说,我不会演戏,你们都要帮我。

  记者:您觉得演戏需要天份么?

  孙周:需要。比如说台词,受过训练的人念台词就会和没有受过训练的人不一样。我觉得表演更多的是控制自己,作为导演,作为旁观者,我去控制别人可能是得心应手,但是,作为演员,亲自去做,可能还真的不一样。其实最难的就在这,因为别人帮不到他的忙,一个镜头完了之后,导演等等都可以告诉你一些事情,但是,一旦说开机了之后,你其实是很无助的,你只能靠自己,这真是需要一些天分。

  我经常大段的台词,说到中间就断掉了,记不住。很多人就陪我,我就一遍一遍的,当然我对角色理解是不会紧张的,但是,表演是需要一些训练的。那些表演系的学生,他们本科四年是做什么,就是一些训练,至少他们在说大段的台词的时候就不会“打嗝”。对于角色,怎么理解怎么表达,我可以理解到了,但是,声音的表现力,却经常是过了的。

  记者:生活中我们说话还经常“打嗝”啊。

  孙周:有的时候,在戏当中,导演可能不需要你“打嗝”,这个时候你就不能“打嗝”。每个导演的要求都不一样。拍《神话》的时候,有时候我也觉得有些台词不舒服,就和唐导商量可不可以改,有一些台词是可以改的,但是,有一些台词,传达很重要的信息,这个是不能改的,所以,这个,站在导演的角度和站在演员的角度是不一样的。

  记者:作为导演要考虑一些镜头与镜头之间的剪接,作为演员需要考虑么?

  孙周:这个道不需要多想,作为演员,你只需要把一个动作连贯起来就可以了。其实,某一个动作可能在拍的时候会做得很长,但是在后来用的时候会很短或者是打碎了使用,做过导演,就很容易理解这些。在拍《神话》的时候,我就是能做多少就做多少。因为有些边边角角的东西会在剪辑台上剪掉。
我做导演拍戏的时候,从来不会主动喝停,一直等到演员冲着我笑,问我导演,还要怎么演?我说“OK,可以了。”有的时候就是这样的,因为前一个镜头已经演员在戏中了,他在完成了这个剧作上的情节之后,他的状态还在戏中的,这个时候他的感觉啊,传达的信息啊,都是很准确的,这个是很有意思的。

  记者:最近有没有什么导演的计划呢?我们好像已经有很久没有看到您的作品了。

  孙周:有计划,但是现在还不好说,还在进行当中。正在筹备,现在还不成熟,我不太好说。


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